牛年新春前的一個(gè)午后，跟京劇名家尚長(zhǎng)榮和知名導(dǎo)演滕俊杰相約，在衡山路上某處喝茶。剛落座，滕導(dǎo)便透露一個(gè)“秘密”：“尚長(zhǎng)榮先生有個(gè)幸運(yùn)數(shù)字：三。”
細(xì)數(shù)起來，尚長(zhǎng)榮有一個(gè)姐姐兩個(gè)哥哥，三兄弟中行三，幼時(shí)長(zhǎng)輩們都叫他“老三”；
尚長(zhǎng)榮、高立驪夫婦育有三個(gè)兒子；
他一生在三個(gè)城市工作生活過：北京、西安和上海；
他最為人稱道的是三部新編歷史劇《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》；
他三次參加中國京劇藝術(shù)節(jié)，三次位列金獎(jiǎng)榜首；他三獲“白玉蘭獎(jiǎng)”，三得“梅花獎(jiǎng)”，是第一位梅花大獎(jiǎng)獲得者；
他和滕俊杰合作了三部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》，全部獲“金雞獎(jiǎng)”最佳戲劇電影提名，《貞觀盛事》最終獲獎(jiǎng)；
應(yīng)邀到海外推廣這三部電影，他三赴美國、三赴歐洲、三赴日本……
說到這里
我說尚老師還有一個(gè)“三”
只是要在后面加個(gè)“十”
從1991年正式從西安調(diào)入上海京劇院算起
今年是他“入籍”上海三十年
尚長(zhǎng)榮出身于梨園世家，父親是京劇大師尚小云。他五歲登臺(tái)，在《四郎探母》中演楊宗保。父親擔(dān)心他上臺(tái)后害怕往回跑，特意加了四個(gè)“大鎧”，他個(gè)頭只到他們的腰部，一上場(chǎng)臺(tái)下掌聲笑聲一片。“大帳”一場(chǎng)中，楊宗保要落座，但椅子太高，只能由撿場(chǎng)師傅抱他上去，臺(tái)下又是一陣掌聲笑聲。
但父親當(dāng)時(shí)的考慮，還是想讓老三上學(xué)。直到尚長(zhǎng)榮十歲那年，老師姐吳素秋對(duì)尚小云說，大弟、二弟在舞臺(tái)上很有成就，為什么不讓三弟長(zhǎng)榮學(xué)戲呢，現(xiàn)在花臉很缺，不如讓三弟學(xué)花臉。由此，尚長(zhǎng)榮正式拜師學(xué)花臉，至今已經(jīng)整整七十年。
“我后來見到老師姐就說，幸虧您建議我學(xué)花臉。如果學(xué)老生我肯定不像，如果繼承我父親，就是八個(gè)字‘不堪入目，慘不忍睹’。還好學(xué)了花臉，直到現(xiàn)在‘80后’了，還能上舞臺(tái)?！鄙虚L(zhǎng)榮半開玩笑地說。
七十年花臉生涯中，有三十年是在上海度過的。而在“入籍”上海之前，他就夾著《曹操與楊修》的劇本，“潛入”上海灘，尋求與上海京劇院的合作。他發(fā)現(xiàn)，上海這個(gè)城市一點(diǎn)都不排外，沒有門戶之見，自己在上?？芍^如魚得水。因?yàn)椤恫懿倥c楊修》的大獲成功，也因?yàn)樯虾Ｊ蓄I(lǐng)導(dǎo)的多次誠摯邀請(qǐng)，讓他萌生了加盟上海京劇院的念頭。雖調(diào)動(dòng)過程有點(diǎn)波折，但1991年終于得償所愿。
對(duì)于“入籍”上海的這三十年，尚長(zhǎng)榮感慨有加。他在這個(gè)城市，連續(xù)創(chuàng)排三部新編歷史劇，對(duì)京劇藝術(shù)如何“守正創(chuàng)新”，有了深層次的研究與實(shí)踐。而這個(gè)城市，也讓他最終登上了藝術(shù)巔峰。
“我的好朋友，曾經(jīng)擔(dān)任上海京劇院院長(zhǎng)的黎中城對(duì)我說，長(zhǎng)榮兄，我們把你看準(zhǔn)了，你把我們看透了！”尚長(zhǎng)榮如是說。
尚長(zhǎng)榮：1940年7月生于北京，京劇花臉表演藝術(shù)家，首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（京?。╉?xiàng)目代表性傳承人，兩次獲得全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆Ｔ沃袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì)第五屆副主席，第六屆、第七屆主席，現(xiàn)為中國文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國劇協(xié)名譽(yù)主席。
