“律動的歲月”專欄之一：勤耕詞園六十載——孔鴻聲訪詞作家王森
筆者在親朋好友中作過一個有趣的微型調(diào)查，詢問王森是誰？多數(shù)人的回答是“不認識”或是搖搖頭。但當筆者哼起“戴花要戴大紅花……”歌曲時，被詢問的人都能接口哼起來。歌詞界的同仁們稱王森是一位“名不如歌”的詞家，看來確實如此。
深秋臨冬之時的一個上午，筆者前往上海浦東新區(qū)王森的住所，第二次拜訪這位“名不如歌”的詞家。記得第一次拜訪王森還是4年前，是為了《上海歌詞》雜志做他的個人專頁約稿而登門的，但與他并未有深入的交談。而這次是為寫“專訪”而拜訪他，筆者與他愉快地暢聊了兩個多小時。
久唱不衰的《聽話要聽黨的話》
同王森的暢聊還是從他的成名作《聽話要聽黨的話》開始的。一說起這首歌，王森還是很興奮的，一下子就打開了回憶的“閘門”：
這首歌詞（其實是首新民歌）最初是在1958年下半年寫成的，當時的國內(nèi)形勢是正在掀起大躍進的熱潮，各行各業(yè)都在你追我趕、快馬加鞭，而王森所在的上海玻璃廠同樣如此。此時已是一位熱衷于寫詩的王森，被這場轟轟烈烈的生產(chǎn)大躍進場面而感染、激動，一股想為此而創(chuàng)作的欲望在腦海中揮之不去。有一天的下班途中，他乘坐在73路公共汽車上，仍思考著創(chuàng)作，想著想著，一首新民歌從腦海中跳了出來：“戴花要戴大紅花，騎馬要騎千里馬，唱歌要唱躍進歌，做人要做英雄漢?！蓖跎瓋?nèi)心十分激動，想把它即刻寫下來，可在搖晃的車廂里怎么寫?。克聲r間一長忘了這來自瞬間的“靈感”作品，所以，當車輛行駛到西藏中路福州路靠站時，王森匆匆地臨時下車，直向車站對面的上海市工人文化宮奔去，跨進文化宮圖書館，在服務(wù)臺上，拿起供閱覽人查找書籍所用的紙和筆，迫不及待地把這四句話寫在了一張小小的紙條上。
回到家里，王森仍然很興奮，把這首作品又認真地讀了幾遍，覺得還是比較滿意的，便定名為《戴花要戴大紅花》，工工整整地抄寫了一遍后，寄給了上海的某家報紙。然而，沒過幾天，這家報紙把這首作品打了“回票”。王森不甘心，又把這首作品投向上海的另一家報紙，結(jié)果同樣是“退稿”，三番五次地投稿、退稿后，王森感到?jīng)]有希望了，就把這首作品放進了抽屜里。
直到1959年底，在熱火朝天的大躍進高潮中，王森被廣大工人那種忘我地奮斗在工作崗位上的主人翁精神所震撼，對工人階級積極響應(yīng)毛主席、黨中央號召的一片真情而有了新的認知和感受，他拿出一年前所寫的《戴花要戴大紅花》作品，把最后一句“做人要做英雄漢”，改成了“聽話要聽黨的話”。這一改動，不僅使作品在押韻上形成了一致，讀起來朗朗上口，更主要的是讓作品在主題上得到了高度的升華，使作品的內(nèi)涵與當時的國內(nèi)形勢和現(xiàn)實中的工人勞動熱情緊密地聯(lián)系了起來，他把作品的標題改為《聽話要聽黨的話》。
事有湊巧，作品改好沒幾天，正逢1960年元旦，上海青年宮舉辦一場“賽詩會”，王森就帶著這首作品參加了“賽詩會”。在“賽詩會”上，王森的這首作品被上?！肚嗄陥蟆酚浾呖粗校⒃?960年1月5日的《青年報》上首次發(fā)表了出來。發(fā)表的作品又被當時在上海大華儀表廠工作的工人作曲家陳錫元相中，為它插上了音樂的翅膀。時隔不久，北京舉行“紀念聶耳逝世25周年、冼星海逝世15周年”的全國業(yè)余歌曲創(chuàng)作比賽，這首《聽話要聽黨的話》歌曲，被上海有關(guān)部門送去參賽。直到北京發(fā)來領(lǐng)獎通知，王森才知道這首新民歌被人譜上了曲，參加了全國比賽，并且脫穎而出地獲得了一等獎。
