“都市新淮劇”的形成，繞不開一個(gè)人——著名編劇羅懷臻。梁偉平認(rèn)識(shí)羅懷臻的時(shí)候，羅懷臻還在上海越劇院，得知兩人是蘇北老鄉(xiāng)，梁偉平對(duì)他說(shuō)：“你應(yīng)該來(lái)淮劇團(tuán)的嘛！”這段友誼便這樣開始。羅懷臻在淮劇團(tuán)寫完《金龍與蜉蝣》，悄悄對(duì)梁偉平說(shuō)了一句：“你不要小看這個(gè)戲，我們50年以后照樣演?！?/div>
“現(xiàn)在30年了，它依然還在人們的記憶里?！绷簜テ礁锌鴷r(shí)光飛逝，也為這部好戲的影響力折服。這些年，梁偉平到全國(guó)各地參加會(huì)議、活動(dòng)，對(duì)方初識(shí)時(shí)可能只是禮節(jié)性地問(wèn)好，但一聽(tīng)是上?；磩F(tuán)演蜉蝣的，相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)立馬就來(lái)了。
這一版《金龍與蜉蝣》，劇組追求的是原汁原味的傳承，除了演員變了，其他的比如劇本、服裝、舞美、燈光都沒(méi)有改動(dòng)。唯一有些變化的就是音樂(lè)重新編配了一下，因?yàn)闃?lè)隊(duì)的編制和當(dāng)年有所不同。
30年前上?；磩F(tuán)創(chuàng)排《金龍與蜉蝣》，可以說(shuō)是天時(shí)地利人和。梁偉平回憶：“那時(shí)團(tuán)里有最好的老中青三代演員”，樂(lè)隊(duì)的平均年齡在35到38歲，主要演員班底來(lái)自“淮三班”，都在27到33歲左右，這批演員在學(xué)校受的是京劇老師的指導(dǎo)，基本功非常好。40多歲一輩的演員和60歲左右的演員也全都能頂上，叫誰(shuí)來(lái)誰(shuí)都不能鬧情緒。
這次傳承版創(chuàng)排前，梁偉平的心里還有點(diǎn)打鼓，這樣的陣容，人怎么湊得齊呢？沒(méi)想到，這件事真的做成了。但壓力也隨之而來(lái)，這部戲多年未演，很多當(dāng)年沒(méi)看到的新一代觀眾總盼著，想看看到底是什么樣的《金龍與蜉蝣》，“要是大家一看，也就不過(guò)如此，唉，那我們這代人總覺(jué)得就沒(méi)有完成任務(wù)?！?/div>
圖說(shuō)：陳繼云、王俊杰版本的《金龍與蜉蝣》
練功房里，梁偉平每天帶著一個(gè)茶杯來(lái)上班，給每一個(gè)演員過(guò)戲。兩組金龍、蜉蝣，他就示范兩遍，一輩子都是標(biāo)準(zhǔn)血壓，結(jié)果在排練期間血壓陡增，連續(xù)幾天頭都是暈的。陳繼云透露，演員們也都不遺余力，早上8時(shí)練功房就開始傳來(lái)吊嗓子的聲音，深夜還亮著燈，復(fù)排導(dǎo)演海博直接住進(jìn)了團(tuán)里，埋首在卷帙浩繁的資料中，帶著大家像電影拉片一樣重新看1993年版本的演出錄像。
看錄像對(duì)于演員熟悉人物來(lái)說(shuō)很有用，但是30年前的表演再用到現(xiàn)在的舞臺(tái)上，梁偉平覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。演員們常常疑惑：梁老師，這里教的怎么和錄像上不一樣？這些年，梁偉平毛估估演過(guò)300多場(chǎng)《金龍與蜉蝣》，每一場(chǎng)都有新的感受，這是他前所未有的經(jīng)歷，每一次演出，都在豐滿著蜉蝣這個(gè)角色的塑造。傳承版，自然不能刻舟求劍。
圖說(shuō)：陳繼云、王俊杰版本的《金龍與蜉蝣》
