繼“前衛(wèi)·上?！虾．?dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展”第一單元展覽“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”、第二單元展覽“前衛(wèi)主義新潮（1985—1992）”成功舉辦之后，該系列展的第三單元展覽“重構(gòu)當(dāng)代（1992—2010）”于2018年5月26日下午16時(shí)在上海明圓美術(shù)館隆重啟幕。
展覽出品人、上海明圓美術(shù)館館長(zhǎng)凌菲菲，策展人、著名藝術(shù)批評(píng)家朱其，以及參展藝術(shù)家李山、陳妍音、蔡廣斌、胡介鳴、秦一峰、陳墻、張新、倪衛(wèi)華、胡建平、梁衛(wèi)洲、蔣正根、蔣崇無(wú)、何旸、唐茂宏等共同出席了當(dāng)天的開(kāi)幕儀式。
“重構(gòu)當(dāng)代”展覽開(kāi)幕合影（左起：蔣崇無(wú)、胡介鳴、蔣正根、張新、倪衛(wèi)華、朱其、李山、梁衛(wèi)洲、凌菲菲、何旸、陳妍音、顧磊、蔡廣斌、秦一峰、尹靈、胡建平、陳墻）
在展覽開(kāi)幕式上，策展人朱其表示，“上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展”作為國(guó)內(nèi)首個(gè)全方位、多層次呈現(xiàn)上海自改革開(kāi)放以來(lái)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的大展，三個(gè)單元展覽前后歷時(shí)半年多，參與的藝術(shù)家約200余位，年齡跨越五代人。其后，藝術(shù)家代表李山、陳妍音、蔡廣斌、胡介鳴陸續(xù)發(fā)言，并對(duì)該系列展的學(xué)術(shù)價(jià)值給予了高度贊賞。最后，展覽出品人、上海明圓美術(shù)館館長(zhǎng)凌菲菲女士為展覽開(kāi)幕致辭。凌菲菲館長(zhǎng)表示，該系列展雖然到了最后一個(gè)階段，但仍感意猶未盡，她敬佩于上海這些藝術(shù)家們沒(méi)有流于形式，而是以海派文化之精神，融會(huì)貫通海內(nèi)外藝術(shù)，進(jìn)而催生出具有上海本土深度的藝術(shù)。
作為此系列展的收官之展，“重構(gòu)當(dāng)代（1992—2010）”以“觀念與實(shí)驗(yàn)”、“探討消費(fèi)主義”、“媒體與影像”、“后抽象”、“繪畫與攝影的間性”和“繼續(xù)實(shí)驗(yàn)”六個(gè)板塊為線索，呈現(xiàn)自上世紀(jì)90年代初至新世紀(jì)后上海當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。
經(jīng)過(guò)1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展，前衛(wèi)主義藝術(shù)進(jìn)入“地下”階段。當(dāng)代藝術(shù)的政治和文化語(yǔ)境發(fā)生了深刻的時(shí)代轉(zhuǎn)型，90年代藝術(shù)成為繼“八五新潮”之后一個(gè)重要的藝術(shù)階段。1992年以后，隨著鄧小平南巡講話，中國(guó)進(jìn)入了威權(quán)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，消費(fèi)社會(huì)在中國(guó)正式形成。1993年的威尼斯雙年展，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)首次進(jìn)入國(guó)際展覽體系。消費(fèi)主義和后殖民主義成為90年代藝術(shù)的兩大議題，對(duì)先鋒藝術(shù)的語(yǔ)言方式產(chǎn)生了重要影響。
吳小軍《秘密花園》裝置 90×65cm 1998
蔡廣斌《熱點(diǎn)·2010A》水墨、影像 120×246cm×2 2017
施勇《想象：每個(gè)中國(guó)人都是黃頭發(fā)？》電腦合成照片 1999
上海成為與北京互為呼應(yīng)的90年代當(dāng)代藝術(shù)的重要中心。90年代早期，一系列藝術(shù)家自發(fā)的前衛(wèi)展覽在上海異?；钴S，在施勇等藝術(shù)家的推動(dòng)下，上海華山美校的地下展廳成為這一運(yùn)動(dòng)的重要陣地。京滬的先鋒藝術(shù)傾向發(fā)生了觀念上的分野，相對(duì)于北京以政治波普、玩世主義為主導(dǎo)，上海的先鋒藝術(shù)更傾向于觀念藝術(shù)與語(yǔ)言媒介的純粹實(shí)驗(yàn)，“60后”藝術(shù)家群體正式登場(chǎng)，包括施勇、陳妍音、張新、胡建平、胡介鳴、錢喂康、倪衛(wèi)華等。
