[概述]“三分雕刻，七分漆匠”這句話是朱金漆木雕藝人的經(jīng)驗總結(jié)。寧波朱金漆木雕的特色主要在于漆而不在雕，依靠貼金箔和漆朱紅來進行裝飾，因此雕刻并不十分精細(xì)，而漆工的修磨、刮填、上彩、貼金、描花卻十分講究。正是這種工藝使朱金漆木雕產(chǎn)生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。
寧波朱金漆木雕從明清以來普遍應(yīng)用于民間日常生活，如日用陳設(shè)、佛像雕刻、家具裝飾，特別是與民眾生活關(guān)系密切的婚娶喜事中的床和轎。寧波人有句俗話：“一世做人，半世在床”，所以對木床的雕飾特別講究?，F(xiàn)今，有富貴人家流傳下來的“千工床”，做工極為奢華，費工浩大，床內(nèi)床外猶如一座亭臺樓閣，而且梳妝臺、馬桶箱、點心盒、文具箱等等生活用具一應(yīng)俱全。床內(nèi)四周有雕刻繪畫、床外層層樓閣貼金朱漆極其富麗。
除“千工床”、“萬工橋”等較典型的朱金木雕家具外，還有用以迎神、賽會、燈會的雕花朱金木船、鼓亭、臺閣及宗教造像、古戲臺等也都稱得上絕妙的民間工藝精品。
鑒于寧波朱金漆木雕的雕與漆結(jié)合的特征，故對于雕刻材料的選擇就有了自身的特點。
第一節(jié) 寧波朱金漆木雕的木材選擇和處理
1、材料選擇
我國古代民間工藝的最基本特征是具有強烈的地域性，一般都就地取材。據(jù)《寧波市志》記載，寧波區(qū)域的“材用樹種”達678種，民國《鄞縣通志》記載有38種，主要有松科、杉科、樟科及楝、杏（銀杏）、柏、檜、柳、黃楊、桐等。以上地產(chǎn)木材是寧波的傳統(tǒng)雕刻用材。如松樹（馬尾松最多），一般用于船舶及橋梁水樁，因含脂量高，有耐水性，然而木質(zhì)較松，又容易蛀蝕。因此不僅需要充分干燥，對于疤結(jié)和油脂還要用火燒。其法是在疤結(jié)處涂上能燃燒的油脂，點火燒一下即可。
寧波木雕的木材要求并不太高，只要符合三個條件就可因材施雕。
一是不裂，沒有大的裂縫均可施雕；二是不變形，一般的老樹和自然風(fēng)干的板木都不會有明顯變形；三是未被蟲蛀或腐朽。
一般來說百年以上的老樹或陳年的舊木，如果沒有開裂變形就不會再變，如果有一點裂縫也不會再裂。因為年久，帶有樹脂的板木也自然蒸發(fā)，故自然的陳木做木雕最為安全。但不管如何，使用時還是要用作干燥和防腐處理。
對于寧波朱金漆木雕來說，由于雕刻的用途不同，故對于木料質(zhì)地紋理的要求也不同。如用于精雕細(xì)刻的雀替和撐拱（牛腿）、吉子的材料要選擇木質(zhì)較為細(xì)膩，樹紋致密的木料。而以實用為主的則一般的松、梓、杉、苦楝、柳、木荷都能應(yīng)用。
雕刻木料的樹紋，最好選擇以豎紋為主體，它的肌理和力度是自然形成的，雕刻時使用刀鑿就要順應(yīng)紋理，特別是大型木雕，如果采用橫斷，則很容易斷裂。因此，木雕最難雕的是斷面，纖維木筋的強弱不一，難以作細(xì)膩雕刻。為此，老雕刻師認(rèn)為香樟木是雕刻的好材料。香樟樹分大葉、小葉，小葉更細(xì)膩，紋理平直，且有防蛀的芳香，故用于佛像最佳。銀杏木的紋理更為平直和細(xì)膩，善精細(xì)雕刻。最為難得的是“千年黃楊”，數(shù)百年還只有手臂粗，但雕刻可以極為精致，可以“一絲不茍”。
2、木材干燥處理
[干燥處理] 木材的儲存是相當(dāng)要緊的，新木材、板材含水量太高，不能用于雕刻，因此宜用老木、陳板。材料備足心里不慌，故木雕作場、制造廠或雕刻師必有存貯場。聚存久的木材干燥度好，能保證產(chǎn)品質(zhì)量。
按舊制的做法是，將新進的原木斜擱固定，一個鋸木師傅坐在原木下面的地上，一個站在原木上，二個人上下配合木鋸對拉，將原木剖成12公分厚的片材，再將鋸好的片材搬進通風(fēng)較好的堆場內(nèi)。片材兩頭各放置一根5公分厚的木擱檔，使片材相隔相疊，避免陽光直射，通風(fēng)擱疊以求自然陰涼。每隔一月即進行翻料，每疊片材上下翻置，或換地易位，以確保片材干燥均勻。這種傳統(tǒng)的自然干燥法雖然費時耗力，但保證了雕刻后的花板不變形，不開裂。從歷史上留存下來的朱金花板來看，開裂、變形的花板幾乎很少。在現(xiàn)代采用大型烘板機，木材木板的含水量可達百分之七以下，但民間雕刻仍然以天然風(fēng)干為好，這是因為江南氣候濕潤，梅雨季節(jié)空氣含水量可以高達百分之三十以上。
