上海美術(shù)館
位于南京西路、黃陂北路口的上海美術(shù)館，正處環(huán)人民廣場海上高雅藝術(shù)展臺的西北端。
這是一幢英國古典主義風(fēng)格兼有折衷主義傾向的樓宇，原是舊上海十里洋場跑馬總會大廈。這幢別致的建筑始建于1932年，次年落成。英商馬海洋行設(shè)計，余洪記營造廠承建。三至四層，局部五層。占地面積8900平方米，建筑面積42470平方米。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。整個造型就像一位身披由褐色面磚與石塊交砌織就的長袍，安詳?shù)囟俗诨▽椯N的底座上，東立面上貫通二、三兩層的塔什干柱便是垂放著的雙臂，標(biāo)高53.3米的塔樓就似挺昂的身子和頭部，四面鑲嵌著的直徑達(dá)3.3米的鋼面大鐘，則是從各處看去都像的臉部，仿彿在凝望著腳下這一片蔥蘢的人民公園、來回穿梭著車流的南京西路和人民大道、信步漫游在人民廣場的人們。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，顯得十分地堅實，十分地雄渾，惟獨那底部漢白玉石階，透出了一絲嫵媚。這幢市中心的地標(biāo)建筑，1989年9月25日以近代優(yōu)秀建筑被公布為上海市文物保護(hù)單位。
這幢樓宇落成后僅八年，爆發(fā)了太平洋戰(zhàn)爭，侵華日軍便占踞為屯兵之所?？箲?zhàn)勝利后，又成了駐華美軍的兵營和貯放物資的倉庫。1952年起，用為上海博物館和上海圖書館的館址，自此之后，這兒一直是青年學(xué)子和上海市民汲取人類知識精華的寶地。1959年上海博物館他遷，1997年上海圖書館撤出。2000年3月18日上海美術(shù)館由兩百米外東遷而來，落戶于此。
上海美術(shù)館創(chuàng)建于1956年，是新中國最早建立的美術(shù)館之一。多年來，上海美術(shù)館作為一個展覽場所，一直以舉辦各種畫展為主。到上世紀(jì)80年代末90年代初，已經(jīng)逐步轉(zhuǎn)型為功能健全的學(xué)術(shù)中心，各項建設(shè)都取得了長足的進(jìn)步，擴大了影響，提高了地位，日益成為中外文化交流的重要窗口，市民精神生活的重要場所。搬入南京西路325號新址后，與上海博物館、上海大劇院、上海音樂廳一起共同組成環(huán)繞人民廣場的標(biāo)志性文化建筑群。有鑒于此，上海美術(shù)館進(jìn)一步拓展其公益性的社會功能，積極收藏美術(shù)精品、開展學(xué)術(shù)研究、舉辦陳列展覽、普及審美教育、促進(jìn)中外文化藝術(shù)交流等，成為在國內(nèi)外具有一定影響的近現(xiàn)代藝術(shù)博物館。
其實，這兒與美術(shù)早就結(jié)下了不解之緣。晚清著名文化人王韜的蘅華館就座落于此，只是難于判斷在今美術(shù)館處，還是在黃陂北路口的西側(cè)。西洋畫家艾富爾借他家舉行了上海首次油畫展。這是曹聚仁在《上海春秋》中記述的事。
美術(shù)館入遷新址后，展廳面積從原先的2200平方米增加到5800平方米以上，長期陳列廳、臨時展廳及雕塑廳一應(yīng)俱全。樓內(nèi)設(shè)計繼承了歐式傳統(tǒng)語言，又強調(diào)了明快的現(xiàn)代氣息，以石材、木材、鍛鐵等天然材料，構(gòu)筑起輝煌典雅、簡約大方的藝術(shù)殿堂，使整個內(nèi)部裝飾更加透發(fā)濃重的藝術(shù)氣息，使其作為國際大都會的美術(shù)中心更加經(jīng)典。當(dāng)觀眾走進(jìn)端莊的大廳，仰望凝重的梁柱，再沿著寬敞的樓梯拾級而上，撫摸著30年代的銅鑄馬頭，瀏覽著藝術(shù)家的精美之作，就會領(lǐng)略到新舊上海的歷史變遷，感受到引人入勝的文化魅力。
全館共有展覽廳有12個，在這里展出的藝術(shù)珍品不用為安全而擔(dān)心，這里不僅有嚴(yán)格的保安制度與先進(jìn)的防火防盜設(shè)備，連館內(nèi)溫度也由系統(tǒng)計算機全年自動控制在18-25攝氏度，還配備了現(xiàn)代化的照明系統(tǒng)、中央空調(diào)、垂直運輸及自動化管理等設(shè)施，為同時或分別舉辦的各類藝術(shù)展覽提供了安全保障和各種便利。按照國際博物館協(xié)會（ICOM）的規(guī)定：美術(shù)館是博物館中與視覺藝術(shù)有關(guān)的一項分支，其基本條件是必須擁有相當(dāng)水準(zhǔn)的藏品，而藏品則要求不間斷地保存在恒溫恒濕條件下，展覽又需要相應(yīng)的場地，照明與通風(fēng)的條件。