北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長王杰群談了她對《狙擊手》的三點觀感。第一，這部電影的宏大與細(xì)微相得益彰，展現(xiàn)了小而美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)了小中見大的藝術(shù)手法。“《狙擊手》跟《長津湖》《上甘嶺》都不同，沒有聚焦重大的戰(zhàn)役，而是把重心放在了宏大戰(zhàn)爭中的一個片段的刻畫。通過對一個個鮮活人物的刻畫，最終匯聚成愛國主義的宏大主題。整部電影把人物內(nèi)心的心理也都挖掘得非常深刻，帶我們走進(jìn)每個角色的心靈深處，這是非常不容易的?！钡诙?，影片呈現(xiàn)出了青春氣息的戰(zhàn)斗美學(xué)?！罢麄€導(dǎo)演和編劇主創(chuàng)團(tuán)隊在運用年輕人青澀感覺的時候，將其跟朝鮮戰(zhàn)場上的青年志愿軍的氣質(zhì)完美吻合，捕捉得特別真實?！钡谌请娪爸袀鞒信c創(chuàng)新相輔相成?！皯?zhàn)爭是發(fā)生在冰天雪地里。張藝謀導(dǎo)演和陳宇老師面臨巨大壓力和挑戰(zhàn)，但最終還是把我們中國特色完美展現(xiàn)了出來，讓我們有一種驚喜的感覺?！?/div>
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長李洋教授稱贊陳宇的劇本展現(xiàn)出了多年從事教學(xué)體現(xiàn)的高超技巧和對影片的準(zhǔn)確把握，“劇作是影片能夠成立最為重要的部分，《狙擊手》選擇了一個難度非常高的創(chuàng)作手法，還原了西方戲劇所講的、時間地點和人物高度統(tǒng)一的原則。在今天的創(chuàng)作背景下，尤其是對于電影創(chuàng)作來說，這是非常難的?！?/div>
《電影藝術(shù)》主編、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心的譚政研究員認(rèn)為，影片節(jié)奏控制精準(zhǔn)，從片頭一直到結(jié)尾，緊張的氛圍一直在銀幕上彌漫。影片從開頭的場景到坦克的場景，到峽谷雙方七個人的班逐步往下遞減和戰(zhàn)斗，整個狙擊的設(shè)計非常精準(zhǔn)。影片的敘事非常從容，完全符合了當(dāng)下的審美需求，一個是對等的敵我雙方的建構(gòu)，我方是狙擊英雄，對方也是狙擊高手，而且對我方狙擊高手進(jìn)行了深入研究，通過他的判斷才能造成這個故事的存在。這也是當(dāng)下中國電影敘事的進(jìn)步。
選材細(xì)小而精深、小中見大也是讓嘉賓們齊聲稱贊的一點，北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川教授就表示，透過《狙擊手》這樣一個相當(dāng)于隱蔽戰(zhàn)線的故事，展現(xiàn)出了志愿軍的英雄氣概和他們的勝利原因，發(fā)掘出了一個狙擊班的事跡，然后往深里挖，體現(xiàn)出了特殊的意義。小中見大，以小的切口進(jìn)去，然后挖掘很深。精細(xì)、生動、形象地刻畫了志愿軍戰(zhàn)士與強(qiáng)大的對手斗智斗勇的過程。
編劇談
“講故事”已成張藝謀的第一原則
電影《狙擊手》是張藝謀首次進(jìn)軍春節(jié)檔，也是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、編劇陳宇和張藝謀合作的第三部電影。
創(chuàng)作伊始
張藝謀提出三點設(shè)想
在電影《狙擊手》專家研討會上，陳宇介紹了影片劇本創(chuàng)作的故事。他介紹，2020年1月10日，張藝謀給他打電話，提出要拍攝《狙擊手》。對于該片的設(shè)想，張藝謀當(dāng)時提出三點：第一要避免宏大敘事；第二是要戰(zhàn)爭的切片，由小見大；第三是全程緊張，無尿點。
那之后，陳宇開始了劇本創(chuàng)作，影片于2021年1月10日開機(jī)。對于創(chuàng)作心理，陳宇表示，敘事第一性原則是他和張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點，“所謂的敘事第一性原則實際上是三句話：第一，講故事是一部影片的最高目標(biāo)。第二，講一個優(yōu)秀的故事是一部電影能夠被投入拍攝的根本理由。第三，一部影片的各種要素，包括演員的表演，他們這一切的表現(xiàn)會納入到敘事中。演員演得好不好、設(shè)計好不好，都要基于敘事原則，將優(yōu)秀的敘事角度來作為一個評判標(biāo)準(zhǔn)?！?/div>
陳宇還透露，這一兩年來，張藝謀在電影創(chuàng)作上有非常大的變化，“大家都知道，張藝謀導(dǎo)演是場面調(diào)度和電影形式設(shè)計的大師，也有人說他對敘事方面不夠重視。但這一兩年，自從我跟他合作以來，我覺得他有一個非常大的變化，就是非常明確敘事的第一性原則，‘講故事’這件事在他那里成了第一原則。在這種原則下，我覺得我們是以非常契合的狀態(tài)來創(chuàng)作《狙擊手》這個故事的。這是第一個創(chuàng)作心理。”
全程高能
把戲劇三一律做到極致
陳宇將第二個創(chuàng)作心理總結(jié)為“硬核敘事”?！坝埠藬⑹卤容^像封閉時間、空間內(nèi)的內(nèi)驅(qū)性敘事，在時間空間相對封閉的情況下，由內(nèi)部自身的沖突驅(qū)動的敘事。不能以其他的外部因素來影響你，就是你內(nèi)部的問題，以人物關(guān)系、人物性格、人物立場進(jìn)行驅(qū)動，所以我把這個叫做硬核敘事。我們希望由此種方式做到全程的高度緊張，把戲劇三一律的方式做到極致。”
第三個創(chuàng)作心理就是人的主題?！啊毒褤羰帧返闹黝}是人的犧牲，不是犧牲，是人的犧牲，最終還是要還原到人?！?/div>
陳宇認(rèn)為，現(xiàn)在新主流電影經(jīng)歷了三個階段：第一個階段是《建國大業(yè)》，把傳統(tǒng)的主旋律商業(yè)化；第二個階段是《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》等作品，使主旋律類型大片化。而《狙擊手》則想嘗試第三個階段——拍一部類型片，不是說類型片化，而是確確實實要做成類型片，“這個時候，就必須是落實到人，這是很難的，集體主義下的個人情懷、個人的成長挑戰(zhàn)很高，《狙擊手》在這方面做了些嘗試?！保ㄓ浾?肖揚(yáng)）
責(zé)任編輯：沈彤 楊博
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