“梁老師說(shuō)的戲，是我們從錄像上看不到的，他能剖析出每個(gè)人物的內(nèi)心世界。”多年前，陳繼云在《金龍與蜉蝣》的臺(tái)上演一個(gè)大兵，這次演金龍，讓他在塑造人物方面上了一個(gè)臺(tái)階。當(dāng)陳繼云和王俊杰演父子相認(rèn)的對(duì)手戲時(shí)，梁偉平會(huì)讓王俊杰將電影的主觀鏡頭運(yùn)用到舞臺(tái)表演上去，當(dāng)蜉蝣聽(tīng)到自己的真實(shí)身世，不由自主地開始顫抖，眼神從腳面到腿部、腰部一點(diǎn)一點(diǎn)往上掃，當(dāng)金龍喊出一聲“兒啊”，蜉蝣會(huì)像觸電一樣震顫，盡管觀眾可能不能捕捉到這樣細(xì)微的動(dòng)作，但卻是人物內(nèi)心的外化，不可缺少。
脫胎換骨，“小蟲子”堪大任
15年前，王俊杰剛進(jìn)戲校時(shí)，曾經(jīng)和梁偉平同臺(tái)演過(guò)蜉蝣的兒子孑孓，“我在戲校的啟蒙老師便是梁老師，我學(xué)的第一句唱都是梁老師教的。”曾在《羅英訪賢》等傳統(tǒng)戲里有過(guò)出色表現(xiàn)的王俊杰，被梁偉平夸贊非常聰明，但唯獨(dú)這部《金龍與蜉蝣》，沒(méi)少挨老師的罵。
圖說(shuō)：11歲的王俊杰（中）與梁偉平、何雙林同臺(tái)
蜉蝣這個(gè)人物，恰恰就是要對(duì)常見(jiàn)的“小生美”形象進(jìn)行破壞，要去尋找那“變態(tài)太監(jiān)”令人厭惡的“娘娘腔”。梁偉平給王俊杰和邱海東分析，在戲中，蜉蝣經(jīng)歷了人生的三個(gè)過(guò)程，從尋父之前可愛(ài)的“常態(tài)”，到閹割之后可憐的“異態(tài)”，最后變成久處宮廷中可惡的“變態(tài)”，創(chuàng)造這個(gè)角色的艱辛，最主要的是一種自我超越的挑戰(zhàn)。再回想自己曾飾演過(guò)的青年蜉蝣，邱海東坦言當(dāng)年的自己還略顯稚嫩，這次大家都鉚足了勁兒向老師多學(xué)點(diǎn)東西，“蜉蝣這個(gè)角色很難用行當(dāng)來(lái)定義，演這個(gè)角色我們需要舍棄很多程式化的動(dòng)作，而是要發(fā)掘人物的內(nèi)心，要有很強(qiáng)的舞臺(tái)張力?！?/div>
圖說(shuō)：梁偉平（右）指導(dǎo)邱海東與陳繼云
每一次梁偉平的示范，對(duì)于青年演員們來(lái)說(shuō)都是一次難能可貴的表演課。全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，掏出手機(jī)錄像的演員們都在用眉眼和口型互相叫好?！笆辗抛匀纭保慌缘那窈|贊嘆，這是表演非常高的境界。另一位金龍陸曉龍也是梁偉平的學(xué)生，梁偉平指著骨架子大的學(xué)生對(duì)記者笑言：“你可能想象不到他原來(lái)也是唱小生的吧！”這次為了金龍一角，陸曉龍瘦了十幾斤，“能出演這部戲是我從進(jìn)團(tuán)以來(lái)就夢(mèng)寐以求的，無(wú)論是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)還是精神層面，都給了我一種巔峰的沖擊感和滿足?！?/div>
圖說(shuō)：梁偉平（右）指導(dǎo)陸曉龍與王俊杰
今年恰逢上海淮劇團(tuán)建團(tuán)70周年，經(jīng)典劇目重新煥發(fā)生機(jī)，上?；磩⊥瓿纱H傳承，演員樂(lè)隊(duì)舞美全線接班，戲保人的《金龍與蜉蝣》再一次托出一代人的絢爛。今年也是淮劇團(tuán)“都市新淮劇”探索30年，《金龍與蜉蝣》作為開山劇目，是上淮的品牌根基和劇團(tuán)“一團(tuán)一品”建設(shè)的源點(diǎn)。復(fù)排上演《金龍與蜉蝣》，不僅是向經(jīng)典的一次傳承和致敬，更是新生代淮劇人守正創(chuàng)新，歷盡千帆追求卓越的再出發(fā)。
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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