第一章 潛入
高淵：您跟上海的緣分要從什么時(shí)候說起？
尚長(zhǎng)榮：我出生在藝術(shù)家庭，父親和兩個(gè)哥哥經(jīng)常練功排戲，我父親還創(chuàng)辦了“榮春社”，陸續(xù)招了幾百名學(xué)生。所以我從一出生，就泡在了“戲罐子”里。
我小時(shí)候長(zhǎng)得虎頭虎腦，小名叫“大?！?，教員和學(xué)員們都喜歡逗逗我。有一天我在家里，聽到“榮春社”頭科一位叫徐榮奎的老生學(xué)員的一句叫板，聲音十分洪亮，把我嚇了一跳?；剡^神來，被他的唱念給迷住了，就纏著他教我。于是，我學(xué)會(huì)的第一句京劇念白，就是徐師哥教的“將軍，慢走”。這出自上海周信芳先生的麒派名劇《蕭何月下追韓信》，那年我不到五歲。
高淵：您的第一聲京劇就學(xué)了“海派”，父親聽到后是什么反應(yīng)？
尚長(zhǎng)榮：我學(xué)會(huì)了“將軍，慢走”后，成天在家里每個(gè)角落喊，很快被我父親聽到了，他對(duì)家里人說：“好啊，看來這個(gè)‘老疙瘩’也能吃唱戲這碗飯了?！?/span>
高淵：頭一回來上海演出是哪一年？
尚長(zhǎng)榮：是1951年5月，那年我11歲，這是我第一次來上海。那次是在天蟾舞臺(tái)，跟我父親和兄長(zhǎng)們一起演出《遇皇后》和《御果園》，《遇皇后》我演包拯，《御果園》我演尉遲恭。我記得當(dāng)時(shí)的天蟾舞臺(tái)的觀眾席有三層，3500個(gè)座位，舞臺(tái)底下有個(gè)很大的化妝室。臺(tái)板是用很寬很長(zhǎng)的好木材拼接而成，不僅平坦，而且有彈性，非常適合京劇演出。
當(dāng)時(shí)登臺(tái)感受最深的是這劇場(chǎng)真大，聽說是東南亞最大最好的劇場(chǎng)，而且全場(chǎng)客滿，觀眾們特別熱情。我上場(chǎng)前，一旁的趙桐珊先生（藝名芙蓉草）對(duì)我說：“老三，這可不比北京，上去觀眾要叫好，你可別讓觀眾的叫好聲給嚇回去?！惫唬乙簧蠄?chǎng)真的從三樓傳來巨聲叫好，就像一道炸雷劈了下來，著實(shí)震撼到了我。
高淵：除了那聲炸雷般的叫好，那次上海之行還有什么讓您印象深刻？
尚長(zhǎng)榮：我父親上一次來上海演出是1937年，在黃金大戲院連演一個(gè)月，后來因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，匆匆返回北京，已經(jīng)14年沒來上海了。
在這次演出間隙，他帶著我們兄弟仨來到黃金大戲院對(duì)面一個(gè)叫鈞培里的弄堂，在一個(gè)小樓前按響門鈴，走出一個(gè)瘦老頭，帶著我們走進(jìn)客廳。我們剛坐下，里面走出一個(gè)胖胖的老頭，跟父親抱拳致意，他說知道我父親來了上海，很想前去拜訪，倒讓尚先生親自跑一趟，有些過意不去。
父親讓我們稱他為“黃先生”，每人喝了一碗冰鎮(zhèn)綠豆湯。出門后才知道，那位“黃先生”叫黃金榮，當(dāng)時(shí)我還小，也沒覺得有多大驚訝，但上海給我留下了深刻印象。
高淵：后來多次到上海演出，對(duì)這座城市有什么新的認(rèn)識(shí)？
尚長(zhǎng)榮：1955年和1956年我又來上海演出，記得天蟾的硬件設(shè)施在逐步升級(jí)，那時(shí)候已經(jīng)有“吊麥”了。印象最深的是1983年，那次我同陜西京劇團(tuán)來演出，我演的劇目是傳統(tǒng)戲《黑旋風(fēng)李逵》《將相和》和新編歷史劇《射虎口》，頭出“打炮戲”是我和孫鈞卿先生的《將相和》，就有上海戲迷問我：“你為什么不拿《射虎口》打炮？”
這時(shí)我才意識(shí)到，上海觀眾喜歡新鮮事物，相比傳統(tǒng)老戲，他們對(duì)根據(jù)小說《李自成》改編的新戲《射虎口》更有興趣。就在那次演出中，我領(lǐng)略到了上海觀眾的欣賞品位和這座城市的藝術(shù)氛圍，也認(rèn)識(shí)到我心中的京劇創(chuàng)新意識(shí)，可能只有在上海才能得到真正的回應(yīng)。
高淵：正是因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)您拿到《曹操與楊修》劇本后，決定要來跟上海京劇院合作？
尚長(zhǎng)榮：對(duì)，我記得是1987年，我的好朋友史美強(qiáng)看到湖南劇作家陳亞先的劇本《曹操與楊修》，覺得適合我演，就推薦給我。我看了之后特別興奮，大有久旱逢甘霖的感覺，仿佛這出戲中的曹操就是為我量身打造的。