2002年，上海美術(shù)館正式成為國際博物館協(xié)會的成員，這也表明了上海美術(shù)館的硬件已達(dá)到了國際標(biāo)準(zhǔn)。這里的專門服務(wù)設(shè)施也是一流周到的，每層樓面均設(shè)有殘疾人專用電梯、通道及衛(wèi)生間，門口有觸摸式電腦檢索軟件。館內(nèi)還配置了設(shè)施先進(jìn)的演講廳、會議室、圖書館、多媒體閱覽室及藝術(shù)家工作坊，可以舉辦各種規(guī)模的學(xué)術(shù)交流及普及推廣活動；藝術(shù)書店、藝術(shù)品商店、畫廊、咖啡屋等則為觀眾營造了良好的休閑氛圍。
國際上的大都會都有與之地位相般配的各類藝術(shù)中心，以繪畫和雕塑藝術(shù)為例，法國巴黎有展示古代藝術(shù)的盧浮宮，還有展示近代藝術(shù)的奧賽宮和展示現(xiàn)代藝術(shù)的蓬皮杜藝術(shù)中心；在東京，既有古代藝術(shù)館——東京美術(shù)館，也有東京現(xiàn)代美術(shù)館。人民廣場南面的上海博物館是上海的古代藝術(shù)館，上海美術(shù)館便是上海的現(xiàn)代造型藝術(shù)博物館，這就是上海美術(shù)館通過學(xué)術(shù)定位而打造的個性形象。
上海美術(shù)館收藏的各類藏品現(xiàn)已近萬件，這些藏品涵蓋了20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展進(jìn)程各階段的內(nèi)容。其中，有20世紀(jì)前期試探“中西融合”藝術(shù)道路的老一輩畫家的典范性作品，有戰(zhàn)爭時期熱血青年的新興版畫木刻作品，有新中國藝術(shù)家歌頌社會主義革命和建設(shè)的大型油畫、中國畫，還有改革開放以來年輕藝術(shù)家富有現(xiàn)代藝術(shù)特征的試驗性作品以及能反映上海地區(qū)藝術(shù)特色的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫。這里還收藏了海內(nèi)外畫家的大量捐贈作品，如吳冠中于2005年捐贈的6件畫作和2008年、2009年捐贈的66件及15件畫作，這87件藏品系統(tǒng)地展示了他的藝術(shù)生涯和藝術(shù)風(fēng)格變遷，是非常珍貴的展覽、研究資源。上海美術(shù)館還特別注重收藏和研究民間藝術(shù)形式，比如皮影戲，這是一項極富特色的民間藝術(shù)，目前收藏的皮影數(shù)量雖稱不上巨大，但是面很廣，涉及各地風(fēng)格，并自成系列，能為相關(guān)研究提供條件，并已引起了非常大的關(guān)注。這種依托館藏，積極開展以中國近現(xiàn)代美術(shù)史為重點的理論研究和美術(shù)館學(xué)研究，已被上海美術(shù)館確定為實現(xiàn)其綜合功能的主題和核心，也是開展收藏保管、陳列展覽、教育推廣、中外交流等業(yè)務(wù)工作的前提。
改革開放以來，上海美術(shù)館從建設(shè)國際文化交流中心城市地位出發(fā)確立辦館思路，不斷舉辦重量級的具有學(xué)術(shù)價值和國際影響的藝術(shù)展，如代表歐洲古典藝術(shù)精品的“法國250年繪畫展覽”、“意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)展”、“俄羅斯列賓及同時代畫家作品展”等，代表近現(xiàn)代西方藝術(shù)思潮的流派及重要畫家的“畢加索繪畫原作展”、“荷蘭凡高畫展”、“法國近代藝術(shù)展”、“日本現(xiàn)代繪畫巨匠作品展”等，還有各專題各畫種的各類展覽，如“德國銅版畫展”、“德國招貼藝術(shù)回顧展”等。入遷新址后，上海美術(shù)館與海內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)交流進(jìn)一步擴展，國外重要的藝術(shù)流派、著名的藝術(shù)家和除繪畫以外的各種藝術(shù)形式如攝影、雕塑等等，都有所表現(xiàn)；同時，還大力支持上海本地的文化發(fā)展，扶植和研究新海派文化如舉辦海派新水墨畫家畫展，以反映海派繪畫在今天的面貌，并努力通過各種展覽將藝術(shù)家個體放到上海藝術(shù)、中國藝術(shù)的大背景中，在這種語境下折射出地域風(fēng)格和流派的演變。
畫壇名家頂級展臺