在雕刻木料之中，總還會有不滿意的缺陷，用之不適，棄之可惜。因此，可以采用補洞和鑲拼二種技藝。
3、補洞和鑲拼
[補洞] 在雕刻之前或雕刻進行之中，如發(fā)現(xiàn)不當(dāng)?shù)陌甙?，孔洞、霉塊、黑點等，可以采用挖除一小塊，然后依相似的色澤、質(zhì)料補上一塊，經(jīng)漆飾之后就絕無修補痕跡。
[鑲拼] 木雕鑲拼之術(shù)從唐代起已經(jīng)大量應(yīng)用于佛教造像，稱為“拼木造”。而在此之前，還是以獨木板為主的“獨木造”。拼木造傳到日本以后稱為“寄木造”，今存美國的唐代十一面木雕觀音為獨木造，高0.63米，立相。而藏日本奈良法隆寺的十一面觀音高37.4厘米，也為獨木立相。
鑲拼木雕克服了獨木雕體量的限制，如與漆藝飾金結(jié)合，外觀天衣無縫，事半功倍。鑲拼木雕的技藝，寧波老藝人稱為“打鑲”。事實證明鑲拼木雕充分發(fā)揮了浙東漆藝的技藝特征，不僅小木料能做大件，而且由于木材質(zhì)料愈大愈易開裂，所以通過鑲拼時的橫直縱橫交錯，不僅更不易變形和開裂，而且雕刻造型寬容度再不限于木料體量。如現(xiàn)藏北京中國歷史博物館和唐代佛像，高達2.34米，是國內(nèi)現(xiàn)知的最大鑲拼木雕佛像。
這種鑲拼的技藝，不僅應(yīng)用于圓雕人物，而也適用于浮雕花板，用燕尾榫、元寶榫和二頭尖竹梢釘拼接，事先涂膠于拼接面，干燥之后，比原來板還要牢。
但是對于互相鑲拼的材料也要注意干燥程度，木質(zhì)纖維要基本一致性。木材的特性是愈靠近樹心紋理愈致密，變形性能愈弱，故鑲拼的材料都需要作一番選擇。
與“打鑲”原理相同的是外加安裝，如佛像的手或風(fēng)帶，采用雕刻前后安裝到主體雕刻中，經(jīng)過漆飾和貼金繪彩也難以發(fā)現(xiàn)其中痕跡了。
第二節(jié) 朱金漆木雕的木雕器具
1、工作臺 專用的木雕工作臺，主要用于雕刻中小件木雕作品，工作臺為四足側(cè)腳式為好，有利于打造雕刻的穩(wěn)固性。桌面宜厚，并備有放置刀鑿的臺盤，臺面的一般尺寸為寬1米，深0.7米，其中前半部作為放置雕刻工具的臺盤。臺面高度離臺70厘米，厚3厘米至4厘米，一般的坐凳高約40厘米。
2、雕刻刀鑿 我國古代“工欲善其事，必先利其器”，是說工具的重要性，但在新石器時代在鐵器尚未發(fā)生之前，原始先人用石器工具也能做木雕，但原始木雕究竟不能與用刀鑿雕刻的木雕相比。
寧波木雕師傅與全國各地的木雕師傅許多工具都已經(jīng)類同，但寧波師傅善用硬木制的二頭可用的“拷柱”代替其他地域的小斧頭或木榔頭，而應(yīng)用的刀鑿也略有區(qū)別。木雕的刀鑿是民間藝人長期實踐之中逐步創(chuàng)造和形成的，從形狀來分，可分四大類，即平口、圓口和角口、尖頭，平口、圓口又有斜角不同和坦圓（半圓、月圓）大小不同，這都是為了有利于工具與木質(zhì)纖維的適應(yīng)，有利于操作得心應(yīng)手。所一般的木雕師傅、雕鑿有數(shù)十件之多。
如從長短、粗細(xì)厚薄及制作形式來分，又有平頭、彎頭，有柄、無柄、鋼條鑿和有翁（木柄）之分。如直平刀鑿是一般木工與雕刻師最基本的工具，其中一面平，一面的刀刃約成30°至15°的斜面，木料愈硬斜度也應(yīng)略大，否則容易產(chǎn)生“斷口”。
平鑿之中又有厚薄，厚鑿用于粗加工——打坯，薄鑿用于鏟和刻，一般最寬的平鑿為3—4公分，特型的鏟鑿也可加寬至5—6公分。而最窄的可以到0.1公分。然而無柄的鋼條鑿，也可裝上木柄，但只能用手握和指掌的推力作精雕細(xì)飾。
據(jù)筆者所知，目前江南雕刻鑿的專業(yè)制造以浙江東陽湖溪和蘇州光福為著名，廣東福建的坯刀和修光刀一般不裝鑿柄，直接用鋼條打成，長約20公分，小的平刀和圓刀象一根上方下圓的筷子。