跟陳亞先達(dá)成合作意向后，我就要考慮項(xiàng)目上馬和人員整合了。那年上半年，陜西京劇團(tuán)只演了三四場(chǎng)戲，而且上座率不高，那里是秦腔的勢(shì)力范圍，京劇氛圍向來不濃厚，不具備創(chuàng)排新編歷史劇的條件。而北京重視的是傳統(tǒng)京劇，相對(duì)比較保守。
我想來想去，只有去上海。當(dāng)時(shí)我在上海沒有親戚，朋友也很少，但我感受過上海的風(fēng)氣，這部劇能否成功不知道，但一定要去上海闖一闖。于是就夾著劇本，坐著綠皮火車，聽著貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，夜出潼關(guān)，潛入上海灘。
高淵：上海對(duì)您的態(tài)度如何？
尚長(zhǎng)榮：我先聯(lián)系了在上海的兩位朋友，一位是戲劇理論家王家熙，動(dòng)身前給他寫了封信，但沒提《曹操與楊修》。他沒回信，而是直接給我發(fā)了封電報(bào)，表示非常歡迎我去上海。
另一位是上海京劇院的老旦名家王夢(mèng)云，我跟她有過多次合作。到上海當(dāng)晚，王夢(mèng)云有演出，她請(qǐng)我到人民大舞臺(tái)的后臺(tái)化妝室見面。我?guī)蟿”荆盐业南敕ê捅P托出，她很高興地說：“長(zhǎng)榮，你可以啊，我就知道你這次來肯定有事兒?！比缓笏f，你來得正是時(shí)候，上海京劇院新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子剛調(diào)整到位，正想干一番事業(yè)，尤其重視新劇目，但就是沒有合適滿意的本子。
第二天，在王夢(mèng)云的引薦下，我來到上海京劇院，見到了院長(zhǎng)馬博敏、副院長(zhǎng)黎中城和孔小石。我開門見山說明來意，并把劇本交給了馬博敏。只過了一天，也就是我到上海的第三天，馬博敏約我到辦公室，告訴我經(jīng)院領(lǐng)導(dǎo)班子研究決定，《曹操與楊修》一劇可以上馬。當(dāng)時(shí)我簡(jiǎn)直不敢相信自己的耳朵，這速度也太快了。
高淵：正式進(jìn)入排戲階段后，你感覺上海對(duì)您排外嗎？
尚長(zhǎng)榮：上海是不排外的，而且上海不忽悠人，也不被人忽悠。上海是干實(shí)事的，是能干成事的，是能干成大事的，只要志同道合，你有真本事就行。
這部劇排了大半年，1988年上海的夏天格外熱，排練場(chǎng)在京劇院二樓倉庫旁的一個(gè)房間，沒有空調(diào)，只有幾臺(tái)小電扇，排練時(shí)汗水流個(gè)不停。我住的宿舍雖然有一臺(tái)電扇，但吹出的依然是熱風(fēng)，開窗通風(fēng)蚊子又會(huì)進(jìn)來。因此，晚上休息時(shí)就陷入“蚊帳放下來悶死，蚊帳打開來叮死”的境地。我當(dāng)時(shí)編了一首順口溜：“熱浪襲人，汗流滿面。屋似烘箱，心煩意亂。求索藝術(shù)，忍苦實(shí)干。功成之日，體重減半?！?/span>
高淵：大半年的排練，您是一直住在上海嗎？
尚長(zhǎng)榮：因?yàn)槲业墓ぷ鲉挝缓图叶荚谖靼?，我得來回跑。一開始，我把從上海到西安叫作“回西安”，后來在上海待的日子久了，慢慢把從西安到上海叫作“回上?！?。
后來算算，大半年里我至少“九下江南”。那時(shí)候，西安和上海之間只有一趟直達(dá)列車，單程要一天一夜，而且不進(jìn)市區(qū)，終點(diǎn)站是在真如鎮(zhèn)的上海西站。有一次火車嚴(yán)重晚點(diǎn)，應(yīng)該是傍晚五六點(diǎn)到，那次到上海西站將近凌晨2點(diǎn)。上海京劇院派來的車沒接到我，公交車早就停了，更沒出租車。那時(shí)候也沒手機(jī)，就單位有一兩臺(tái)電話，一下班就找不到人了。
我想找個(gè)旅館過一夜，但繞了幾圈，竟然找不到一個(gè)稍微像樣一點(diǎn)的旅館，只看到有一個(gè)人防工事改造的地下室，上面掛個(gè)牌子“站前旅館”。走下去一看，這哪里是什么旅館，就是一個(gè)地下大通鋪，里面已經(jīng)住了不少人。但不住那兒能住哪兒，總不能大半夜走著去市區(qū)。
第二天一大早，我就背起行囊，坐上了開往市區(qū)的公交頭班車，直奔上海京劇院排練廳。根據(jù)導(dǎo)演馬科的要求，我們每次排練前都要先做小品，那天我主動(dòng)要求第一個(gè)做，題目就叫“誤點(diǎn)”。演完后，掌聲笑聲一片，我說這就是我昨晚的經(jīng)歷，大家都倍感驚訝。