上海美術(shù)館歷來是上海藝術(shù)名家大顯身手的高層次平臺，在上海美術(shù)館舉辦展覽是當(dāng)代藝術(shù)家的追求，而歷屆上海美術(shù)雙年展更堪稱上海畫壇和藝術(shù)界的一大盛事。1996年3月18日～4月7日，由上海市文化局、上海美術(shù)館首次舉辦了雙年展。以“開放的空間”為主題，旨在突出改革開放以來中國藝術(shù)多元并存、異彩紛呈的局面，內(nèi)容以油畫這一外來藝術(shù)樣式在中國的發(fā)展為重點，包括具象、表現(xiàn)、抽象以及裝置藝術(shù)等多種風(fēng)格，參展藝術(shù)家共29名，展出作品共160件。
第二屆上海（美術(shù)）雙年展由上海美術(shù)館、梁潔華藝術(shù)基金會聯(lián)合主辦，1998年10月20日～11月20日于上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館同時展出。主題是“融合與拓展”，以近年來的水墨創(chuàng)作為中心，展示了具有悠久歷史的水墨藝術(shù)的最新狀態(tài)，展出作品共256件。
2000年第三屆上海雙年展的主題是“海上·上?！薄碜?8個國家和地區(qū)的67位藝術(shù)家?guī)砹税ㄓ彤?、國畫、版畫、雕塑、攝影、裝置藝術(shù)、錄像藝術(shù)、媒體藝術(shù)和建筑等各種藝術(shù)樣式的300余件作品。這屆雙年展首次由中外策劃人組成策劃小組，由策劃小組推薦上世紀(jì)90年代在國際藝術(shù)界很活躍的藝術(shù)家參展，他們分別來自五大洲，代表了當(dāng)代國際藝術(shù)潮流，并對當(dāng)代文化問題有著積極的態(tài)度和敏銳的把握。所推薦的中國藝術(shù)家更是當(dāng)代中國美術(shù)界的代表人物，他們憑借著各自的影響力成為中國藝術(shù)的新銳。其間還舉辦了“‘海上·上?！环N特殊的現(xiàn)代性”的主題研討會。
2002年第四屆上海雙年展由上海雙年展組織委員會主辦。主題為“都市營造”。由“都市營造”主題展、“都市營造”國際學(xué)生回顧展和“上海百年百座歷史建筑圖片展”三部分組成，意在對迅速推進(jìn)的都市化進(jìn)程，對正以空前的深度和廣度改變著中國面貌的新型城市建筑所導(dǎo)致的原有文化格局與生活形態(tài)的急劇變化，進(jìn)行探討。以建設(shè)性的態(tài)度審視這一現(xiàn)實，思考鄉(xiāng)村與都市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與全球、保護(hù)與發(fā)展、傳承與創(chuàng)新等當(dāng)代全球文化發(fā)展的新課題，對中國當(dāng)代文化的建設(shè)有著特別重要的現(xiàn)實意義。
2004年9月28日～11月28日舉行了第五屆上海雙年展，其學(xué)術(shù)主題為“影像生存”（Techniques of the Visible），致力于探討可視世界的制像技術(shù)，呈現(xiàn)影像的歷史及其對人類生存狀況的影響，致力于在人文關(guān)懷中思考技術(shù)的發(fā)展，在技術(shù)發(fā)展中建立人文的關(guān)懷。圍繞這一主題，以上海美術(shù)館為核心，在上海市區(qū)設(shè)置了若干系列展示，形成一個彼此投射、多重現(xiàn)場的展覽系列，使上海雙年展更加貼近公眾，進(jìn)一步發(fā)揮文化窗口的職能。
今天，我們生活在設(shè)計無處不在的時代，社會、生活和藝術(shù)無不與設(shè)計息息相關(guān)。設(shè)計往往被與功能化和實用主義聯(lián)系在一起。設(shè)計這一最貼近日常生活的創(chuàng)造形式將我們引向生活美學(xué)、技術(shù)美學(xué)和社會美學(xué)的思考。2006年第六屆上海雙年展以立足本土經(jīng)驗，面向全球境域的文化姿態(tài)，堅持與不同的多元文化構(gòu)想，以“超設(shè)計”（HyperDesign）為主題概念，旨在針對“設(shè)計”這一當(dāng)代視覺文化和消費產(chǎn)業(yè)中極為鮮活的重要元素，探索“設(shè)計”現(xiàn)象背后復(fù)雜、交錯的社會牽連和文化內(nèi)蘊。進(jìn)而從美學(xué)形式、生活方式與社會歷史模式三個層面，思考和揭示設(shè)計的涵義。超越設(shè)計表象，打破設(shè)計與藝術(shù)之間的藩籬，建構(gòu)“設(shè)計”的人文視野，推動“設(shè)計-創(chuàng)意”文化的推廣和提升。