越劇是發(fā)端于浙江嵊縣的一種地方戲曲。但從1917年嵊縣“小歌班”初闖上海灘，到20世紀(jì)20年代女子越劇的興起，再到大名鼎鼎的“越劇十姐妹”，上海才是越劇成長(zhǎng)、成熟并且發(fā)揚(yáng)光大的地方。上海占有越劇的“半壁江山”，在上海這樣的“大碼頭”站住腳，在越劇界才算成功。大家不太了解的是，60年前，上海曾有越劇團(tuán)成建制支援北京。
解放前上海出版的各色越劇刊物。
1949年5月，上海解放。不到一年，在1950年的4月12日，上海就成立了華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，這也是新上海第一個(gè)國(guó)有劇團(tuán)。1955年3月24日，華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)改為上海越劇院，并在越劇院下成立了一、二、三團(tuán)，集聚了一大批知名越劇演員。此時(shí)，全上海共有越劇團(tuán)30多個(gè)，全國(guó)的越劇名角也大半集中在上海。1950年夏天，由范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜的上海東山越藝社一行60余人，在時(shí)任文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)田漢的支持下進(jìn)京演出。毛主席和周總理都觀看了演出并稱(chēng)贊。
1950年，東山越藝社進(jìn)京演出。圖為周總理與東山越藝社主要演員范瑞娟（前排右二）、傅全香（前排左二）等合影。（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
次年，加入華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的東山越藝社原班人馬再度進(jìn)京，在中南海懷仁堂上演《梁山伯與祝英臺(tái)》，招待外國(guó)貴賓、英模代表，毛主席又觀看了演出。1952年，由范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》在北京舉行的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)。1953年，在周總理的關(guān)心下，《梁山伯與祝英臺(tái)》還被拍攝成電影，并在國(guó)際影展中獲獎(jiǎng)，越劇的影響更為擴(kuò)大。到20世紀(jì)50年代末、60年代初，越劇已傳播到全國(guó)20多個(gè)省份，各地越劇團(tuán)總計(jì)有100多個(gè)，獲得了全國(guó)性的聲譽(yù)和知名度。全國(guó)各地紛紛要求上海的越劇團(tuán)落戶(hù)，作為越劇大市的上海也義不容辭，在1956年，將春光越劇團(tuán)支援甘肅蘭州，組建蘭州市越劇團(tuán)。1958年，又將上?？h越劇團(tuán)支援貴州，將永樂(lè)越劇團(tuán)再度支援甘肅。而在更早的1950年，上海聯(lián)合女子越劇團(tuán)赴天津演出，在天津連續(xù)演出3年并赴朝鮮慰問(wèn)志愿軍后，經(jīng)天津市“收編”，成為天津市越劇團(tuán)。
1952年，范瑞娟（右）、傅全香演出《梁山伯與祝英臺(tái)》劇照。范瑞娟飾演梁山伯、傅全香飾演祝英臺(tái)（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
1953年，袁雪芬（右）、范瑞娟在演出《梁山伯與祝英臺(tái)》時(shí)與芬蘭友人合影（H1-11-7-49開(kāi)）
時(shí)間回到1959年，當(dāng)年6月14日，分管宣傳文教工作的中共上海市委常委兼宣傳部部長(zhǎng)石西民收到了一封來(lái)自首都北京的信函，來(lái)信人是北京市委對(duì)口分管文教的書(shū)記處書(shū)記陳克寒。陳克寒在信中寫(xiě)道：“希望北京有一個(gè)越劇團(tuán)，經(jīng)常能夠看到越劇?！鄙虾Ｖг絼F(tuán)赴京提上了上海文化界領(lǐng)導(dǎo)的議事日程。