高淵：您這是名副其實(shí)的“潛入上海”了。經(jīng)過漫長(zhǎng)而艱辛的排練，您覺得《曹操與楊修》究竟與眾不同的關(guān)鍵點(diǎn)在哪里？
尚長(zhǎng)榮：在人物塑造上，我力求展現(xiàn)一個(gè)全新的曹操形象。曹操在傳統(tǒng)戲中是個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的奸雄，臉譜是純粹的“大白臉”，后來在《蔡文姬》《官渡之戰(zhàn)》中，有過一次創(chuàng)新，但是從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，揉了個(gè)“大紅臉”，當(dāng)正面人物進(jìn)行歌頌。
我覺得這兩樣都不行。我?guī)煾负钕踩鹣壬侵摹盎畈懿佟保瑥乃难詡魃斫讨?，我?duì)曹操的人物體會(huì)是，他是個(gè)有文才武略的文化人，他的奸詐中有點(diǎn)兒瀟灑，有點(diǎn)兒氣質(zhì)。我決定從人性出發(fā)，力圖創(chuàng)造一個(gè)有血有肉有感情的曹操形象。
在臉譜上，把原來的冷白變成了暖白，炭條眉改成了劍眉，三角眼改成長(zhǎng)圓眼窩。原來唇上的痣似乎有貶低丑化的意思，我就把它挪到眉上變成一顆朱砂痣，很濃的印堂紅。通過面部臉譜的微調(diào)，使曹操的形象與劇中人物越來越接近。此外，曹操的幾種笑，包括怒笑、冷笑、陰笑、開懷大笑，也是我重點(diǎn)揣摩的部分。我在排練時(shí)，外面有人聽到各種笑聲，都笑著說：“這不是上海京劇院，而是上海瘋?cè)嗽骸！?/span>
當(dāng)然，更重要的是這部戲的思想深度，它對(duì)怎么對(duì)待知識(shí)和人才有深入思考，對(duì)人性深處隱藏的東西，有了精彩而傳神的演繹。這不是在簡(jiǎn)單頌揚(yáng)或鞭笞，而是在真正地思考與分析，觸及了人的靈魂，才能打動(dòng)觀眾。
高淵：這出戲一炮而紅，出乎您的意料嗎？
尚長(zhǎng)榮：應(yīng)該說，主觀上我有成功的自信，當(dāng)時(shí)我也沒有退路，就是要干。
1988年底，文化部舉辦全國京劇院團(tuán)會(huì)演，可能也是看到了京劇藝術(shù)墨守成規(guī)的問題，那些年老戲老演、老演老戲，此風(fēng)甚盛。全國20個(gè)院團(tuán)齊聚天津，每個(gè)院團(tuán)拿出三臺(tái)戲，一臺(tái)新編歷史劇，一臺(tái)近現(xiàn)代戲，一臺(tái)經(jīng)過改編整理的傳統(tǒng)戲，這叫“三并舉”。
上海京劇院拿出的三臺(tái)戲是，新編歷史劇《曹操與楊修》、近代戲《潘月樵傳奇》，還有一臺(tái)三個(gè)折子戲改編的傳統(tǒng)戲。演下來，一個(gè)國家級(jí)京劇院三臺(tái)戲獲6個(gè)獎(jiǎng)，上海京劇院三臺(tái)戲獲18個(gè)獎(jiǎng)。
第二章：調(diào)入
高淵：正是《曹操與楊修》的一炮而紅，讓您萌生了“入籍”上海的念頭？
尚長(zhǎng)榮：這出戲當(dāng)時(shí)確實(shí)一石激起千層浪，給人以驚艷之感。我跟上海京劇院的合作非常愉快，上京既有豐厚的傳統(tǒng)，又有開拓精神，而且上海有很好的京劇文化氛圍和演出市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)我50歲，不想頤養(yǎng)天年，還想做事、要做事，想做大事、要做大事。
梨園行有句老話，叫作“搭班如投胎”。但要想從陜西調(diào)入上海，又談何容易。馬科導(dǎo)演說過：“跟長(zhǎng)榮合作是成功的，可是我又不敢奢望能把他調(diào)到上海京劇院來?！蔽乙恢闭f我不是時(shí)代的寵兒，我是個(gè)幸運(yùn)兒。就在我渴望來上海時(shí)，上海也向我敞開了胸懷。
有一次，在《曹操與楊修》在上海美琪大戲院的演出結(jié)束后，當(dāng)時(shí)上海市委書記朱镕基上臺(tái)跟演員握手。他握著我的手說：“長(zhǎng)榮同志，歡迎你到上海來?！边@雖然不是正式邀請(qǐng)，但出自市委書記之口，我聽出了上海方面的誠意。
高淵：這讓您下定決心來上海？
