昨天，新一屆奧斯卡將最佳外語片的獎項(xiàng)授予伊朗電影《推銷員》，這已是伊朗“桂冠導(dǎo)演”阿斯哈·法哈蒂，繼2012年的《一次別離》摘得奧斯卡最佳外語片后，他的電影二度獲得該獎項(xiàng)。
伊朗電影《推銷員》由阿斯哈·法哈蒂執(zhí)導(dǎo)，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演，講述了一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關(guān)的事故將他們的生活攪得天翻地覆的故事，于2016年5月21日在戛納電影節(jié)首映。
說起伊朗，很多人都會想起那里的電影。當(dāng)代伊朗電影質(zhì)量之高令人贊嘆，前有被廣大影迷所熟知的阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米這樣的電影大師，后有領(lǐng)軍人物阿斯哈·法哈蒂的崛起。值得一提的是，伊朗電影的不斷成長和“摸高”，在于它始終將視角對準(zhǔn)本國的社會現(xiàn)實(shí)，在電影產(chǎn)業(yè)化和娛樂化大潮底下，伊朗電影可貴地駐守“反觀”與“自省”這兩條底線，堅(jiān)持介入的是伊朗的普通家庭、親人、朋友這些并沒有強(qiáng)烈戲劇沖突的凡人生活，并在極其有限的范圍內(nèi)表現(xiàn)出人類行為微觀上的差異及對社會價(jià)值取向的反思與批判。
是拍社會現(xiàn)實(shí)中的切膚之痛，還是拍一些跟當(dāng)下毫無關(guān)系的片子娛樂大眾?伊朗的電影人似乎正以一部部扎實(shí)的新現(xiàn)實(shí)主義電影佳品，給出明確的答案。
《推銷員》講述了一對住在德黑蘭的夫妻間的故事。由于居住的老公寓年久失修安全遭到了威脅，艾麥德和妻子拉娜被迫遷至德黑蘭中心地帶的一處新公寓。然而，一起與新家之前的房客有關(guān)的意外事故幾乎摧毀了他們的婚姻。
這對夫妻不僅恩愛有加，還有著共同的愛好，他們都愛話劇，共同排練美國著名劇作家阿瑟·米勒的名作《推銷員之死》。
和阿斯哈·法哈蒂的電影《關(guān)于伊麗》和《一次別離》中塑造的男主人公們一樣，男主角艾麥德是一個(gè)受過良好教育的中產(chǎn)階級知識分子的代表。然而，當(dāng)妻子被人意外襲擊后，他立刻在意起來自鄰居的議論和同事間的流言。他雖然表面上對妻子照顧有加，但內(nèi)心卻因?yàn)槟袡?quán)思想受到打擊而憤怒，急于討回受辱的自尊。
當(dāng)艾麥德聽到妻子受到襲擊是因?yàn)椤鞍阜浮闭`把她當(dāng)成了前房客——一名妓女后，艾麥德連表面的平靜都維持不下去了，他覺得自己受到了莫大的羞辱。他倒掉妻子做好的飯菜;拒絕陪妻子克服心理陰影走進(jìn)“案發(fā)地”：浴室;他甚至遷怒于當(dāng)初介紹新公寓給他的劇院同事，在舞臺上臨時(shí)修改臺詞辱罵對方……
“以牙還牙”，受了羞辱就要讓對方同樣受到羞辱，古老的傳統(tǒng)觀念完全左右了艾麥德的行為。終于，艾麥德循著留在家里的線索找到了“案犯”：面包店老板，一位患有心臟病的老人。不顧對方的求饒，執(zhí)意要老人當(dāng)著妻女和準(zhǔn)女婿的面，坦白自己的罪行。
影片在這里出現(xiàn)了一次意想不到的突轉(zhuǎn)：事實(shí)上，面包店老板并沒像所有人認(rèn)為的那樣對拉娜實(shí)施暴行。事件的真相指向是，拉娜以為丈夫回來了，看也沒看就通過公寓的監(jiān)視器打開了家門;老人則是誤打誤撞地闖進(jìn)了衛(wèi)生間，正在洗澡的拉娜，受驚尖叫后撞向玻璃流血昏倒，而老人也嚇得立刻逃走了。正因如此，拉娜見到苦苦求饒的“案犯”，和他虛弱的妻子以及即將成婚的女兒女婿后選擇了寬恕，同時(shí)以“分手”為最后通牒，讓丈夫放人一馬。
然而，丈夫最終還是一拳揮向了老人。比這一拳更加揪心的是，老人心里也非常清楚，他也許終究無法面對家人的質(zhì)詢，同時(shí)女兒的婚事也可能因此告吹。在老人突發(fā)心臟病送醫(yī)的搖晃鏡頭中，影片留下了一個(gè)開放式的結(jié)尾——這一次，他還有沒有機(jī)會再回來面對他的家人?
有意思的是，戲劇專業(yè)出身的導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂在影片中插入了大量美國戲劇大師阿瑟·米勒《推銷員之死》的排練場景，締造了“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)被問及這出50多年前的戲劇對當(dāng)今伊朗社會的現(xiàn)實(shí)意義時(shí)，導(dǎo)演說：“今天的德黑蘭就像當(dāng)時(shí)的紐約，無論是讓人們難望其項(xiàng)背的發(fā)展速度，還是經(jīng)濟(jì)、建筑、所有一切都和那個(gè)時(shí)代紐約面臨的改變一樣。伊朗正在面臨美國社會當(dāng)時(shí)所面臨的創(chuàng)傷?！?/div>
在最終反轉(zhuǎn)來臨之前，拉娜扮演的《推銷員之死》的劇中人曾說出這樣的臺詞：“我已不再哭泣，你為何還要那樣做?”這暗示了隨后發(fā)生的事件中拉娜的心情。她已無法理解身邊那個(gè)最熟悉的丈夫?yàn)楹我幌χg變成了一個(gè)陌生人。話劇中，角色對丈夫的失望和傷心，正是拉娜在報(bào)復(fù)事件中內(nèi)心發(fā)生的變化。
50年前，阿瑟·米勒通過《推銷員之死》寫出了美國社會轉(zhuǎn)型期一個(gè)小人物的夢想與一系列價(jià)值觀的轟然倒塌。而50年后的今天，阿斯哈·法哈蒂則借這一名作之口道出一個(gè)事實(shí)：威利·諾曼(《推銷員之死》的主角)的悲劇并沒有隨著時(shí)代成為翻過的一頁。
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