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“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第五周演出成功

2022-8-30 13:55  |  來(lái)源:新華網(wǎng)


  2022年8月26日晚,中國(guó)國(guó)家話劇院“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的兩部作品:查文淵導(dǎo)演的《不在梅邊在柳邊》和張叢導(dǎo)演的《模仿愛人》在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)成功上演。
  


  《不在梅邊在柳邊》劇情簡(jiǎn)介
  
  他年得傍蟾宮客,不在梅邊在柳邊。
  
  《牡丹亭》中,杜麗娘尋夢(mèng)不得,對(duì)鏡自畫,留下芳容一幅后香消玉殞?!赌档ねぁ吠?,一名飾演杜麗娘的昆曲演員再度尋夢(mèng)、攬鏡自照,她又究竟在鏡中看見了什么?戲里戲外,如你若我,在試圖把控自我命運(yùn)的角力中,兩個(gè)身處于不同時(shí)代的女性發(fā)出了相似的呼喚,是一場(chǎng)尋不到的尋找?還是念念不忘必有回響?答案遠(yuǎn)在天邊,又好像近在眼前……
  
  查文淵導(dǎo)演的《不在梅邊在柳邊》以鏡子作為媒介,講述了鏡子兩邊的兩位女性角色,在不斷探索和確證中,找到自己的故事。
  



  “鏡子是自我內(nèi)觀的一個(gè)媒介”,查文淵利用《寫真》一折的隱喻,將杜麗娘與演員杜若進(jìn)行勾連——在《牡丹亭》中,杜麗娘被圍在閨房?jī)?nèi);在現(xiàn)代,演員杜若要按照父親規(guī)定的職業(yè)生涯走下去……她們都要找尋生活和自我的意義。查文淵談到:“湯顯祖《寫真》這一折是超越了時(shí)代的,女人大多作為男性描摹和凝視的對(duì)象,像《寫真》這一折在鏡中觀察自己,給自己畫像是沒有的。”
  



  除敘事外,查文淵還在本劇中還加入了音樂劇的元素,昆曲與音樂劇的融合為現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽享受。
  


  《模仿愛人》劇情簡(jiǎn)介
  
  根據(jù)《牡丹亭·冥誓》一折所改編的《模仿愛人》講述了一個(gè)因愛成人的故事?;蛟S是不知夢(mèng)的緣故,流離之人追逐幻影。穿越了400年的愛與誓言,直到今天,還是一道無(wú)解的命題。
  
  100年后,人類社會(huì)的所有活動(dòng)都轉(zhuǎn)移到了“虛擬世界”,工作、生活,戀愛都可以線上完成。愛情,成了數(shù)據(jù)模擬的一串信號(hào)?;橐?,徹底成了脫離時(shí)代的陋俗。政府和科學(xué)家們努力地遏制“現(xiàn)實(shí)世界”的消亡,卻收效甚微。一對(duì)堅(jiān)守“誓言”的戀人,卻讓人們重新認(rèn)識(shí)到“愛情”的美好,重燃了對(duì)“現(xiàn)實(shí)世界”的渴望。他們真的可以掙脫現(xiàn)實(shí)與虛擬的束縛,得償所愿么?
  
  張叢導(dǎo)演的《模仿愛人》將杜麗娘與柳生的愛情故事放置在虛擬世界下,用程序的理性來(lái)對(duì)抗愛情的感性,從而探討愛的本質(zhì)和人的意義。
  


  “《冥誓》中的虛擬感與網(wǎng)絡(luò)世界中人的虛擬感很相似,演員的臉譜化表達(dá)與木偶動(dòng)作代表人在虛擬世界中自身被麻痹,缺乏情感的存在。
  


  《模仿愛人》全劇運(yùn)用炫酷的燈光和影像,用音樂和舞蹈等元素穿插全劇,創(chuàng)造亦真亦幻的網(wǎng)絡(luò)世界,開放式的結(jié)局發(fā)人深思。
  

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