現(xiàn)代的刀鑿一般采用碳鋼，硬度好而韌性不足，因此不少民間藝人用一般的鋼絲彈簧加熱后煅打成小型雕鑿。關(guān)鍵在于“淬火”，一般是鑿用鋼銼冷作制成形后，用鉗子夾住在火中加熱發(fā)紅，再放到水或油中冷卻數(shù)秒，浸入深度2公分，然后再深入1公分，此謂“定鋼火”，再在冷水中浸后即可?！按慊稹标P(guān)系到刀鑿“鋒口”質(zhì)量，一般老藝人都十分熟練。
3、木雕輔助器具 木雕不僅僅是依靠刀鑿才能完事，要達到滿意還要靠不少輔助性器具，其中包括鉆、刮刀、拉鋸、砂皮、銼刀、拷柱、鋼絲鋸（弓鋸）、鐵鎯頭、磨刀石等。
古代的打孔鉆，遠古時代有手搓的“鉆木取火”，鉆頭采用金屬已有三千年歷史。明清時代已有牽鉆和壓鉆。牽鉆雙手操作，壓鉆單手鉆孔，目前已全部被電鉆代替。銼，對于木雕來說是表面的細(xì)加工，于是藝人們創(chuàng)造了螞蟻銼，螞蝗銼，粗齒、細(xì)齒銼及植物之中的木賊草、沙葉等，近年則全部用大小的機械砂磨。
鋼絲鋸是木雕鏤孔之中很重要的輔助工具，大約在清代乾隆時產(chǎn)生銅絲鋸，不久又用鋼絲，其法是用高硬度的鋼鑿將竹片弓拉直的鋼絲表面鑿起約三分之一的毛刺，毛刺的間距約半寸，三面有刺，故上下拉動可依形拉出花紋。近年已采用機械鏤孔，但少量及小件還是要借助鋼絲鋸，故是木雕的必需手藝之一。
4、磨刀石 我國古代有“磨石不誤砍柴工”之民諺。古代的磨刀石多為含有石英砂或金鋼砂質(zhì)沉積巖，各地工匠都尋找合適的磨刀石，基本上分為三種，即粗石、細(xì)石、油石。使用時必須要帶水磨。
粗石即砂粒較粗的石料石塊，用于新刀鑿的開口和粗磨，要注意磨動的角度、輕重和穩(wěn)定性。細(xì)石，有的是天然的細(xì)石，有的是專用燒制磨刀磚，磚中含有均勻的極細(xì)金剛砂，使用前后都應(yīng)在水中浸泡。此外，舊民居中的鋪地磚也可用，細(xì)石的作用是磨去粗石產(chǎn)生的毛刺，使刀刃更鋒利。
新材料合成的油石、砂輪磨刀速度快，但要保持刀刃的角度。其實磨刀鑿也是一門學(xué)問。
但是木雕鑿子之中還有各種圓鑿、角鑿等，這就要專門在磨石上開槽，稱為“陰陽槽”，又分為角槽和圓槽，讓刀鑿的圓背或尖背緊貼磨槽，輕輕拉動，磨動雕刀。但在刀刃的凹入面，還要制一批能在刀鑿的圓或尖面中磨動的小塊磨刀石。對于這種小型的圓刀或角刀的磨制非要老師傅手把手教導(dǎo)示范，否則雕刀就會無法使用，磨成變型或反而不鋒利了。
第三節(jié) 寧波朱金漆木雕的雕刻流程
1、圖稿 “朱金花板”幾乎是朱金漆木雕的代名詞。但“花板”，原則上是指平面浮雕或鏤孔雕。因為一是花板在建筑和家具上廣泛應(yīng)用；二是留存于世的也是花板居多。所以花板為歷來寧波朱金漆木雕的工藝流程中，最有代表性的技藝。
圖稿俗稱“打圖樣”，這項工作大都由資歷較深、經(jīng)驗豐富的把作師傅擔(dān)當(dāng)。因為這是一個需要統(tǒng)籌考慮，整體諧調(diào)的藝術(shù)裝飾工程。要雕刻的部件必須從功能、體量尺寸、造型以及離觀賞者高低遠近來仔細(xì)把握，才能決定雕件的尺寸和厚薄。朱金漆木雕又有用在大木作和小木作之分。大木作主要是指用在古建筑上的構(gòu)件，如樑坊、雀替、斗栱花罩、隔扇門、藻井等等。小木作雕刻則指家具類，如床、椅、桌、凳、櫥、箱以及桶、盒、盤各類器具。但“大小”并不能用尺寸來分。
打圖樣必須便利于朱金漆木雕的工藝制作，要有利于發(fā)揮本工藝的風(fēng)格特點。
考慮到朱金漆木雕的題材多取自戲曲京劇人物的服飾、姿態(tài)，俗稱為“京班體”。花板的構(gòu)圖格局均采用立視體，并且近景、中景和遠景處理在同一畫面的平面上，前景不擋后景，充實飽滿，井然有序。與傳統(tǒng)中國畫的“丈山、尺樹、寸馬、分人”的比例概念相反，而是人馬可大于房屋建筑。在人物比例和造型上常用幽默夸張的作風(fēng)，如“武士無頸、美女無肩、老爺凸肚、武士挺胸”，這種程式化的民間藝術(shù)手法，正是打圖樣所遵循的原則。
2、刷樣上板 用薄而有點透明的棉紙先在圖紙上用鉛筆考貝一遍。用稀薄的漿糊在要雕的板上刷上一遍，再將考貝好的棉紙快速刷粘到刷了漿糊的板上，刷的時候要紙與板對準(zhǔn)，刷時要快，用力均勻以免將紙刷破。在現(xiàn)代多用復(fù)印之法。