尚長(zhǎng)榮：真正讓我下決心的，是1989年10月的一次座談會(huì)。那次是朱镕基會(huì)見參加第二屆中國藝術(shù)節(jié)歸來的上海院團(tuán)相關(guān)人員，我以“客座演員”的身份出席，被安排在第三個(gè)發(fā)言。我說《曹操與楊修》的成功，應(yīng)當(dāng)歸功于上海良好的大環(huán)境，以及上海京劇院有見識(shí)的領(lǐng)導(dǎo)和志同道合的同行，我在上海的排練和演出工作很愉快。這時(shí)，朱镕基插話說：“長(zhǎng)榮同志，歡迎你到上海來工作?！?/span>
根據(jù)我的理解，這是一次鄭重的邀請(qǐng)。當(dāng)時(shí)聽了倍感親切和溫暖，我?guī)缀醪患偎妓鞯亟硬绲溃骸拔椰F(xiàn)在好像已經(jīng)加入‘上海籍’了！”會(huì)場(chǎng)上響起了笑聲和掌聲，似乎大家都?xì)g迎我來上海。
高淵：后來的調(diào)動(dòng)總體還順利嗎？
尚長(zhǎng)榮：從正式提出到調(diào)動(dòng)成功，用了8個(gè)月時(shí)間。1990年，我分別給上海和陜西的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)寫了信。上海的信，我直接寫給市委書記朱镕基和市委副書記陳至立，表示愿意接受上海的邀請(qǐng)，我說打算在退休前，實(shí)現(xiàn)“八個(gè)戲”計(jì)劃：三臺(tái)類似《曹操與楊修》的重點(diǎn)劇目，五本精排傳統(tǒng)戲。
在給陜西省文化廳的請(qǐng)調(diào)報(bào)告中，我說我是1959年從北京調(diào)到陜西的，已經(jīng)整整31年，老首長(zhǎng)、老領(lǐng)導(dǎo)的諄諄教導(dǎo)和親切關(guān)懷，戰(zhàn)友們的親如兄弟之情，三秦父老的哺育之恩，我怎能忘卻，但為了事業(yè)大局的需要，卻又不得不割舍這難舍之情。
這之后，上海兩次去商調(diào)，但陜西方面始終沒松口。等得久了，我給省委書記和省長(zhǎng)寫信，我說八大軍區(qū)司令都可以互相調(diào)動(dòng)，我一個(gè)戲曲演員，為何調(diào)動(dòng)這么難？到1991年春節(jié)放假的最后一天，省長(zhǎng)和文化廳廳長(zhǎng)來我家慰問。第二天，我接到文化廳廳長(zhǎng)的電話，說省委常委會(huì)討論后決定放人。
高淵：當(dāng)時(shí)是否也有些朋友勸您留在西安？
尚長(zhǎng)榮：有一個(gè)好朋友提醒過我，他說長(zhǎng)榮，你還是要想想牌子、票子、房子和車子。牌子就是在京劇院團(tuán)的地位，當(dāng)時(shí)上海京劇院還有好幾位名家，我來了肯定要排在他們后面；票子就是指收入，當(dāng)時(shí)上京的待遇跟全國其他院團(tuán)比不算高；房子更是上海所短缺的，而我在西安住著大房子；車子我在西安有專車，上海當(dāng)然不一定有。
我說，我來上?！八牟惶帷?，這四樣我一樣都不提。不僅因?yàn)槲抑郎虾２粫?huì)虧待我，更重要的是我來上海不是為這“四子”，我是想為京劇爭(zhēng)口氣，不能為了什么牌子搞內(nèi)耗。
高淵：“四不提”之外，您提了什么？
尚長(zhǎng)榮：我只提戲。1998年，我這個(gè)“外來戶”，被評(píng)為上?！八囆g(shù)之星”。在慶功會(huì)上，有領(lǐng)導(dǎo)提到明年是國慶50周年，動(dòng)員大家排大戲。輪到我發(fā)言時(shí)，我說我準(zhǔn)備提倡一個(gè)戲，推薦一個(gè)戲，期盼排一個(gè)戲。然后，我講了我的“魏征夢(mèng)”，這是我十幾年前就想搞的一個(gè)題材，但一直沒搞成，希望能成為國慶獻(xiàn)禮劇。這時(shí)候，大家向我投來期待的目光，我說就是李世民和魏征的故事。
其實(shí)，對(duì)于這個(gè)我提倡、推薦、期盼的戲，我并沒有志在必得，因?yàn)樯像R新戲是一個(gè)系統(tǒng)工程，不是想干就能干的。沒想到市領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)場(chǎng)拍板：“這個(gè)題材好！”我心想，這就是上海，上上下下都懂戲，尊重藝術(shù)規(guī)律，也有拍板的決心。
高淵：相比《曹操與楊修》，這部《貞觀盛事》的創(chuàng)新點(diǎn)在哪里？
尚長(zhǎng)榮：在藝術(shù)上，我求新求變，但不會(huì)過分標(biāo)新立異。有人曾鼓動(dòng)我演李世民，因?yàn)樗型回驶?，可以讓花臉來演，這樣比老生演顯得更新奇。但我沒有接受，因?yàn)槲疫€是要考慮觀眾和行家的欣賞習(xí)慣。
