《月光男孩》有著一種傷感但寧靜的氣質(zhì)，所有的創(chuàng)痛沒有以粗糲的面目示人，相反片中多有留白，給觀眾更多的想象空間。它像是一個(gè)窄口大肚的瓶子，切入口小，但內(nèi)容多元且豐富。一個(gè)窮困的黑人同性戀男孩的成長(zhǎng)故事里牽扯著美國社會(huì)幾多難解的現(xiàn)實(shí)問題，娓娓道來間，觸動(dòng)人心。
《月光男孩》劇照
《月光男孩》是巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo)的一部劇情影片，由馬赫沙拉·阿里、娜奧米·哈里斯、安德烈·霍蘭德等主演。講述了一位黑人同性戀者從童年到成年的經(jīng)歷的故事。影片于2016年10月21日在美國上映。該片獲得第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本獎(jiǎng)。
對(duì)于熟識(shí)華語電影的觀眾而言，《月光男孩》的氣質(zhì)大有似曾相識(shí)之感，原因首先要拜鏡頭語言所賜。影片一開始便一反黑人題材搭配碎片化剪輯的刻板套路，以超360度跟拍長(zhǎng)鏡頭和靈活的調(diào)度對(duì)人物進(jìn)行近距離關(guān)注。這番追緊的近觀，不乏杜可風(fēng)在王家衛(wèi)電影中的招式，加上導(dǎo)演巴里·杰金斯曾坦言將王家衛(wèi)作為電影上的崇拜者和引路人，更讓人想到他全方位的致敬意味。片中情節(jié)和感覺冥冥中總有《春光乍泄》與《藍(lán)莓之夜》的質(zhì)感，比如喀戎和凱文闊別已久的重逢戲，似乎有著《春光乍泄》里張震與梁朝偉的人物基因。而那首西班牙歌曲《CucurrucucuPaloma》，也曾在《春光乍泄》里釋放異彩。
童年、少年、成年，三段式的書寫，我們目睹了一個(gè)備受冷落的黑人孩童如何在家庭缺失、學(xué)校霸凌的環(huán)境下尋找自我。喀戎是一個(gè)肉體和精神上的雙重孤兒，父親缺失，母親吸毒，毒販胡安的出現(xiàn)成為他生命中唯一的曙光。對(duì)于這位精神之父，影片其實(shí)并未有更多的著墨，唯一被鏡頭重點(diǎn)關(guān)注的是胡安教喀戎游泳，仰拍的低機(jī)位賦予胡安精神之父的位置，整場(chǎng)戲帶有宗教般的肅穆之質(zhì)，猶似教堂的洗禮。
精神之父帶給喀戎的生命印跡以不著痕跡的方式潛隱，許多年之后，等他長(zhǎng)大成人，他外在的自我防護(hù)性的形象：滿口金牙、金鏈子、金手表、還有車?yán)锏幕使凇羞@些都曾屬于胡安的符號(hào)，此時(shí)他復(fù)制到自己身上，人生軌跡充分受到了胡安的影響。他把自己化妝成硬漢，也即是一種男性氣質(zhì)的外在表現(xiàn)。如此這般，一個(gè)人在社會(huì)中才能獲得所謂的“正?！鄙矸荨Ｒ舱菑倪@一角度來看，片中著墨頗多，也最具直觀暴力色彩的少年時(shí)光里，喀戎所在的學(xué)校凸顯成為一個(gè)最正常的社會(huì)縮影。在那里，同性的同義詞是變態(tài)。少年時(shí)代成為喀戎身體上最受傷害的時(shí)期，事實(shí)上其精神創(chuàng)傷也同樣深重。海灘夜晚與凱文的初嘗性滋味，成了喀戎心理產(chǎn)生悲劇的導(dǎo)火索。校園里的所有謾罵和拳腳相向，并非年少者無處釋放荷爾蒙的外化，而是一種最真實(shí)的所謂“正常社會(huì)”對(duì)于“正常”性別取向的態(tài)度。
尋找自我是本片的重要命題，胡安告訴喀戎要用一生去尋找關(guān)于自己的答案。等到了胡安的年紀(jì)，喀戎才能吃透這番感慨的意義。影片后面，他卸掉一身武裝，斜倚在凱文肩頭，前方似乎閃耀著希望的光芒。其實(shí)希望之于兩人的情感而言只能是故事提供的最小意味，只是，對(duì)于每個(gè)尋找自我的人而言，希望有其巨大的必要性。
事實(shí)上，片中所有的人也都在這樣的自我尋找的路上摸爬滾打。媽媽最后的獨(dú)白，滿是蒼老下的愧疚以及愛，那是一個(gè)幡然悔悟的形象。凱文也同樣如此，當(dāng)年那個(gè)喋喋不休的自豪地訴說自己異性能力的家伙，變得沉默許多柔軟許多。在多元的外在下，影片包裹起一個(gè)最樸素的核心：認(rèn)識(shí)自己，并去尋找自己。尋找的過程，是標(biāo)簽化的過程，如喀戎一身的裝飾，如每個(gè)人的社會(huì)身份，也是去標(biāo)簽化的過程。
影片結(jié)尾處，月光灑落在海面上，前景的黑人男孩身披月光，泛著黝藍(lán)，沉默但力道十足。
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