3、打坯 打坯的要點是抓大體，大處著眼，小處著手。有經(jīng)驗的老藝人憑經(jīng)驗即可大刀闊斧分出塊面，不細(xì)雕而效果呈矣。
?。?）邊框線先鑿。
?。?）范圍已定，考慮成熟，抓住主要特征開鑿。先用大鑿，后逐漸用小鑿，要點是要按物體的輪廓線照線鑿，再分出塊面、高低、層次；由淺入深，由大入細(xì)。
?。?）先用大口鑿去掉空白處，明確分出先后高低層次。要點是無論人物、花鳥、山水景物，亭臺樓閣都要做到上厚下薄，使“上厚”盡量保持在雕板的同一個平面上，使雕好后的花板顯得飽滿充實，這是寧波木雕的做法。
?。?）如果凸顯主體，分出前后，也只有在交接處分出高低以示前后層次，而不能去削弱旁邊的畫面內(nèi)容。
?。?）逐涉深入，在上述四點的基礎(chǔ)上，再分出人物的頭部、身軀、四肢的上下、左右、正側(cè)朝向。頭部按三停五岳雕出五官位置；這個工序稱為粗坯，一般是左右握刀鑿，右手握拷柱，槌擊刀柄刀下木飛。
?。?）粗坯進入細(xì)坯，大鑿換成小鑿，鑿時要訣：用力一鑿下去要有回力控制，就是速將鑿子收回，鑿坯時就是這一鑿一收中順利進行，切忌蠻力過猛，以免破壞了下層要雕刻的材質(zhì)而造成圖像的破碎。
?。?）細(xì)坯是基本完成的雕刻畫面，但對髹漆要求來說略顯粗糙，所以接下去的工序修光，是一道關(guān)系到髹漆質(zhì)量的工藝。
打坯和修光這二道工藝是緊密相扣的，修光是彌補打坯的不足之處，特別是對細(xì)部的加強，故刀鑿都要換成小型，如藝術(shù)品的潤色，使雕刻藝術(shù)更上層樓。
4、修光 一件木雕作品不但要求整體生動完整，更要求細(xì)部耐看有神，故修光更謹(jǐn)慎。
?。?）修光前要檢查刀具是否保持鋒利；
?。?）運刀要干脆順暢，絕不能心中無數(shù)而造成用刀滯滯礙礙，造成刀痕板結(jié)；
（3）要保留原打坯風(fēng)格，而是使它更加完美，因為打坯是一鼓作氣，有一種氣韻生動之感，修光是在作一種細(xì)部修飾和“光面”效果；而主要的功夫是掌指與細(xì)鑿功夫。
?。?）地子絕對要修得平整，不能有高低，保持在一個水平面中，切忌有刀痕板結(jié)；
?。?）將紋樣、盔甲、建筑上的瓦楞，或鳥類的羽毛刻畫仔細(xì)；
?。?）將人物的頭部刻畫仔細(xì)，留下眉毛，頭發(fā)、胡須等給髹漆去做；
?。?）好的修光水平，能原汁原味的體現(xiàn)木紋材質(zhì)，而且為糙漆打好基礎(chǔ)。低劣的修光手藝是用砂皮打光，俗不可耐，給糙漆工序帶來麻煩。
修光這道工序完全是用刀工來深入細(xì)化、潤色，表現(xiàn)雕刻表面的光滑和細(xì)膩，而且保持物象的棱角分明，給人干脆利落的感覺，這就是修光和打坯的完美結(jié)合。
上面提到打坯是一鼓作氣，雕板有氣韻生動之感，這說明木雕師傅的個性、氣質(zhì)都能在雕板上反映出來。如十幾塊雕板排在一起，不用寫上名字，就能讓人知道是誰的作品。
寧波朱金漆木雕的髹漆妝金工具、材料及流程
寧波朱金漆木雕經(jīng)過長期的經(jīng)驗積累，工匠們總結(jié)出極為經(jīng)典的話——“三分雕，七分漆”。應(yīng)該說朱金漆木雕在古代是雕漆不分家的，寧波俗話有“雕花帶（兼）漆匠，泥水帶（兼）木匠?！边^去的老工匠一般都是既能雕又能畫的，好的雕花師傅能充分理解油漆后花板的效果。好的油漆匠知道怎樣去打磨、調(diào)整，不能破壞雕板上的每一個部分。一個技術(shù)高超的工匠能從雕刻到漆朱、貼金、上彩、開臉全程運作。雕刻時恰到好處，留下三分給髹漆發(fā)揮，這種配合上的默契是從長期的技術(shù)切磋中摸索出來的規(guī)律（規(guī)矩），也就是朱金漆木雕風(fēng)格形成的因素之一。所以單從字面上看“三分雕”是否雕刻簡單粗率，實際上恰恰是在雕刻上特有的藝術(shù)手法：畫面布局、人物，景物安排，層次處理等，充分突顯了寧波朱金漆木雕的藝術(shù)個性，這是與髹漆，貼金等工藝的默契，融合成一個獨具特色的作品。以下將寧波朱金漆木雕的髹漆及貼金各道工藝流程分述介紹。