而對(duì)魏征這個(gè)角色，也有人支持老生演，因?yàn)檫@是個(gè)大文人。但一出戲里不可能兩個(gè)主角都是同一行當(dāng)，我以花臉演知識(shí)分子，是極具挑戰(zhàn)性的。
我理解的魏征是個(gè)思想家，既剛且柔、敢言善諫，有脆弱的一面，更有脖子硬的一面。為了揭示他的思想，為他設(shè)計(jì)了大量念白，這在其他戲里是很少見的，它不是敘事性的念白，而是陳述思想。
這部《貞觀盛事》，讓我繼《將相和》《霸王別姬》和《曹操與楊修》之后，第三次獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)。按照梅花獎(jiǎng)的規(guī)則，第三次得獎(jiǎng)就是一個(gè)梅花大獎(jiǎng)，我就成了第一個(gè)梅花大獎(jiǎng)獲得者。
高淵：“三度梅”時(shí)，您已近退休年齡，當(dāng)時(shí)是否考慮歇一歇了？
尚長(zhǎng)榮：我喜歡說，我最好的戲在下一出。但當(dāng)時(shí)已經(jīng)60歲了，我想著把舞臺(tái)讓給年輕人，自己多做些藝術(shù)總結(jié)和傳承工作。但就在2001年，電視連續(xù)劇《一代廉吏于成龍》播映，已經(jīng)退休的《解報(bào)日?qǐng)?bào)》資深攝影記者陳瑩看了后，情緒激動(dòng)地給我打電話，說很適合改編為京劇。
那時(shí)候，我的心態(tài)跟十多年前排《曹操與楊修》時(shí)不同，當(dāng)年等米下鍋，內(nèi)心充滿焦慮，這時(shí)我已做好退的準(zhǔn)備，對(duì)陳瑩的建議有些猶豫。她堅(jiān)持認(rèn)為只有我能演好，一天幾個(gè)電話勸我出馬，還動(dòng)員袁雪芬等老藝術(shù)家來當(dāng)說客。
我實(shí)在架不住這么強(qiáng)大的攻勢(shì)，就答應(yīng)先看看資料。結(jié)果就像當(dāng)年被曹操這個(gè)人物所吸引那樣，我的心一下子被于成龍打動(dòng)了。這時(shí)候，黎中城等幾位劇作家也已被陳瑩說動(dòng)，開始著手京劇改編。
高淵：《廉吏于成龍》是一部典型的好人戲，容易演得“高大全”，而且不像《曹》劇和《貞》劇那樣，有大量的對(duì)手戲，這樣的戲不好演吧？
尚長(zhǎng)榮：確實(shí)如此。我一直認(rèn)為，創(chuàng)排新編歷史劇，不了解歷史人物是不行的。我專門去了于成龍的家鄉(xiāng)山西呂梁的方山縣，臨走還帶回一抔泥土。后來演出時(shí)，這抔土就放在舞臺(tái)上象征于成龍廉正操守的竹箱里，我說這是“鎮(zhèn)戲之寶”。
我還在妝上改，決定俊扮花臉，就是不勾臉、不戴髯口，而且不穿厚底靴，也沒有水袖。我在家里拍了一些照片發(fā)給導(dǎo)演謝平安，他很驚喜，說這就是于成龍。這樣一來，這個(gè)角色就不是真正意義上的架子花臉，既要有花臉的剛毅，也要有老生的儒雅，還要有丑角的機(jī)智。換句話說，要遵循京劇固有的程式，但要活用程式。
我演的于成龍不是偉人，形象不高大，總是頭戴草帽、口叼旱煙袋，有時(shí)木訥、有時(shí)狡黠，是個(gè)近乎老農(nóng)的普通人?！昂萌藨颉币莺茫P(guān)鍵是不喊口號(hào)，不說豪言壯語，靠的是以情動(dòng)人、平中見奇。這個(gè)戲我演了百多場(chǎng)，先后獲得“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、十大國家精品劇目、京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)等，可以說能拿的獎(jiǎng)都拿了。
第三章：深入
高淵：您從小學(xué)的都是傳統(tǒng)戲，什么時(shí)候開始接觸到新編劇？
尚長(zhǎng)榮：我是十歲正式拜師學(xué)戲，那是1950年，全國大多數(shù)地方已經(jīng)解放了。那時(shí)候，文化部有個(gè)戲曲改進(jìn)局，推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的改革。當(dāng)時(shí)主要是“三改”：改戲、改制、改人。京劇還好，但別的劇種有很多戲是黃色的、恐怖的、暴力的，改戲就是要凈化舞臺(tái)；新中國成立前很多劇團(tuán)都是私人的，受封建把頭的控制，這種制度當(dāng)然應(yīng)該改；有很多藝人有不良嗜好，政府強(qiáng)制戒毒、治療性病，這就是改人。
