鄭能新
都說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?？蓪?duì)于拿命拼演藝的雜技來(lái)說(shuō)，要想達(dá)到出神入化的程度，那得用上畢生的精力！
時(shí)下，人們愛(ài)說(shuō)“玩的就是心跳！”但當(dāng)你看過(guò)浠水雜技團(tuán)的“晃板越刀”、“對(duì)口咬花”、“頂碗雙飛燕”、“高臺(tái)定車”、“雙層高車踢碗”、“晃梯頂技”、“走鋼絲”等當(dāng)家特色節(jié)目，那可不只只是心跳，你一定會(huì)目瞪口呆，雙腳十爪抓地，心撞胸腔，驚叫連連……
可是，有誰(shuí)知道：浠水雜技團(tuán)幾代人的辛勤付出、傾力奉獻(xiàn)究竟是為了什么？最艱難時(shí)期，他們甚至連最低的生活保障都難以為繼，但他們依然熱愛(ài)這份事業(yè)，哪怕走村串戶討生活，也要把自己所鐘愛(ài)的技藝傳承下來(lái)，發(fā)展下去！
發(fā)展
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥。浠水，在中國(guó)地圖上只不過(guò)是個(gè)小小的圓點(diǎn)，但一旦你走近他，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)雖然只有1949平方公里的縣域，其地理位置實(shí)在是太重要了！吳頭楚尾，北控江淮，西望巴蜀，南抵長(zhǎng)江，巴水、浠水、蘄水三大水系貫穿，自古就是交通要道、移民走廊，東南西北各種文化藝術(shù)在這里碰撞交融，使其本土文化和外來(lái)文化具有較好的兼容性。
雜技，這個(gè)中國(guó)民間絕活，最早發(fā)現(xiàn)于西漢墓葬中的“角抵圖”，也就是那個(gè)時(shí)期的雜技，被稱為“角抵戲”“百戲”、“散樂(lè)”“雜戲”等。千百年來(lái)，隨著各種文化的交融、傳承，開(kāi)始在浠水生根發(fā)芽了。
浠水雜技目前有據(jù)可查為明清時(shí)期，特別是清代末期由王姓夫妻倆組建的雜耍班在浠水最為活躍，也最有影響。他們?cè)诳h城和鄉(xiāng)下表演雜耍，主要節(jié)目有《蹬技》、《滑稽》、《耍壇子》等。但由于后來(lái)社會(huì)動(dòng)蕩，軍閥混戰(zhàn)，他們的生活極其艱苦，生存出現(xiàn)困難，雜耍班一度消失在人們的視野。
上世紀(jì)五十年代，由17位民間雜技人員組成的皖北工友馬戲團(tuán)進(jìn)入浠水縣長(zhǎng)嶺鄉(xiāng)演出，他們精湛的演藝，頗受當(dāng)?shù)厝藗儦g迎。馬戲團(tuán)一班人看到了雜技在這兒具有較好的市場(chǎng)前景，主動(dòng)要求掛靠浠水，經(jīng)省地有關(guān)單位同意，由浠水縣政府批準(zhǔn)，登記注冊(cè)為“湖北省浠水縣雜技團(tuán)”。
隨后，浠水縣獅子舞表演興盛。獅子舞表演時(shí)，同時(shí)進(jìn)行刀槍劍戟棍耙鞭錘等“十八般武藝”和“玩火絡(luò)”、“大刀砍肚”、“重物壓人”“釘板躺人”、“飛叉”、“抵棍”、“噴火”等表演，還有《龍燈舞》、《天獅子舞》、《板凳龍》、《高蹺戲》、《抬閣》、《打柳戲》等文藝表演，均含雜技技巧，深受群眾歡迎。同時(shí)，安徽、湖南、河北等多省的馬戲班、雜耍班來(lái)浠水縣賣藝表演，還有不少人進(jìn)入了浠水雜技團(tuán)，更加豐富和促進(jìn)了浠水雜技事業(yè)的發(fā)展。
上世紀(jì)六十年代初，雜技團(tuán)陷入困境，不得已只好集體下放到浠水縣濱江農(nóng)場(chǎng)，與農(nóng)民一樣記分勞動(dòng)，基本停止演出。次年7月，恢復(fù)訓(xùn)練和演出，雜技團(tuán)起死回生。后赴安徽開(kāi)展歷時(shí)3年巡回演出，其間，演員思想覺(jué)悟和演技水平都得到大幅提升。隨后，招收新人，吸納青年團(tuán)員，成立團(tuán)支部。發(fā)展黨員，成立黨組織。充分發(fā)揮黨團(tuán)干部和組織作用，雜技團(tuán)重顯新機(jī)活力。