第一節(jié) 髹漆工具與材料
寧波朱金漆木雕在古代，使用的主要配料是天然的大漆，即生長的南方的漆樹汁液，具有耐酸、耐堿、耐熱、耐水的性能，比一般的油漆（洋漆，又稱調(diào)合漆）要好得多，然而天然的大漆從采集到髹漆要去除水分雜質(zhì)，并要與桐油調(diào)合，將生漆制成“熟漆”之后才能應(yīng)用，而在干燥過程中又要求潮濕，用溫?zé)岬拿芊庑铜h(huán)境（窨室）。中國天然漆藝的主要工具：
[油漆工具]：各號大、中、小漆刷、刮刀、油灰刀、水砂、牛角骨翹、直尺、斜口刀、平刀、銅棚，調(diào)漆勺等。絲（過濾用）、夏布（擠漆用）等。
[剪金工具]：分行金底、貼金用的剪刀，米罐，扁口的夾金鑷等。
[行金底工具]：傳統(tǒng)工具是用頭發(fā)自制的大、中、小等三種型號的“頭發(fā)栓”（扁型刷子）和“頭發(fā)捻頭”（即圓型刷子），工具制作時將頭發(fā)理順，用胎殼包緊制成。使用時用完一口，用刀再開一口，使用起來始勁頭一致，不僅蘸油量大，且軟中兼硬。
[貼金工具]：用干透的老楠竹制成的“金夾子”，利用牛尾的毛制成的金掃子（即毛刷子）。金夾子要求彈性好，不變型，使用順手，夾嘴合攏后無縫隙，一般應(yīng)準(zhǔn)備兩種長度不同的大小夾子。金掃子用于較復(fù)雜的木雕花活等類似部位的貼金，因這些部位的貼金，手不易跟進，故用金掃子的小巧跟進。
[髹漆主要材料]：生漆（中國大漆）、桐油、瓦片灰、硃砂粉、R銀朱、銀粉、佛青、石綠、九八金箔、銀箔、漆色等。
[主要輔料]：石膏、太白粉、烏煤、鐵紅及釋稀劑、膠粘劑及手套、口罩、眼鏡、工作衣等。
第二節(jié) 髹漆技術(shù)與工序
中國大漆即天然漆，在實際使用時經(jīng)過煉制和調(diào)合以后成為“硃紅漆”，朱紅漆之前，首先要經(jīng)過糙漆（抄漆）和填膩子，然后打磨之后，還要再補灰打磨和抄漆。如果得到的器物目標(biāo)是朱紅漆或貼金，必須也要用二道黑色灰漆作底，涂漆的漆料要在日光下曬涂，便于漆中的濕氣和水分再一次揮發(fā)，這是寧波老漆匠的經(jīng)驗。以下各道工藝流程是寧波朱金漆木雕的必須工序。
1、髹漆的木胎糙漆
[糙漆] 糙漆又稱“抄漆”是朱金漆木雕開始髹漆的第一道工序，這也是關(guān)鍵性的一步。
?。?）表面處理 將花板上的鑿屑、灰塵撣刷清爽，如發(fā)現(xiàn)有裂紋或不平之處，用快口刀將它修平，細(xì)裂處用平刀鏟成三角槽，俗稱鑿紋，以便填膩子時可以填進到底。用O號木砂將雕板（白坯）表面仔細(xì)地全面打磨，應(yīng)打磨到一定的光滑和平整度，輕重緩急全憑指功和經(jīng)驗，并借用砂棒（竹棒包砂皮）。
?。?）填膩子 用生漆膩子將花板的溝紋、縫隙等缺陷修補填平，用刮刀將余膩刮凈，使表面平整。刮膩子平面處理滿刮，要求一次刮清楚，做到既無漏白，又不留刮刀痕跡的余灰。行話講“刷來遮山有白眼，做到層漆見布蘭”，以能顯露木紋為準(zhǔn)。將填過膩子的花板送到窨間，在木架上放置平正，以免變形，在適當(dāng)?shù)臏貪穸葪l件下（15℃—30℃、相對濕度在80%以上），干燥8—12個小時。
調(diào)配生漆膩子，其比例按重量計算：熟石膏粉一斤，生漆一斤，水一兩，三者混合調(diào)和。再放石膏粉，后放生漆，再加上水，一般是邊調(diào)邊用，一次不要調(diào)得太多，以免干結(jié)浪費。
（3）糙漆材料：生漆一斤、麥糊二斤混合調(diào)配。注：先用白面粉和水?dāng)嚦擅鎴F，將面團在清水里洗，洗到剩下面筋不要，將沉淀下來的面漿加熱至熟漿狀，待冷卻后，去掉上面結(jié)皮的一層不要，這就是去了雜質(zhì)、純凈的麥糊了。
用特制的牛尾毛漆刷為工具，將調(diào)配好的漆液均勻地在雕板上展開，要反復(fù)用力地橫刷或直刷，要漆得薄而均勻，最后順著木紋理刷平直。切忌有流掛、漏刷、過楞等現(xiàn)象。
生漆和麥糊調(diào)配的漆料能滲進木料的細(xì)微毛孔，其次待糙漆干了以后，打磨時比較輕松，容易平正光滑，手感極為細(xì)膩。糙漆過的花板放到窨間里的木架上，要安放平整，不讓沾上灰塵雜物。