以設(shè)計為題，旨在打破藝術(shù)和實用之間的那種過于簡單的對立關(guān)系，對藝術(shù)與設(shè)計、創(chuàng)作與工業(yè)、生活與生產(chǎn)之間的關(guān)系提出全面的反思，力圖重新恢復(fù)藝術(shù)與日常生活的關(guān)聯(lián)，煥發(fā)其能量與活力。設(shè)計在不斷地自我超越，“超設(shè)計”既是這個時代的產(chǎn)物，也是這個時代的推動者?！俺O(shè)計”反映了我們時代共同的美學(xué)目標(biāo)，藝術(shù)家希望探討的是一種以“設(shè)計作為材料”進(jìn)行觀念創(chuàng)作的藝術(shù)。在此，設(shè)計不僅作為一種技術(shù)手段，創(chuàng)造出一種功能性對象，更重要的是，它還貫穿著美學(xué)意志，包含著藝術(shù)價值和社會理想；設(shè)計不僅僅是創(chuàng)造出一個作品，它還指向一系列生活方式、社會理想和歷史計劃。
2008年第七屆上海雙年展更首次明確提出以“人”為對象和主題，揭示城市迅捷變化中“人”的多元身份，通過外鄉(xiāng)人與城里人空間遷徙的觀點，移民與市民身份轉(zhuǎn)換的觀念，過客與主人家園融入的觀感，從這三個層面鍥入城市與人的命題，突出以人為本的根本關(guān)懷，展示今日國際大都市中積極移民與文化融入的新趨勢，探索城市化的豐富內(nèi)涵；在與城市化相應(yīng)的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、社會轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)型的宏大背景下，城市急速膨脹，人口快捷流動，進(jìn)而思考城市是否能讓生活更美好，城市如何讓生活更美好。
魅力日顯，影響日彰
歷屆上海雙年展都激發(fā)起公眾的濃厚興趣，并愈來愈得到人們的關(guān)注。特別是第七屆上海雙年展，在70天展期中共接待觀眾27萬人次，創(chuàng)歷屆上海雙年展觀眾人次最高紀(jì)錄。其中，雙休日的日參觀人數(shù)保持在五千至六千人次。國慶長假共接待觀眾41409人次，最高單日觀眾數(shù)竟超過一萬人次。這與14年前上海首次舉行雙年展時，每天的觀眾人次不過寥寥數(shù)百、全部展覽期觀眾人次也不過萬相比，顯示了巨大的進(jìn)步。隨著城市國際地位的提高，上海雙年展在社會影響力、國際知名度和觀眾人次等各方面有了爆發(fā)性的增長。第53屆威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)丹尼爾在參觀了第七屆上海雙年展之后表示，這是亞洲最具有學(xué)術(shù)理念的雙年展。其獨特的策展思路和老練的布展方式，顯示出主辦者把握當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展走向的能力。經(jīng)過多年打造，上海雙年展已發(fā)展成為亞洲最具影響力的藝術(shù)展出之一，上海雙年展已成為上海城市日益國際化的一個典型例證，更已成為上海藝術(shù)家們在上海美術(shù)館這個經(jīng)典地理位置上的一個經(jīng)典盛事。
1997年上海美術(shù)館設(shè)立了教育部，開展公共美術(shù)教育，這為國內(nèi)之最早，對普及高雅藝術(shù)、提高上海市民藝術(shù)素養(yǎng)與精神文明具有巨大的意義。上海美術(shù)館每年都舉辦藝術(shù)參與活動、免費講座等。上海美術(shù)館一直秉承藝術(shù)資源共享的理念。讓更多的人享受藝術(shù)，讓最好的藝術(shù)成果由廣大公眾分享。所以上海美術(shù)館在努力實現(xiàn)“功能健全、藏品豐厚、設(shè)施先進(jìn)、人才一流”目標(biāo)的同時致力于公共文化服務(wù)，將上海美術(shù)館變成上海近現(xiàn)代藝術(shù)的收藏保管中心、學(xué)術(shù)研究中心、陳列展示中心、美術(shù)教育中心和資料信息中心。隨著知名度的不斷提高，越來越多的國際知名美術(shù)館表示愿意與上海美術(shù)館合作交流。2005年，上海美術(shù)館當(dāng)選國際博物館協(xié)會現(xiàn)代美術(shù)館委員會（CIMAM）的理事這一事實，正說明國際藝術(shù)社會對其刮目相看的態(tài)度。
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