由于早期的節(jié)目數(shù)量較少，動(dòng)作比較單一，也不很講究規(guī)范。1964年至1972年，浠水雜技團(tuán)陸續(xù)聘請(qǐng)武漢雜技團(tuán)退休老師來(lái)團(tuán)教學(xué)，并選派演員到鄭州市雜技團(tuán)培訓(xùn)。通過(guò)不斷學(xué)習(xí)提升，演員綜合素質(zhì)得到了大幅提高，節(jié)目也更加精彩紛呈。后被省委選定為全省重大節(jié)日與活動(dòng)專業(yè)慰問(wèn)團(tuán)隊(duì)，赴三線、葛洲壩、武鋼等建設(shè)工地慰問(wèn)演出，并多次完成接待國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和外賓的演出任務(wù)。聲名鵲起的浠水雜技團(tuán)開(kāi)始結(jié)束大棚演出的歷史，連續(xù)在武漢、上海、廣州、杭州、深圳、海南等都市舞臺(tái)演出。隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大，演職員工已達(dá)百余；事業(yè)不斷創(chuàng)造輝煌，多次受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。
上世紀(jì)九十年代，浠水雜技團(tuán)與廣州雜技團(tuán)互派教練培訓(xùn)。通過(guò)學(xué)習(xí)，并借鑒了國(guó)內(nèi)外雜技形式和演技。特別是演員發(fā)揮所長(zhǎng)，勤學(xué)苦練，互相切磋，創(chuàng)新了一大批特色節(jié)目，節(jié)目數(shù)量不斷增加，表演藝術(shù)日臻完美，逐漸形成浠水雜技既有北方的剛勁又有南方的柔美，剛?cè)嵯酀?jì)的新、奇、美特色。
同時(shí)，他們順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)潮流，實(shí)行管理機(jī)制和體制機(jī)制改革?；謴?fù)和建立職工代表大會(huì)、工會(huì)和藝委會(huì)等8個(gè)組織，開(kāi)展組織活動(dòng)。進(jìn)行“一團(tuán)兩制（體）”的模式探討，將行政和業(yè)務(wù)分開(kāi)。對(duì)演出業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)實(shí)行股份合作制，自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧。按市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律生產(chǎn)節(jié)目，開(kāi)辟市場(chǎng)，保住“品牌”，留住隊(duì)伍，激勵(lì)新人。這樣既甩掉了包袱，減輕了壓力，又充實(shí)了一線演出力量，使雜技團(tuán)在改革洪流中勇立潮頭。
此時(shí)，浠水雜技團(tuán)不斷開(kāi)拓國(guó)外市場(chǎng)，先后與保加利亞、泰國(guó)、韓國(guó)、印尼、新加坡、阿曼等國(guó)家專業(yè)團(tuán)隊(duì)聯(lián)合演出，開(kāi)創(chuàng)了整團(tuán)走出國(guó)門(mén)演出的歷史。走出了一條多途徑立體式市場(chǎng)演出道路，為浠水雜技團(tuán)的生存發(fā)展和進(jìn)一步傳承拓展了更大的空間。
傳承
想起往日苦，兩眼淚漣漣。
浠水雜技團(tuán)的老雜技藝人，在舊社會(huì)走江湖賣藝，生活難以保障不說(shuō)，還處處受人歧視，惡狗咬，歹徒欺也是常態(tài)。新中國(guó)成立后，他們翻身作主成為正規(guī)演出團(tuán)體，演出、生活有了保障，從此精神振奮，對(duì)新學(xué)員言傳身教，自覺(jué)地服務(wù)新社會(huì)，服務(wù)工農(nóng)兵。一批又一批的老藝人的辛勤付出和為了傳承所作出的奉獻(xiàn)和犧牲，影響著一代又一代的浠水雜技人！
