“都市新淮劇”的形成,繞不開一個(gè)人——著名編劇羅懷臻。梁偉平認(rèn)識(shí)羅懷臻的時(shí)候,羅懷臻還在上海越劇院,得知兩人是蘇北老鄉(xiāng),梁偉平對(duì)他說(shuō):“你應(yīng)該來(lái)淮劇團(tuán)的嘛!”這段友誼便這樣開始。羅懷臻在淮劇團(tuán)寫完《金龍與蜉蝣》,悄悄對(duì)梁偉平說(shuō)了一句:“你不要小看這個(gè)戲,我們50年以后照樣演?!?/div>
“現(xiàn)在30年了,它依然還在人們的記憶里?!绷簜テ礁锌鴷r(shí)光飛逝,也為這部好戲的影響力折服。這些年,梁偉平到全國(guó)各地參加會(huì)議、活動(dòng),對(duì)方初識(shí)時(shí)可能只是禮節(jié)性地問(wèn)好,但一聽(tīng)是上?;磩F(tuán)演蜉蝣的,相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)立馬就來(lái)了。
這一版《金龍與蜉蝣》,劇組追求的是原汁原味的傳承,除了演員變了,其他的比如劇本、服裝、舞美、燈光都沒(méi)有改動(dòng)。唯一有些變化的就是音樂(lè)重新編配了一下,因?yàn)闃?lè)隊(duì)的編制和當(dāng)年有所不同。
30年前上?;磩F(tuán)創(chuàng)排《金龍與蜉蝣》,可以說(shuō)是天時(shí)地利人和。梁偉平回憶:“那時(shí)團(tuán)里有最好的老中青三代演員”,樂(lè)隊(duì)的平均年齡在35到38歲,主要演員班底來(lái)自“淮三班”,都在27到33歲左右,這批演員在學(xué)校受的是京劇老師的指導(dǎo),基本功非常好。40多歲一輩的演員和60歲左右的演員也全都能頂上,叫誰(shuí)來(lái)誰(shuí)都不能鬧情緒。
這次傳承版創(chuàng)排前,梁偉平的心里還有點(diǎn)打鼓,這樣的陣容,人怎么湊得齊呢?沒(méi)想到,這件事真的做成了。但壓力也隨之而來(lái),這部戲多年未演,很多當(dāng)年沒(méi)看到的新一代觀眾總盼著,想看看到底是什么樣的《金龍與蜉蝣》,“要是大家一看,也就不過(guò)如此,唉,那我們這代人總覺(jué)得就沒(méi)有完成任務(wù)?!?/div>
圖說(shuō):陳繼云、王俊杰版本的《金龍與蜉蝣》
練功房里,梁偉平每天帶著一個(gè)茶杯來(lái)上班,給每一個(gè)演員過(guò)戲。兩組金龍、蜉蝣,他就示范兩遍,一輩子都是標(biāo)準(zhǔn)血壓,結(jié)果在排練期間血壓陡增,連續(xù)幾天頭都是暈的。陳繼云透露,演員們也都不遺余力,早上8時(shí)練功房就開始傳來(lái)吊嗓子的聲音,深夜還亮著燈,復(fù)排導(dǎo)演海博直接住進(jìn)了團(tuán)里,埋首在卷帙浩繁的資料中,帶著大家像電影拉片一樣重新看1993年版本的演出錄像。
看錄像對(duì)于演員熟悉人物來(lái)說(shuō)很有用,但是30年前的表演再用到現(xiàn)在的舞臺(tái)上,梁偉平覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。演員們常常疑惑:梁老師,這里教的怎么和錄像上不一樣?這些年,梁偉平毛估估演過(guò)300多場(chǎng)《金龍與蜉蝣》,每一場(chǎng)都有新的感受,這是他前所未有的經(jīng)歷,每一次演出,都在豐滿著蜉蝣這個(gè)角色的塑造。傳承版,自然不能刻舟求劍。
圖說(shuō):陳繼云、王俊杰版本的《金龍與蜉蝣》