[第一次打磨] 糙漆過的花板要等12至24小時以后，這主要由溫度和濕度來定干燥程度，打磨起來不粘砂皮為佳。
打磨用的木砂皮以0號—2號規(guī)格，現(xiàn)代有240—600號為粗細(xì)規(guī)格，但多以用舊的適宜，如砂白坯時用舊的O號木砂，砂皮細(xì)膩不會起砂紋，能保護木雕面子上的光潔。砂時全憑經(jīng)驗和感覺，運力均勻，不宜忽輕忽重，以免破壞糙漆膜對雕板的保護。衣紋、松筋、陰刻圖紋等借用砂棒，或?qū)⑸凹堖〕珊襁?，厚薄依紋隙精細(xì)而定。
砂磨在涂飾過程中占有相當(dāng)重要的位置，雕刻件表面的質(zhì)量好壞，也就決定于“砂功”。從工藝流程中可以看出，幾乎每道工序后面都有砂磨的項目，所以砂磨是十分重要的。而有很費工時的工序，根據(jù)雕刻花紋和線條，可用沙樸樹葉和“木賊草”進行細(xì)磨。它具優(yōu)于600#水砂的砂磨效果，用它在漆磨的表面進行砂磨，手感細(xì)膩，舒適，最后幾道工序都是用木賊草打磨。沙葉用法：先將沙葉浸泡在水中使其柔軟然后手捏沙葉，輕輕地順木紋進行打磨，不允許漏砂或損雕刻件的花紋和線角楞角，否則會出現(xiàn)橫的絲路痕，影響美觀，現(xiàn)在的制作工藝中用海棉砂替代了沙葉，用起來方便，效果一樣。
補灰的材料是用生漆和細(xì)石膏粉調(diào)和，在盛器內(nèi)多次攪拌調(diào)和至漿狀，數(shù)量多少憑經(jīng)驗看雕板面積。補灰是又一次對花板進行填密修補，材料較膩子稀薄。
[第二次打磨] 用O號舊木砂對補灰后的雕板進行打磨。
[操第一遍生漆] （1）進行配料：先將生漆在絞漆架上進行過濾，去掉漆中雜質(zhì)。將過濾后的生漆和熟桐油（俗稱坯油）以1：1進行調(diào)配。
將盛器內(nèi)的生漆和熟桐油進行攪拌。以順時針方向多次攪拌，直至生漆和熟桐油融和一體為止。用刷子將打砂磨過的雕板用刷子將漆灰和雜質(zhì)撣清爽。用牛尾國漆刷對雕板操第一遍生漆。操生漆時要用力、均勻、不遺漏。行話說：“漆匠勿用學(xué)，只要漆得薄”，樸素的話語道出髹漆的要領(lǐng)，難的就是“要漆得薄”。因為雕板花紋精細(xì)，漆得厚了會將花紋模糊掉，而失去了雕刻的韻味影響質(zhì)量。使用的牛尾漆刷毛不宜長而應(yīng)短，適宜用揩刷，毛太長不宜用力，會留下明顯的刷痕（刷痕）。用過的漆碗要用牛皮紙蓋起來，牛皮紙要全部貼住漆面，以防氧化結(jié)皮造成浪費。
[第三次打磨] 從窨間取出干燥了的雕板，對操漆的雕板進行細(xì)心的打磨。要用舊的360號水砂，對整塊雕板進全面打磨，也要做到均勻打磨，不遺漏。
[操第二遍生漆] 將打磨后的雕板用刷子撣去余灰和雜質(zhì)。用牛尾漆刷對雕板操第二遍生漆。將操漆后的雕板送進窨間干燥。
[第四次打磨] 從窨間取出已經(jīng)干燥了的雕板，依然用舊的360號水砂對雕板進行第四次打磨。這一次打磨之后就可正式上朱漆了。
2、木胎的補槽孔糊夏布技藝
朱金漆木雕的不少作品都有一道糊夏布之法，它是防止木胎拼接處出現(xiàn)裂縫、填破較大空洞的一種很有效果的措施。如一件2米以上的佛教道像，拼攘處多達上百處，于是在抄漆之后，先要通體糊夏布?？季康膱A木也有這道工序。而所糊的布料，就是較粗的麻織布，俗稱夏布。夏布使用前要請水洗滌一次，干后待用。
我國各地老漆匠包糊夏布之法并不一致。
1969年化學(xué)工業(yè)出版社出版《漆工經(jīng)驗介紹》中，認(rèn)為包夏布在涂第一次底漆之后進行。生漆的配料為百分之七十，棉漆百分之三十調(diào)勻后放入大磁盆，在日光下曝曬，不能攪動，制成漆糊。將剪好夏布，貼在涂在木胎的漆糊上，再用漆刮刀刮平直。
而寧波的老漆匠，用煉制過的生漆百分之五十，調(diào)入經(jīng)過淘洗熟麥粉糊，也是百分之五十，攪拌冷卻后，過濾涂在麻布和已抄漆的木胎上，貼上麻布待干，再刮膩子。因此，由寧波漆匠創(chuàng)造的“秘傳”，比上述的工藝要簡單得多。
3、髹朱與妝金工藝