在各方面的高度關(guān)注下，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的醞釀，上海方面敲定了向北京支援越劇團(tuán)的意向，具體承辦此事的市文化局還提出了三套方案。7月28日的信中提到，“（一）調(diào)合作越劇團(tuán)去（主要演員戚雅仙、畢春芳），這個(gè)團(tuán)藝術(shù)水平較高，演員比較整齊，政治條件也尚好。（二）調(diào)青年越劇團(tuán)去，這個(gè)團(tuán)的成員都是青年，目前藝術(shù)水平稍差，但很有培養(yǎng)發(fā)展前途。（三）調(diào)上海越劇院一團(tuán)去，以范瑞娟、傅全香為主?！毙胖羞€寫(xiě)道“這三個(gè)方案，請(qǐng)考慮決定”。從檔案中看，上海方面似乎是把究竟調(diào)哪一個(gè)越劇團(tuán)進(jìn)京的決定權(quán)交給了北京方面。
經(jīng)過(guò)慎重考慮和磋商，大約在1959年底或1960年初，北京和上海就上海越劇院一團(tuán)進(jìn)京一事達(dá)成一致。擬議調(diào)往北京的上海越劇院一團(tuán)是上海越劇院的主力團(tuán)隊(duì)，名演員多，名列當(dāng)年“越劇十姐妹”的就有范瑞娟、傅全香和吳小樓3人，其中范瑞娟在解放初期就是華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)，上海越劇工會(huì)主席，1951年又被選為全國(guó)青聯(lián)委員，還是全國(guó)政協(xié)的特邀代表，是上海戲劇界乃至文藝界的代表性人物。
雖然，從誕生之初，越劇演員就有“跑碼頭”的傳統(tǒng)。新中國(guó)成立后，上海的各支越劇團(tuán)也經(jīng)常去外地演出。但即使這樣，一個(gè)完整的劇團(tuán)遷往另一個(gè)陌生的城市也并不是件容易的事情，有許多工作需要仔細(xì)謀劃。1960年3月12日，上海市文化局黨組就調(diào)越劇院一團(tuán)進(jìn)京一事向上海市委宣傳部遞交了請(qǐng)示。請(qǐng)示中提到，“一團(tuán)原有的主要演員：范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓、陳琦、張金花、金艷芳等全部調(diào)去，……原屬一團(tuán)的五個(gè)學(xué)員，隨團(tuán)同去?！?/div>
由于越劇院一團(tuán)著名演員多，不少演員都屬于高工資、高收入，有的還有一定的政治待遇和特殊補(bǔ)貼。比如范瑞娟，除了前面提到的職務(wù)外，還是市人大代表，傅全香也是市政協(xié)委員，她們2人的月工資都高達(dá)586.13元，還享受每月肉蛋各3斤、糖1斤的補(bǔ)貼，其他如陸錦花、吳小樓等演員也享受一定的優(yōu)待政策。為了解決去京人員的后顧之憂(yōu)，請(qǐng)示特別提出：“劇團(tuán)主要業(yè)務(wù)干部原有政治上的安排以及副食品供應(yīng)上的額外照顧，請(qǐng)北京市文化局參照北京市的有關(guān)規(guī)定，予以適當(dāng)安排和照顧；全團(tuán)工作人員的工資仍按原待遇不變?！睂?duì)于去北京的劇團(tuán)成員家屬，請(qǐng)示中也明確提出：“所有家屬均隨團(tuán)遷去，不能同行者，今后陸續(xù)遷去，所需路費(fèi)由北京市文化局負(fù)擔(dān)。劇團(tuán)人員的家屬的安家和債務(wù)困難，也請(qǐng)北京市文化局借支或補(bǔ)助。”請(qǐng)示中還明確：“擬在四月底前做好動(dòng)員，劇目加工排練，設(shè)備添置等工作，四月下旬去北京，五月一日在北京市演出?！?/div>
為了支援北京，上海方面可以說(shuō)是盡其所能。上海越劇院共有三個(gè)演員劇團(tuán)，一團(tuán)全體人員進(jìn)京，幾乎抽去了一半業(yè)務(wù)骨干力量。上海越劇院原有范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、丁賽君、陳少春、陳琦的6名當(dāng)家小生，抽去了范瑞娟、陸錦花、陳琦3人；傅全香、王文娟、呂瑞英、金采風(fēng)4名當(dāng)家花旦，抽去傅全香1人；主要老生張桂鳳、吳小樓2人，抽去吳小樓1人；中層老生有錢(qián)妙花、鄭志梅、吳天芳、任棣華4人中抽去吳天芳、任棣華2人；主要老旦周寶奎、金艷芳2人中抽去金艷芳1人；主要小丑魏小云、竺菊香、沈紅笑、馮筱儂、鄭來(lái)君5人中抽去沈紅笑、馮筱儂2人。青年小生、青年花旦中也各抽去了三分之一。最終，隨一團(tuán)學(xué)習(xí)的青年學(xué)員中也去了12人，占全部青年學(xué)員的一半，超過(guò)原定比例。由于上海越劇院原有的樂(lè)隊(duì)、編劇、劇務(wù)、舞美、燈光等人員都是統(tǒng)一使用，越劇院也妥為考慮，在不影響劇院自身演出的情況下，各抽調(diào)了一些業(yè)務(wù)骨干隨團(tuán)前往。