在我的印象中，很多京劇老藝人對(duì)此是由衷地?fù)碜o(hù)。我父親更是身體力行，在1949年11月，他的新編歷史劇《墨黛》就問世了。這部戲改編自他上世紀(jì)30年代創(chuàng)排的《北國佳人》。老戲主要表現(xiàn)蒙古上層的忠奸之爭(zhēng)，側(cè)重于女主人公小玉報(bào)家仇。而新戲偏向于對(duì)自由婚姻的維護(hù)，更強(qiáng)調(diào)下層貧民對(duì)惡勢(shì)力的反抗?？梢钥闯?，我父親是以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)對(duì)新文藝政策的支持。
高淵：您后來演過不少新編現(xiàn)代戲，對(duì)那個(gè)歷史階段出現(xiàn)的京劇改革，您怎么看？
尚長(zhǎng)榮：我第一次接觸現(xiàn)代戲是1958年，當(dāng)時(shí)北京的文化主管部門要求所有的劇團(tuán)能排現(xiàn)代戲的排現(xiàn)代戲，不能排的在演出前面要加一個(gè)活報(bào)劇。我第一次演現(xiàn)代戲《不死的王孝和》，跟上海很有關(guān)系，我演的是國民黨的憲兵隊(duì)長(zhǎng)，這也是我第一次演反面人物。后來又陸續(xù)創(chuàng)排了《延安軍民》《青楊寨》《平江晨曦》等。
“文革”一開始，我家全家受到很大沖擊，不讓我上臺(tái)了。我只能干些拉大幕之類的雜活，幾乎劇團(tuán)所有的活我都干過，當(dāng)時(shí)是對(duì)我的懲罰，其實(shí)現(xiàn)在看看也不盡然。比如后來排戲的時(shí)候，追光追得不好，我就告訴他們應(yīng)該怎么追，因?yàn)槲乙郧白愤^，而且我追的時(shí)候設(shè)備遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的好。
任何事情都有兩面性，要一分為二地看。比如那些新編現(xiàn)代戲，至少那個(gè)時(shí)候提出了一個(gè)新課題，就是傳統(tǒng)京劇要有新的氣象，不但要演新編歷史劇，還要表現(xiàn)革命題材和工農(nóng)群眾，這都是新的任務(wù)和課題，也進(jìn)行了一些探索。
高淵：去年10月份，習(xí)近平總書記在給包括您在內(nèi)的中國戲曲學(xué)院師生回信中說，戲曲要堅(jiān)持守正創(chuàng)新。對(duì)此，您怎么理解？
尚長(zhǎng)榮：總書記的回信情真意切，充分體現(xiàn)了黨和國家對(duì)戲曲事業(yè)的高度重視。我從事戲曲工作七十多年了，至今仍覺得這是寶藏，從根上說，這是中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的魅力。它的程式、語言和旋律，遵循的美學(xué)原則和精神內(nèi)核，代表著中國傳統(tǒng)的人文精神。
但是傳統(tǒng)并非不創(chuàng)新，古典也并非不時(shí)尚。回顧戲曲藝術(shù)的道路，本身也是在包容創(chuàng)新、兼收并蓄中發(fā)展演變，比如京劇能夠集各劇種的優(yōu)點(diǎn)，使之融會(huì)貫通，節(jié)奏明快，旋律順暢。我在上海這么多年，創(chuàng)排了《曹操與楊修》等三部新編歷史劇，所遵循的原則從未改變，那就是不僅要尊重傳統(tǒng)、研究傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)，還要激活傳統(tǒng)。這三部曲也是在我和團(tuán)隊(duì)反復(fù)實(shí)踐、集思廣益中，創(chuàng)排完成并得到了觀眾的支持和認(rèn)可。
高淵：您曾說，您是保守陣營(yíng)里的叛逆者，是激進(jìn)陣營(yíng)里的保守者。從某種意義上說，這可以體現(xiàn)“守正創(chuàng)新”的辯證關(guān)系？
尚長(zhǎng)榮：我一直認(rèn)為，戲曲人要避免從一個(gè)極端走到另一個(gè)極端。我們既不要拘泥于復(fù)制前輩，覺得“祖宗之法不可變”，也不要隨意解構(gòu)雜交；既不要被僵化的思維困住，也不要隨波逐流地趕時(shí)髦，讓創(chuàng)作屈服于獵奇。
