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新京報(bào):編劇 少?gòu)?qiáng)加雞飛狗跳給中年職場(chǎng)女性   

2018-4-17 10:40  |  作者:伶仃  |  來(lái)源:新浪


  在蔡少芬主演的《海上嫁女記》之后,我們的中年女主劇,離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。
  
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  在蔡少芬主演的《海上嫁女記》之后,我們的中年女主劇,離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。編導(dǎo)大概以為金牌經(jīng)紀(jì)人和一些偶像明星一樣,是個(gè)生活白癡;以為中年女精英就得蠻不講理,除了扔錢罵人外,沒有別的手段。最悲催的中年女性角色,大概就是空活了一把年紀(jì),還拿自己當(dāng)無(wú)知少女。
  
  劇本浪費(fèi)了蔡少芬的好個(gè)性
  
  如果用情感獵奇類雜志的標(biāo)題風(fēng)格來(lái)概括《海上嫁女記》的劇情,差不多能直接寫成“80后暖男拯救70后辣媽”“母女?dāng)y手出嫁,共譜人間喜劇”,看起來(lái)頗合上世紀(jì)香港b級(jí)片口味。
  
  剛看了個(gè)開頭,許多觀眾就被此劇拼命加的麻辣猛料嚇退了。有網(wǎng)友評(píng)議道:“全程鬼哭狼嚎沒有劇情”,“女主的人設(shè)是瘋子、精神???中國(guó)女人素質(zhì)有何念晴那么差嗎?”“吵鬧程度堪比傻白甜,打開《甄嬛傳》看看皇后娘娘平復(fù)一下?!?/div>
  
  其實(shí)單看角色介紹,《海上嫁女記》的女主設(shè)定一點(diǎn)不差,而且還挺新鮮的:蔡少芬飾演的是演藝圈70后金牌女經(jīng)紀(jì)人何念晴,人到中年依舊靚麗光鮮,有職場(chǎng)資歷,有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),還有一個(gè)90后成年女兒。一般美艷女星不肯演媽媽角色,更何況演她女兒的還是一個(gè)年近三十的成年女演員。但蔡少芬豁達(dá)看得開,表示劇本好就不介意。
  
  不過(guò),《海上嫁女記》里的這位金牌女經(jīng)紀(jì)人,業(yè)務(wù)素質(zhì)真的夠格過(guò)關(guān)嗎,心理把控水平能不能匹配女精英人設(shè)?例如劇情中有一幕,何念晴不小心高跟鞋踩到了水,接下來(lái)的反應(yīng)出乎所有人意料,四十幾歲的她直接跳入水里唱Rap,抽風(fēng)一般的表現(xiàn)看得人目瞪口呆,電視劇竟然還好意思讓男主望著她春心怦動(dòng)。
  
  “一言不合就Rap”這絕對(duì)是對(duì)“時(shí)尚潮人”的誤解吧。類似的誤解似乎還有很多:以為金牌經(jīng)紀(jì)人和一些偶像明星一樣,是個(gè)生活白癡;以為中年女精英就得蠻不講理,除了扔錢罵人外,沒有別的手段。蔡少芬本人的個(gè)性很討觀眾喜歡,直來(lái)直往,活潑風(fēng)趣,是極少數(shù)用 港普仍能在內(nèi)地綜藝?yán)锇延^眾逗樂的香港女星?!逗I霞夼洝坊蛟S也想放大她這種討喜的性格,但是“女諧星”可是比“苦情西施”難寫,笑料設(shè)置需要很高的技巧,一不留神就“蜜汁尷尬”。
  
  中年職場(chǎng)女性的殺手锏絕不是撒潑賣萌
  
  《海上嫁女記》后,我們的中年女主劇,離理想中的腦洞大劇《淑女的品格》又后退了一步。編導(dǎo)大概徹底誤會(huì)了何為“金牌經(jīng)紀(jì)”“職場(chǎng)精英”,什么叫“氣場(chǎng)全開”“御姐范兒”。他們不懂,對(duì)中年女性而言,“十三點(diǎn)”比“瑪麗蘇”更可怕!
  
  眼下,中年女性唱主角的劇里,“姐弟戀”差不多成了一半的標(biāo)配。無(wú)論是閆妮、秦海璐還是俞飛鴻,似乎劇里沒個(gè)把年輕的忠犬暖男來(lái)護(hù)花,這劇本都不知道該怎么編下去。但是,中年女性能抓住年輕男子的心,魅力是需要有說(shuō)服力的,更講究的是心靈上的契合,比如《密會(huì)》里跨度達(dá)20年的姐弟戀靠的是鋼琴及音樂。要是中年女子像小女生那樣噘嘴瞪眼使小性子,行動(dòng)怪誕、思維奇葩,動(dòng)不動(dòng)搞得雞飛狗跳,又何來(lái)魅力呢?

  所以,親愛的中年女星們啊,決定你們以后事業(yè)能否再登高峰的,不是臉蛋還是否光滑緊繃,也不是能否在劇里和帥氣弟弟大談戀愛,而是首先不要讓自己墮入一個(gè)瘋瘋癲癲的白癡人設(shè)。如果說(shuō)18歲的小燕子能迷倒永琪和許多電視兒童,那么40歲的小燕子還既抓馬又無(wú)知鐵定是人間悲劇了。
  
  同時(shí),我們也不必過(guò)度埋怨中國(guó)的中年女星沒有好戲演。今年將滿40歲的郝蕾在《情滿四合院》里演的普通女工廣受好評(píng);比郝蕾年紀(jì)再長(zhǎng)幾歲的蔣勤勤演出《海上牧云記》,人人贊嘆她的“盛世美顏”“洗腦級(jí)演技”和臺(tái)詞功底;殷桃更是在《雞毛飛上天》里塑造了一個(gè)非但不純情、做生意頗為老辣狠決的義烏女商人,看起來(lái)比傻白甜帶勁多了。這些角色類型不一,但成就了我們熒屏上的中年女性經(jīng)典。
  
  相比涉世未深的少女,中年女性有來(lái)歷、有壓力,更有扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活,她們個(gè)個(gè)充滿不一樣的故事。最悲催的中年女性角色,大概就是空活了一把年紀(jì),還拿自己當(dāng)無(wú)知少女。
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