寧波朱金漆木雕的灰漆、髹朱、妝金，不僅是木胎和雕刻的表面保護和“錦上添花”，俗諺有“錦上添花是小人，雪里送炭真君子”，因此髹與妝金力求達到“雪里送炭”，即在原來木胎、木雕作品的基礎(chǔ)上給予再創(chuàng)造，并修補其中缺陷和不足。
[配朱紅漆（配朱）] （1）一般用瓷磚先將配油若干倒入，然后再放銀珠粉，用專用圓底木棒在碗內(nèi)輕輕碾磨，到銀朱粉與配油渾為一體，再用力進行碾磨，如此反復(fù)碾磨至銀朱粉成極細(xì)的朱泥，再將過濾好的生漆放入，比例是1：1為宜，具體是根據(jù)氣候、冷熱、潮濕度來控制比例。
?。?）先用配油加上銀朱粉進行碾磨，越細(xì)膩越好。再用夏布扎袋進行擠壓過濾。
?。?）用過濾出來的銀朱，加上金漆，以1：1為宜，視氣候冷熱、干濕，決定金漆的增減。配好的朱紅漆比大紅色略淡。其色澤純正鮮艷，沉著而不張場，不張不躁，厚重內(nèi)斂，在古代被稱為正色。配朱紅漆一憑經(jīng)驗，二憑眼光。
[上朱紅漆（上朱）] 上朱前要將打磨過的雕板撣去余灰，最好用濕毛巾將雕板拭一遍后涼干。用漆刷沾好朱紅漆在雕板上仔細(xì)均勻地髹漆一遍。再將雕板送到窨間蔭涼干燥。但上朱并非一道即可，考究的還要再砂磨，重復(fù)上朱，或再一次。滿意之后才可妝金。妝金，又稱貼金，方法很多，金箔依附于木胎靠膠粘物，稱為“底”或“地”。貼金的稱“金地”，貼銀的稱“銀地”。妝金地方法很多，按照金地來分，有漆金地、油金地、藤黃膠金地、蛋青金地等；按貼金技法有：貼金、摺金、扯金、剪刀金、水拖金、油裹金、唾沫金、掃金、泥金、水金、描金等，都是古人在器物上飾金裝潢之法。寧波朱金漆木雕主要用是是漆金地、貼金。而貼金的前道工序是“行金地”。
[行金底] （1）環(huán)境：行金底是貼金箔前的一道重要工序，它和剪金箔、貼金、掃金幾道工序均需要在一個無風(fēng)、無塵、相對封閉的環(huán)境里進行。如果是在未封閉的建筑中貼金，也應(yīng)用帳幔臨時圍起來。
（2）工具：行金底用的是用頭發(fā)自制的大、中小等三種型號的“頭發(fā)栓”（即扁形刷子）和“頭發(fā)捻子”（即圓形刷子），它們是將頭發(fā)理順，用胎殼包緊制成。使用時用完一口，用刀再開一口，使用起來始終勁頭一致，不僅蘸膠量大，且軟中兼硬。
（3）工藝：涂刷金底漆俗稱行金底，行金底時應(yīng)涂描準(zhǔn)確、不臟雕板、不虧不漲、厚薄適度、直順齊整。在雕刻畫面上應(yīng)用工具來回多刷幾次，以防窩漆流墜，以免貼金產(chǎn)生皺紋。
?。?）材料：行金底的材料是用生漆調(diào)配油（熬煉過的熟桐油）再摻入少量的銀硃。用筆或刷均勻涂刷在清潔的坯面上。江南霉雨時節(jié)是最好的貼金環(huán)境。金底的干燥大約4—8小時，必須在將干未干，而不沾手的卻到好處。
妝金的主要材料是金箔，我國自漢代起就能制作金箔，直到民國時期，寧波城內(nèi)有金箔（銅錫箔）十余家，各縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)一般也有箔莊，箔店，形成了箔業(yè)。金箔的制法是將金葉（薄片）剪成小塊（約黃豆大小），包在二張烏金紙（竹纖維做）箔工脫襖赤膊，揮動八斤重，短柄鐵郎頭，經(jīng)大約一天左右，金箔打成。我國俗語：“一斤黃金二畝田”，是說一斤黃金打成薄箔可以復(fù)蓋二畝田。按我國目前手工打箔（機械操作），含量百分之九十八的黃金1.2小兩，能打出9.33×9.33平方厘米的金箔1800張，也有說5兩黃金出箔一萬張?，F(xiàn)售金箔厚約0.2-0.5微米，每千克黃金出金箔58000張，金箔每千張稱一箱，一箱有100帖，每小貼有10張。目前我國金箔的含金量有高低，色澤也有紅光、黃光、青光之分，而規(guī)格也并不劃一，如香港產(chǎn)為5×4.5厘米等。
[剪金箔] （1）行好金底后，待金底漆干燥到七、八成時開始貼金，過早過晚都不好。過早“金底干得太嫩”，易將剛結(jié)膜的金漆搓開，形成“泥金”，勉強貼上后，會影響金箔應(yīng)有的亮度而變得無光澤。過遲則“金底漆太老”，如強行貼金，即會將金貼花了。