老團(tuán)長(zhǎng)胡子勝在演出《對(duì)口咬花》節(jié)目時(shí)被道具鐵釬刺破喉嚨仍堅(jiān)持演出，來(lái)不及診治，不幸殉職。
黨員胡愛(ài)玉在廣東惠東莊園定點(diǎn)演出時(shí)，多次跌傷昏倒舞臺(tái)，蘇醒后仍堅(jiān)持工作，不顧體弱多病訓(xùn)練學(xué)員，最后累倒在舞臺(tái)，因公而逝……
浠水雜技人始終以他們的高尚人品為榜樣。不論嚴(yán)寒酷暑，不管雨雪風(fēng)霜，他們輾轉(zhuǎn)基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)為群眾演出，深入偏遠(yuǎn)村組給五保、殘疾老人表演。在崎嶇的山路上，自己拖板車，肩挑背馱搬運(yùn)道具。為了與群眾打成一片，還主動(dòng)和農(nóng)民一道插秧割谷，車水打場(chǎng)；為五保老人挑水打柴，洗衣做飯；始終把深入基層，貼近生活，把服務(wù)人民群眾作為自己的文藝宗旨。
為了傳承，他們一方面繼承發(fā)揚(yáng)，一方面探索創(chuàng)新，苦練本領(lǐng)，舍身求藝，不斷打造精品。
韓奚芳、侯化民、胡愛(ài)玉等人苦苦揣摩，反復(fù)修改，創(chuàng)作了難度極高的《晃板越刀》。他們?cè)谂_(tái)桌上表演晃板技巧，底座演員站在一米多高的刀架上，二節(jié)和尖子演員在底座的肩上表演“對(duì)手頂”、“拉朗持”、“抱頭頂”等高難度技巧，在“雙扯牌樓”造型后，三名表演晃板技巧的演員依次從底座晃動(dòng)的刀門(mén)架下一躍而過(guò)，《晃板越刀》成為了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的特色節(jié)目。
上世紀(jì)60年代，張文昌、胡愛(ài)玉兩位主演將傳統(tǒng)的《單人咬花》改為雙人表演技巧。底座演員站在臺(tái)桌上，口咬花束枝端，承擔(dān)起上面演員的身體重量，并高度掌握平衡，尖子演員在底座演員肩上仰彎身體與底座演員對(duì)口咬花，尖子演員身體懸空，雙手展開(kāi)，似飛燕展翅，以驚人的力量和美的造型征服了廣大觀眾。
《頂碗雙飛燕》是胡愛(ài)玉在董振奎、李東海老師指導(dǎo)下，繼承夏菊花《頂碗》技藝摸索苦練發(fā)展出來(lái)的。演員將“柔術(shù)”與“頂碗”融為一體，最后的雙層雙飛燕拐子頂頂碗造型優(yōu)美，氣勢(shì)磅礴，給觀眾美的享受?！绊斖搿笔卿凰s技團(tuán)特色節(jié)目也最受觀眾歡迎的節(jié)目之一。
八十年代曹國(guó)才、曹小英在單車踢碗的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新合演了雙層高車踢碗，底座演員先凌空躍上比自己高出一截的獨(dú)輪高車，前后來(lái)回行駛在圓臺(tái)上，在臺(tái)上完成高車頭頂“四扣碗”后。女演員由助手送到底座演員的肩上，底座演員在控制上下平衡的基礎(chǔ)上，將碗、缸子、匙子依次穩(wěn)穩(wěn)地踢到尖子的腳上，再由尖子踢到頭頂上，創(chuàng)造了兩人此起彼伏的三連踢。精湛的演藝得到了廣大觀眾的高度評(píng)價(jià)。
隨著新人加入和年輕人才引進(jìn)，節(jié)目創(chuàng)新更是層出不窮。
九十年代末，胡浠水、周敏、瞿威等人在傳統(tǒng)的《單人晃梯》和《頂桿》基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了《晃梯頂技》。底座演員和尖子演員在晃梯過(guò)程中完成的“丟頂”、“大翻身”、“小頂上下梯”到“獨(dú)竿小頂晃圈”等高難對(duì)手動(dòng)作組成，最后以“三節(jié)人帶雙扯”收?qǐng)?。該?jié)目代表湖北省參加全國(guó)第三屆少兒雜技比賽，獲“銅獅獎(jiǎng)”。
