□金力維
很少有電視劇可以在深度上超越原著小說,電視劇《人民的名義》帶給觀眾意外驚喜。編劇和原著小說作者同是周梅森,小說和劇本幾乎同時(shí)寫作,但事關(guān)反腐,或許他需先出版小說試水,待到劇本時(shí),不僅執(zhí)刀見血,口子豁得更深了幾分。
小說《人民的名義》與周梅森舊作風(fēng)格一脈相承,白描了一幅反貪敘事長(zhǎng)卷,忠奸登場(chǎng),各個(gè)身上是合乎身份的裝扮,神態(tài)表情明明白白地露在臉上,開場(chǎng)便已暗示了結(jié)局,查貪,反貪,抓貪的過程也跌宕起伏,大的脈絡(luò)沒有意外,小處的細(xì)節(jié)顯得過于籠統(tǒng)。
通常,文學(xué)作品在深度的開掘上較之影視劇有天然優(yōu)勢(shì),因?yàn)槲淖挚梢源罅棵枋?影視只能表現(xiàn)。演技再高超的演員也不可能純靠表演展示出一個(gè)人心理活動(dòng)的全貌,那是文字的優(yōu)勢(shì),不僅可以說明,還可以輔助大量背景信息給讀者,幫助理解人物每個(gè)細(xì)微表情背后的思維脈絡(luò)。所以,《人民的名義》這種表現(xiàn)官場(chǎng),常常意在言外的小說,要成功改編,就得在原作基礎(chǔ)上再補(bǔ)充大量情節(jié)充當(dāng)背景,幫觀眾捋順角色之間時(shí)時(shí)變動(dòng)的微妙關(guān)系,還要保持懸念,不能提前露底。這樣,電視劇要在小說的深度上再延伸幾分,就好像千里行軍之后再攻一城,難度可想而知。
小說靠情節(jié)懸念吸引讀者,電視劇首要解決的是讓觀眾相信,尤其是對(duì)代表正義一方的人物,相信他們不是符號(hào)化的存在。選陸毅為第一男主角飾演反貪局局長(zhǎng)侯亮平是一步好棋。盡管很多觀眾評(píng)價(jià),在一眾老戲骨面前陸毅偶像劇似的演技差強(qiáng)人意,很出戲,卻也正因如此,他天然的反臉譜化。畢竟,公檢法系統(tǒng),普通老百姓對(duì)檢察官的印象最為模糊,陸毅較之劇中其他官員角色,年輕,凜然正氣,頭腦聰明,行動(dòng)力強(qiáng),邏輯上,因?yàn)槟贻p所以羈絆少,不帶官場(chǎng)習(xí)氣是合理的。于是,陸毅很容易讓觀眾相信,他代言的就是工作在反貪一線的年輕檢察官群像。
電視劇是靠臺(tái)詞支撐的,《人民的名義》還沒播過三分之一,臺(tái)詞的劍鋒露骨程度也超越了小說。比如官員們,把人民的利益,為人民掛在嘴邊成了習(xí)慣。大貪官丁義珍爭(zhēng)分奪秒地逃脫拘捕之時(shí),假母親生病之名讓司機(jī)去接,實(shí)際上為了把手機(jī)帶走擾亂公安監(jiān)察,而他最后跟司機(jī)說的一句話是,“接我母親是私事,油錢車費(fèi)必須得我出。廉潔,必須從我這兒做起?！惫矎d祁廳長(zhǎng)給下屬訓(xùn)話時(shí),也是口口聲聲“我們無論做什么事情,都要站在黨和人民的立場(chǎng)上”?？伤较吕?他和高書記抱怨,老干部陳巖石要官員從群眾中來到群眾中去不過是表面文章,他說,大家都明白,我們是從娘胎里來,要到墳?zāi)估锶ァｊ悗r石當(dāng)面指出,反映信訪意見時(shí),根本聯(lián)系不到市委書記李達(dá)康。李達(dá)康不打磕巴地說:我以黨的名義和我個(gè)人的名義發(fā)誓,我絕沒有收到任何的舉報(bào)信件。陳巖石噎了他一句,那你就是被架空了。
還有一些情節(jié),在小處執(zhí)刀見血。市委書記李達(dá)康讓市公安局長(zhǎng)20分鐘把鄭西坡帶來,于是局長(zhǎng)就給“政委”打了個(gè)電話,保障通行。于是京州市的紅綠燈就壞了,人民群眾都堵路上等。光明區(qū)的公安局局長(zhǎng)程度把警車私下借給拆遷公司的親戚,偽裝假警察事發(fā)被抓后,這位局長(zhǎng)泄憤到無辜的工會(huì)代表鄭西坡頭上,傳訊問話卻一定讓他穿上拘留所號(hào)服,并甩下一句,在這里我說你違法你就違法。還有李達(dá)康在“一一六”事件中的態(tài)度轉(zhuǎn)變,很微妙,本來是他定下最后期限強(qiáng)令拆遷,但當(dāng)省委書記沙瑞金對(duì)陳巖石護(hù)廠行為一句概括為“一把老骨頭當(dāng)火炬”時(shí),這位秘書出身的領(lǐng)導(dǎo)馬上悟到陳巖石和沙瑞金的關(guān)系不一般,在隨后的電視采訪和向沙瑞金匯報(bào)時(shí),都引用了陳巖石的話。
這些無關(guān)大局的臺(tái)詞與情節(jié),在觀眾眼中卻是無聲處驚雷,可以說,除了陸毅飾演的第一男主角侯亮平是一個(gè)理想的存在,其余官員身上都坑坑洼洼,沾著泥濘。電視劇大膽表現(xiàn)讓人吃驚,卻也因?yàn)檫@種不庇護(hù)、不遮掩的態(tài)度,讓觀眾相信了正反兩方的真實(shí)性,進(jìn)而引申出更深一層的思考?！度嗣竦拿x》有鮮明的正反立場(chǎng),卻不以正反派為界臉譜化塑造人物,它盡最大可能性還原了現(xiàn)實(shí)面貌,反腐絕不僅僅是抓貪官一件事,那些流于日常的官場(chǎng)習(xí)氣也是貪腐滋生的肥沃土壤?！ 踅鹆S
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