?。?）金箔有九八與七四之別，九八金又名庫金，質(zhì)量最好，經(jīng)久不變顏色。剪金箔按雕板的部位大小需要剪成大小不等，以防金箔浪費。剪金箔的剪刀和鉗子要隨時插在米罐中，這樣可防止粘金箔。
[貼金] （1）貼金工具是竹制的金夾子，有大、小二種，竹比金屬要好。
?。?）貼金要有熟練的技巧，要掌握五先五后，四準(zhǔn)、四快。五先五后：先貼整后貼破，先貼寬后貼窄，先貼直后貼彎，先貼外后貼內(nèi)，先貼下后貼上。四準(zhǔn)：剪金箔的寬窄度要準(zhǔn)，劃金的勁頭要足，金夾子插金口要準(zhǔn)，貼時不偏要準(zhǔn)。四快：快鎖口、快劃金、劃夾金、快貼金。
貼金也有貼假金，即銅箔，鋁箔和錫箔，如錫箔，價格低廉，貼好后在表面涂一遍黃色液料（如黃梔水），干后上一遍罩漆，也能粗看如“貼金”。
然而貼金最大的難度是比紙薄而輕的金箔不聽使喚，小塊的金箔在大面積中產(chǎn)生一塊又一塊的痕跡，現(xiàn)在日本寺廟中的許多古代貼金佛像就產(chǎn)生這樣不雅觀的弊端，而中國的貼金師很少有這種現(xiàn)像。這就是還有掃金和泥金方法彌補，但用金量成倍增加，古有“一貼、三掃、九泥金”之說，意思是掃金用金量是貼金的三倍，金箔揉成金泥粉為九倍。
[掃金] 貼金完畢即開始掃金。掃金是用上好的棉花或金掃子，沿著已貼的金面，用力適度地捺壓一遍，使金箔全部貼實，不能讓碎金飛掉，造成浪費，將碎金掃在專用的盒子里，或掃在未貼到金箔的金底上。
[撥朱] 貼好金箔后，仔細(xì)審視一遍雕板圖象周邊的直立面是否有碎金箔粘連，如碎金箔粘連處，要用朱紅漆筆將其掩蓋掉，以保持畫面清爽，如未貼到金箔要小心補上。
[上泥銀] （1）將銀箔碾研成絕細(xì)的銀末，用金漆調(diào)和成泥銀。凡雕板上的人物臉部和手均用泥銀罩一遍，此乃古代做法。。
?。?）將銀箔搗成粉未狀，放入其盛器內(nèi)，用少許骨膠水放入一起研磨，到銀箔不見光亮，再反復(fù)碾磨到泥銀為止。再倒入略大的究器內(nèi)加入溫水。因溫水有化膠作用。約二、三個小時后，待細(xì)膩的泥銀粉沉于水底，倒出含膠質(zhì)水，用筆可以上泥銀，但這種做法日久容易發(fā)黑?？季康氖菍⒛嚆y用清水漂研后，倒去清水，干燥，再研成粉，調(diào)入金漆，調(diào)成泥銀漆。
[上彩] 待泥銀干后，用里漆色上彩，漆色不能太厚，上彩后能透出泥銀為佳，保持朱、金、泥銀三色的和諧相融，而不能花俏零亂。
[罩漆] 這是髹朱貼金之后的輔助性工序，也是罩一層保護膜。當(dāng)貼金結(jié)束或其他裝飾結(jié)束之后，金箔表面先刷一道清淡的豆?jié){，干燥后罩上一層罩漆，這層罩漆的配方與金地漆相同，只是不用銀硃粉，待干之后，表面就一層薄薄的金以保護膜，即使千百年之后也不會產(chǎn)生金箔或其他妝金的變異。
[開臉?描花] 待色漆干后，用狼圭筆醮黑漆開臉，如眉毛、眼臉、眼珠、頭發(fā)等，開臉是技巧性很強的細(xì)話，落筆到位，粗細(xì)得體方稱高手。寧波朱金漆木雕還有在已貼金的衣帽上畫花紋的傳統(tǒng)。
[其它工藝手法] 上述朱金漆木雕工藝流程是典型的做法，隨著匠人們的創(chuàng)造和各地域的相互影響，好多工藝手法也溶進朱金漆木雕之中，如泥金、砂金、灑金、戧金、上銀色、飾螺甸、上佛青、上石綠、撒云母、甚至還有上黑漆等工藝技法。
[注意事項] 1、上各道工序須在溫和的氣溫中進行，如在隆冬或盛夏更須保持室內(nèi)適當(dāng)?shù)臏囟龋?5°至30°。加工后的成品也同樣需要溫濕的環(huán)境，這是再三要強調(diào)的關(guān)鍵。2、朱金漆木雕的色彩，由于都含有暗黃的漆本色，而且越涂越深，故出不了艷亮的白色、淡黃等，但可以用其他手技法去補充。3、朱金漆木雕的各種色漆，如黃、綠、青、朱，原來的色料混入大漆之后，必定色彩發(fā)暗，但過了數(shù)天，或者數(shù)月之后，色澤會艷麗，這就是老漆匠所說的“開漆”，艷而不俗的“中國紅”，也就在數(shù)月，有的要半年一年之后才露出“廬山真面目”，它的神奇就在這里，而在生漆制成的底坯上貼上金箔，也要到一定時間才開出金色，稱為“開金”，此后就絢麗燦爛、光彩奪目了。