《走鋼絲》俗稱“踩軟索”，這是浠水雜技團(tuán)保留節(jié)目。但他們經(jīng)過(guò)探索、改革，在鋼絲兩端裝有彈簧，又稱“彈簧鋼絲”；使走鋼絲節(jié)目更增加了驚險(xiǎn)性和技巧難度。該節(jié)目先后多次在有關(guān)賽事中獲獎(jiǎng)。此外，《頂碗雙飛燕》《高椅頂分磚》《蹬傘》《對(duì)轉(zhuǎn)花壇》《雙人吊子》《地圈》《古彩戲法——吉慶有余》《神仙眷侶-軟鋼絲》《云天精靈—柔術(shù)》等一大批節(jié)目都在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，成為廣受歡迎的節(jié)目。傳承，使得浠水雜技一步一步走向輝煌。
輝煌
從原始的把戲，到雜技藝術(shù)，從雜耍藝人到雜技藝術(shù)家，都是一個(gè)質(zhì)變的過(guò)程。
從鄉(xiāng)村流浪以天地為舞臺(tái)，到演出大棚到現(xiàn)代化的藝術(shù)館甚至金碧輝煌的國(guó)際大舞臺(tái)，是一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程。
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮沖擊著各行各業(yè)，浠水雜技團(tuán)更是首當(dāng)其沖。當(dāng)生存也成為難題的時(shí)候，縣里就把他們和楚劇團(tuán)合并為縣藝術(shù)團(tuán)，對(duì)外仍以雜技隊(duì)身份演出。由于楚劇與雜技劇種屬性不同，業(yè)務(wù)很難融合，管理也磕磕絆絆，很不順暢。雜技團(tuán)老藝人們看在眼里，急在心上。7月，他們精心策劃了一場(chǎng)特別的雜技專場(chǎng)演出，特意邀請(qǐng)縣委、縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)觀看。看過(guò)演出，縣委書(shū)記曹啟佑深受震動(dòng)，當(dāng)即指出：“浠水雜技很有特色，很有實(shí)力；雜技團(tuán)不僅不能撤，而且要辦好?！贝稳眨阏匍_(kāi)縣委常委會(huì)議，決定恢復(fù)雜技團(tuán)原來(lái)建制。隨后，招收學(xué)員、聘請(qǐng)教練、安排湖大畢業(yè)生呂文霞教授文化課，雜技團(tuán)一步步走入正常軌道。
上世紀(jì)九十年代。著名雜技藝術(shù)家、中國(guó)雜協(xié)主席夏菊花等領(lǐng)導(dǎo)觀看了新學(xué)員首場(chǎng)匯報(bào)演出后，覺(jué)得雜技團(tuán)新人輩出，繁星璀璨，活力四射，大為贊賞，提議并經(jīng)省文化廳授名為“湖北省星星少年雜技團(tuán)”從而讓這支雜技新生力量重現(xiàn)青春活力，迅速步入發(fā)展快車道。他們長(zhǎng)年受邀在全國(guó)各地、東南亞以及韓國(guó)、阿曼、保加利亞等國(guó)家巡回演出，廣受歡迎。雜技團(tuán)演職人員還受到江澤民、胡錦濤、西哈努克親王、泰國(guó)親王等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。
時(shí)間進(jìn)入新世紀(jì)，浠水雜技以湖北一枝獨(dú)秀而被省政府列入“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”，從而開(kāi)啟了受到法律保護(hù)的文化遺產(chǎn)新篇章。
俗話說(shuō)，“有窩才是家！”一個(gè)單位，同樣如此。2014年1月4日，對(duì)于浠水雜技團(tuán)來(lái)說(shuō)，是個(gè)值得紀(jì)念的日子。這一天浠水萬(wàn)人空巷，人頭攢動(dòng)，鼓樂(lè)齊鳴，嘉賓云集，占地86畝，建設(shè)面積8818平方米的浠水雜技館破土動(dòng)工，終于有了一個(gè)像樣的新家了！而今，這個(gè)超級(jí)“大菠蘿”形的現(xiàn)代化雜技館，駭然矗立浠水北城，成為該縣地標(biāo)建筑。胡子勝、李新亮、曹國(guó)富、胡興華、程金波、胡浠水、夏雁松、周敏等歷任團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的共同心愿、共同努力終于畫(huà)了一個(gè)句號(hào)。