“60后”一代的獨(dú)立策展人和藝術(shù)評(píng)論家在90年代前期登場(chǎng)，如策展人朱其在上海策劃了一系列獨(dú)立展覽，包括1996年在劉海粟美術(shù)館舉辦的“以藝術(shù)的名義”、1998年在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉辦的“影像志異：中國(guó)新概念攝影藝術(shù)展”，以及2005年在上海明圓文化藝術(shù)中心舉辦的國(guó)內(nèi)首個(gè)探討“70后”藝術(shù)現(xiàn)象的展覽“70后藝術(shù)——市場(chǎng)改變中國(guó)之后的一代”。國(guó)內(nèi)一些重要的策展人，也在上海策劃了一系列標(biāo)志性的前衛(wèi)展覽，包括王林等批評(píng)家于1994年在華東師范大學(xué)策劃的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究文獻(xiàn)資料展第三回展”，艾未未、馮博一于2000年策劃的“不合作方式”等。
有關(guān)消費(fèi)主義的探討，倪衛(wèi)華、施勇等人作出了敏銳的回應(yīng)。90年代后期出現(xiàn)一些有關(guān)消費(fèi)主義的前沿展覽，包括“上海傳真: 讓我們談?wù)勫X，國(guó)際傳真藝術(shù)展”、“超市藝術(shù)展”等。在女性主義議題上，陳妍音、張新等作出了探索。在影像實(shí)驗(yàn)方面，包括胡介鳴、金江波、唐茂宏等人進(jìn)行了新媒體藝術(shù)的前沿探索。作為抽象藝術(shù)的重鎮(zhèn)，陳墻、蔣正根等人再繼續(xù)推進(jìn)一種后抽象的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)。
新世紀(jì)之后，當(dāng)代藝術(shù)整體上處于徘徊狀態(tài)。上海仍有藝術(shù)家繼續(xù)推進(jìn)藝術(shù)探索。包括李山走在國(guó)內(nèi)前沿的生物基因藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)，以及秦一峰、梁衛(wèi)洲、蔡廣斌等有關(guān)繪畫性與攝影視覺(jué)的關(guān)系的語(yǔ)言探索。
本次展覽將持續(xù)至8月12日。后續(xù)還將出版《上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)集》。
關(guān)于明圓：
上海明圓美術(shù)館由明園集團(tuán)于2004年投資創(chuàng)辦。該館坐落于上海市徐匯區(qū)，位居淮海路復(fù)興路中樞，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，是上海市中心繁華區(qū)域?yàn)閿?shù)不多的非盈利性專業(yè)型美術(shù)館。美術(shù)館長(zhǎng)期致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)同國(guó)際藝術(shù)間的交流，通過(guò)藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)研究、美學(xué)教育等多種形式的活動(dòng)，發(fā)掘、培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)家，并為美術(shù)史提供有價(jià)值的文獻(xiàn)作品，以期為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展探索可行之道。
“上海當(dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展”第三單元：重構(gòu)當(dāng)代（1992—2010）
主辦：上海明圓美術(shù)館
出品人：李松堅(jiān)、凌菲菲
策展人：朱其
展覽時(shí)間：2018年5月27日——2018年8月12日
開(kāi)幕時(shí)間：2018年5月26日下午16時(shí)
展覽地點(diǎn)：上海市徐匯區(qū)復(fù)興中路1199號(hào)A座5樓明圓美術(shù)館
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