創(chuàng)造和創(chuàng)新的關(guān)鍵，是在合適的場(chǎng)合用合適的方式。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我們排《貞觀盛事》時(shí)，大膽選擇管弦樂隊(duì)，因?yàn)榇髽逢?duì)的氣魄能烘托盛世氣象，而到了排《廉吏于成龍》時(shí)，我堅(jiān)持用民樂伴奏，因?yàn)槊駱犯N合主角清廉的形象和作品簡(jiǎn)樸的品相。
我從不拒絕流行的東西。2000年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，在《明星反串鬧新春》節(jié)目中，我按京劇花臉的唱法演唱了歌曲《愛的奉獻(xiàn)》。我一唱，臺(tái)下觀眾樂得直不起腰來。這就是傳統(tǒng)藝術(shù)與流行元素結(jié)合后，出現(xiàn)的意想不到的效果。
這幾年跟滕俊杰導(dǎo)演合作，先后把《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》等拍成3D全景聲京劇電影。其中，《霸王別姬》還獲得了國際3D電影最高榮譽(yù)——金盧米埃爾獎(jiǎng)。我就是希望通過年輕人喜歡的方式，借助新技術(shù)，吸引更多觀眾去感受傳統(tǒng)藝術(shù)深層次的魅力。
高淵：如果從您十歲正式拜師學(xué)花臉?biāo)闫穑樢呀?jīng)整整七十年了。很多人認(rèn)為您結(jié)合了金少山、郝壽臣、侯喜瑞等名家的藝術(shù)特色，而且有很多創(chuàng)新，您是否該稱“尚派花臉”了？
尚長(zhǎng)榮：我一直說我永遠(yuǎn)不稱派，永遠(yuǎn)不敢稱派，也不能稱派。但如果一定要我說屬于什么派，我說我是“尚派”，但不是“尚長(zhǎng)榮派”，而是“尚小云派”。
高淵：您是花臉，表演以大氣粗獷為要；您父親是青衣，表演以柔美嬌艷為美。您為何自稱“尚小云派”？
尚長(zhǎng)榮：這又得說到上海。上世紀(jì)80年代初，我在上海參加一個(gè)戲曲座談會(huì)，會(huì)上有人說，在尚長(zhǎng)榮身上，隱約可見尚小云的藝術(shù)風(fēng)格。這是我第一次聽到這個(gè)說法，后來有意識(shí)地對(duì)自己和父親的表演風(fēng)格進(jìn)行比較。我慢慢發(fā)現(xiàn)，我在藝術(shù)上很像父親，而且隨著時(shí)間的推移，演出經(jīng)驗(yàn)的積累，無論是藝術(shù)理念還是表演風(fēng)格，我們都越靠越近。
我學(xué)戲有一點(diǎn)與眾不同，除了跟老師學(xué)，回到家里還要過父親這一關(guān)。雖然我跟父親隔著行，但父親可以說生旦凈丑行行精通。他小時(shí)候初學(xué)戲是學(xué)老生，后來改學(xué)武生，老師說他扮相俊美、嗓音嬌脆，建議他改學(xué)旦角。
對(duì)人物進(jìn)行熱處理，表演像一團(tuán)火，是我父親和其他旦角演員的最大區(qū)別。而自打我學(xué)花臉那天起，父親就不斷跟我說，花臉一定要有虎氣，上臺(tái)千萬不能蔫。所以，我所追求的表演風(fēng)格始終是大氣磅礴、雄渾陽剛。就此而言，我跟父親在藝術(shù)上是一脈相承，我說我是“尚小云派花臉”，并不為過。
高淵：而這團(tuán)火、這股虎氣，您不僅用在花臉的唱與做上，更用在了京劇的守正創(chuàng)新中？
尚長(zhǎng)榮：戲曲不僅要帶給觀眾藝術(shù)享受，還應(yīng)觀照現(xiàn)實(shí)，并有啟迪作用。新時(shí)期，我們?cè)诎盐諅鹘y(tǒng)戲曲的深邃底蘊(yùn)，用活傳統(tǒng)戲曲的深厚技巧，保持每個(gè)劇種的不同風(fēng)格、個(gè)性及美學(xué)內(nèi)涵的前提下，還應(yīng)融入這個(gè)時(shí)代，適應(yīng)觀眾新的文化需求。
戲曲作品的生命力在于好聽、好看、觸動(dòng)人情世情，從題材選擇到舞臺(tái)修辭，無不圍繞著這點(diǎn)。我們要有信心激活傳統(tǒng)，捍衛(wèi)劇種本體的生命力。傳統(tǒng)是可以在表演中被激活的，傳統(tǒng)的敘事、傳統(tǒng)的舞臺(tái)元素，可以在重組轉(zhuǎn)化后，溝通當(dāng)代觀眾的精神世界。這就是文化自信，也是創(chuàng)作的精神力量。
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