當(dāng)然，上海越劇進(jìn)京，也并非沒(méi)有不同意見(jiàn)。1960年3月15日，正在北京參加表演藝術(shù)研究班學(xué)習(xí)的上海越劇院著名演員袁雪芬致函越劇院領(lǐng)導(dǎo)胡野檎和吳琛，談及她曾就越劇院一團(tuán)進(jìn)京征求了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、《戲劇報(bào)》主編伊兵等人的意見(jiàn)。解放初，伊兵在華東軍政委員會(huì)文化部任戲改處副處長(zhǎng)，直接參與上?！皯蚋摹惫ぷ鳎c袁雪芬等越劇演員非常熟悉。在他看來(lái)，一個(gè)團(tuán)長(zhǎng)期在京演出，不僅觀眾會(huì)看膩，劇團(tuán)的提高也不快?？梢钥紤]每年放一個(gè)團(tuán)到北京演出一個(gè)時(shí)期，觀眾有新鮮感，劇團(tuán)也會(huì)有比較顯著的提高。胡野檎將袁雪芬的信轉(zhuǎn)給市文化局，市文化局又將信轉(zhuǎn)給了市委宣傳部，而宣傳部的意見(jiàn)則與市文化局的意見(jiàn)一致，表示“目前一團(tuán)應(yīng)迅速在全體人員中動(dòng)員，準(zhǔn)四月出發(fā)，五一到京演出”。就這樣，1960年4月，上海越劇院一團(tuán)離開(kāi)了熟悉的城市和觀眾，成建制前往北京。
上海市文化局給越劇院一團(tuán)的慰問(wèn)信底稿。
值得一提的是，上海和北京方面的文藝人才交流并不是單向的，在上海越劇院一團(tuán)進(jìn)京的同時(shí)，北京也積極回應(yīng)上海在京劇銅錘花臉演員方面的急需，中國(guó)京劇院著名凈角趙文奎就此來(lái)滬，成為上海京劇院的臺(tái)柱子，后來(lái)還在現(xiàn)代京劇《海港》中擔(dān)任主角。還值得一提的是，除了上海越劇院一團(tuán)，1960年還有另外一支越劇團(tuán)進(jìn)京。當(dāng)年初，冶金工業(yè)部向上海提出了支援越劇團(tuán)、雜技團(tuán)和歌舞團(tuán)的請(qǐng)求，上海方面立即行動(dòng)，將徐匯區(qū)屬的集體所有制的天鵝越劇團(tuán)支援到北京。3月6日宣布決定，3月30日下午6點(diǎn)23分，全團(tuán)演員20人、學(xué)員11人、劇務(wù)3人、行政2人、樂(lè)隊(duì)9人和其他人員12人共57人乘坐火車(chē)赴京，其中包括著名女老生陳少鵬。天鵝越劇團(tuán)進(jìn)京后，與同期調(diào)調(diào)往北京的浙江湖州越劇團(tuán)一起，成了冶金藝術(shù)劇院的附屬劇團(tuán)，不久經(jīng)改組成為冶金部文工團(tuán)的一部分。
天鵝越劇團(tuán)著名演員陳少鵬（來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
同一年度，上海有兩支越劇隊(duì)伍進(jìn)京，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。次年，由于種種原因，成建制調(diào)往北京的上海越劇院一團(tuán)回到上海，繼續(xù)在上海這片養(yǎng)育了越劇的土地上精耕細(xì)作。而天鵝越劇團(tuán)依然留在北京。1963年，冶金部文工團(tuán)解散，天鵝越劇團(tuán)人員劃歸文化部，更名為北京紅旗越劇團(tuán)，繼續(xù)在北方大地傳揚(yáng)越劇文化，后期還培養(yǎng)出李玲玉這樣的知名演員。
回到上海的越劇院一團(tuán)繼續(xù)活躍在舞臺(tái)上，這是1964年越劇院一團(tuán)參加慰問(wèn)解放軍人員名單。
雖然這兩支隊(duì)伍到北京后的軌跡大為不同，但都是當(dāng)年上海支援全國(guó)建設(shè)的見(jiàn)證。據(jù)檔案記載：到1960年時(shí)，上海文藝院團(tuán)整團(tuán)支援外地的計(jì)有39個(gè)，1932人（個(gè)別或部分人員支援外地的未計(jì)在內(nèi)），其中1958年以后支援出去的即達(dá)23個(gè)劇團(tuán)。
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