為了傳承，他們始終把人才培養(yǎng)作為重中之重。雜技團(tuán)成立至今，已經(jīng)多批次招錄培訓(xùn)新人百余人。2017年，又一次性招錄新生30名，委托專業(yè)學(xué)校專業(yè)教師通過(guò)五年的精心培訓(xùn)學(xué)習(xí)，現(xiàn)均已畢業(yè)回到雜技團(tuán)擔(dān)任主要演員。新生力量的注入，再一次讓雜技團(tuán)煥發(fā)了生機(jī)和活力。
“火車跑得快，全靠車頭帶”。當(dāng)接力棒傳到現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)周敏手上，也是雜技團(tuán)發(fā)展最好時(shí)期。天時(shí)地利人和，成就了他的事業(yè)輝煌：“湖北雜技之鄉(xiāng)”金字招牌到手了！浠水雜技團(tuán)升格為“黃岡市雜技團(tuán)”！還有，雜技進(jìn)校園開(kāi)設(shè)興趣班普及雜技、魔術(shù)，經(jīng)常性出外、出國(guó)演出等等，他每天都忙得不亦樂(lè)乎！為了雜技藝術(shù)的傳承，他殫精竭力、默默無(wú)聞的奉獻(xiàn)。
尤其應(yīng)該記住的是：胡子勝、胡愛(ài)玉、張文昌、羅秀成、張炳文、李松林等一代代新老雜技藝術(shù)家，他們把舞臺(tái)當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)，以命博藝，在業(yè)界、在人民心中贏得了很高的聲譽(yù)。近十年來(lái)，浠水雜技在國(guó)家、省市以及國(guó)際交流中獲獎(jiǎng)10多次，曹國(guó)富、胡興華、周敏等先后當(dāng)選為湖北省雜技家協(xié)會(huì)副主席，多位同志先后當(dāng)選為理事。每年在全國(guó)各地、世界各地巡回演出200多場(chǎng)。
新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。正是浠水雜技團(tuán)一批批新老同志的傾情奉獻(xiàn)，尊老攜新，才使得浠水雜技藝術(shù)不斷得以傳承，不斷走向輝煌！
作者簡(jiǎn)介：鄭能新，中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)散文學(xué)會(huì)、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北作家協(xié)會(huì)全委委員;黃岡市文聯(lián)副主席，黃岡市作家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)為湖北省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席。已發(fā)表、出版文學(xué)作品200余萬(wàn)字；有40多篇入選《小說(shuō)選刊》《讀者》《新華文摘》《短篇小說(shuō)選刊》等國(guó)家級(jí)選刊、選本；有多篇作品被選入大、中學(xué)生課本、課輔以及學(xué)生考試、公務(wù)員考試題例。曾獲“西班牙華語(yǔ)小說(shuō)獎(jiǎng)”、“孫犁文學(xué)獎(jiǎng)”、“曹雪芹短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”以及中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、中國(guó)散文學(xué)會(huì)等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)50多次。曾獲“湖北省文聯(lián)系統(tǒng)十佳青年文藝人才”、“湖北省宣傳文化系統(tǒng)‘七個(gè)一百’百名文學(xué)人才”稱號(hào)。
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