“梁老師說(shuō)的戲,是我們從錄像上看不到的,他能剖析出每個(gè)人物的內(nèi)心世界。”多年前,陳繼云在《金龍與蜉蝣》的臺(tái)上演一個(gè)大兵,這次演金龍,讓他在塑造人物方面上了一個(gè)臺(tái)階。當(dāng)陳繼云和王俊杰演父子相認(rèn)的對(duì)手戲時(shí),梁偉平會(huì)讓王俊杰將電影的主觀鏡頭運(yùn)用到舞臺(tái)表演上去,當(dāng)蜉蝣聽(tīng)到自己的真實(shí)身世,不由自主地開始顫抖,眼神從腳面到腿部、腰部一點(diǎn)一點(diǎn)往上掃,當(dāng)金龍喊出一聲“兒啊”,蜉蝣會(huì)像觸電一樣震顫,盡管觀眾可能不能捕捉到這樣細(xì)微的動(dòng)作,但卻是人物內(nèi)心的外化,不可缺少。
脫胎換骨,“小蟲子”堪大任
15年前,王俊杰剛進(jìn)戲校時(shí),曾經(jīng)和梁偉平同臺(tái)演過(guò)蜉蝣的兒子孑孓,“我在戲校的啟蒙老師便是梁老師,我學(xué)的第一句唱都是梁老師教的。”曾在《羅英訪賢》等傳統(tǒng)戲里有過(guò)出色表現(xiàn)的王俊杰,被梁偉平夸贊非常聰明,但唯獨(dú)這部《金龍與蜉蝣》,沒(méi)少挨老師的罵。
圖說(shuō):11歲的王俊杰(中)與梁偉平、何雙林同臺(tái)
蜉蝣這個(gè)人物,恰恰就是要對(duì)常見(jiàn)的“小生美”形象進(jìn)行破壞,要去尋找那“變態(tài)太監(jiān)”令人厭惡的“娘娘腔”。梁偉平給王俊杰和邱海東分析,在戲中,蜉蝣經(jīng)歷了人生的三個(gè)過(guò)程,從尋父之前可愛(ài)的“常態(tài)”,到閹割之后可憐的“異態(tài)”,最后變成久處宮廷中可惡的“變態(tài)”,創(chuàng)造這個(gè)角色的艱辛,最主要的是一種自我超越的挑戰(zhàn)。再回想自己曾飾演過(guò)的青年蜉蝣,邱海東坦言當(dāng)年的自己還略顯稚嫩,這次大家都鉚足了勁兒向老師多學(xué)點(diǎn)東西,“蜉蝣這個(gè)角色很難用行當(dāng)來(lái)定義,演這個(gè)角色我們需要舍棄很多程式化的動(dòng)作,而是要發(fā)掘人物的內(nèi)心,要有很強(qiáng)的舞臺(tái)張力?!?/div>
圖說(shuō):梁偉平(右)指導(dǎo)邱海東與陳繼云
每一次梁偉平的示范,對(duì)于青年演員們來(lái)說(shuō)都是一次難能可貴的表演課。全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲,掏出手機(jī)錄像的演員們都在用眉眼和口型互相叫好?!笆辗抛匀纭保慌缘那窈|贊嘆,這是表演非常高的境界。另一位金龍陸曉龍也是梁偉平的學(xué)生,梁偉平指著骨架子大的學(xué)生對(duì)記者笑言:“你可能想象不到他原來(lái)也是唱小生的吧!”這次為了金龍一角,陸曉龍瘦了十幾斤,“能出演這部戲是我從進(jìn)團(tuán)以來(lái)就夢(mèng)寐以求的,無(wú)論是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)還是精神層面,都給了我一種巔峰的沖擊感和滿足?!?/div>
圖說(shuō):梁偉平(右)指導(dǎo)陸曉龍與王俊杰
今年恰逢上海淮劇團(tuán)建團(tuán)70周年,經(jīng)典劇目重新煥發(fā)生機(jī),上?;磩⊥瓿纱H傳承,演員樂(lè)隊(duì)舞美全線接班,戲保人的《金龍與蜉蝣》再一次托出一代人的絢爛。今年也是淮劇團(tuán)“都市新淮劇”探索30年,《金龍與蜉蝣》作為開山劇目,是上淮的品牌根基和劇團(tuán)“一團(tuán)一品”建設(shè)的源點(diǎn)。復(fù)排上演《金龍與蜉蝣》,不僅是向經(jīng)典的一次傳承和致敬,更是新生代淮劇人守正創(chuàng)新,歷盡千帆追求卓越的再出發(fā)。
責(zé)任編輯:楊博 沈彤
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