《聽話要聽黨的話》獲獎后，曾一度風靡全國，猶如當今的流行歌曲。上海多家報紙競相刊載，連《人民日報》也發(fā)表了，上海唱片廠還灌制成唱片，電臺反復(fù)播放，并參加了首屆“上海之春”的演出，據(jù)說年輕人在結(jié)婚鬧新房時，這首歌都成為新人“表演”節(jié)目的首選歌曲。王森回憶道：“有一年（具體時間記不清了），收到上海市政府的邀請，出席在市政府大禮堂舉行的文藝晚會。原來是有一個非洲訪問團來滬演出，曲目中就有《聽話要聽黨的話》這首歌曲。”
這首歌的獲獎和流行，給了王森一個新的啟迪：原來詩歌不僅能吟、能誦，被譜曲后還能演唱，成為另一種文藝體裁——歌詞，這更進一步拓寬了他的創(chuàng)作思路，從此在潛心于寫詩的同時，有意無意地向歌詞方面靠攏，這首歌也成為他日后轉(zhuǎn)為專業(yè)詞作家的起步之作，這是后話。
時至今日，六十年過去了，這首歌仍然久唱不衰，在群眾歌詠活動中、在老年人聚會上、在卡拉OK娛樂中，在一些電視劇情節(jié)里，都會聽到這首歌。特別是這首歌還飛出了境外、飛出了國界，在香港、澳門、臺灣、日本、韓國、新加波、馬來西亞等東南亞一帶十分流行，王森每年都會收到中國音樂著作權(quán)協(xié)會匯來的數(shù)千元這首歌的使用費，這是他沒有想到的。
從業(yè)余作者轉(zhuǎn)身為專業(yè)作家
王森已是一位87歲的老人了。他1932年11月出生于上海，祖籍是山東陽谷縣。大學攻讀的是財經(jīng)專業(yè)，1957年畢業(yè)于上海財經(jīng)學院（夜校）。讀大學之前，他參加了中國人民解放軍，但卻沒扛過槍，一直在華東公安部隊機關(guān)服役，整整當了4年的文化教員，因執(zhí)教成績突出，還立過三等功。1955年5月復(fù)員后，被分配到上海電動機廠任會計，工作沒多久，因上海電動機廠要內(nèi)遷合肥，上海玻璃廠有位職工想去合肥工作，就與王森來了個單位對換，所以他就到了上海玻璃廠工作，任廠校老師，主教財務(wù)課程。
從王森1955年發(fā)表的第一首詩歌作品算起，他的創(chuàng)作生涯也已經(jīng)度過了60多個春秋。現(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會會員、上海民間文藝家協(xié)會歌謠專業(yè)委員會副主任；中國音樂家協(xié)會、上海音樂家協(xié)會會員；上海市作家協(xié)會會員；上海音樂文學學會會員。60多年來，他創(chuàng)作的詩歌、新民歌、歌詞等作品到底有多少，他自己也從來沒有去計算過，但少說也有上千首吧。他的第一部作品集《春潮曲》是同繆文心、史玉新共同合集出版的，由上海文藝出版社1960年8月公開發(fā)行。從1962年起，先后由少年兒童出版社、上海人民出版社、河北人民出版社出版王森所創(chuàng)作的童詩讀物《玻璃從哪里來的》、《童年》、《猴弟弟》等6冊，其中《三件毛線衣》還由外文出版社以英、葡、斯瓦希里文出版。
從“文革”開始后不久至1978年，因廠?；就Ｕn，王森先后被外借到上海市工人文化宮、上海文藝出版社、上海樂團等處，從事文藝創(chuàng)作或組織各行各業(yè)開展文藝專場演出，如“民兵專場”、“紡織專場”、“碼頭工人專場”等。在此期間，還參加過由孟波牽頭的一個創(chuàng)作組，主要成員有于之、司徒漢、倪瑞霖、朱踐耳、茹銀鶴、柴本堯等人，這些成員后來都成為上海詩壇或是音樂界、文藝評論界的領(lǐng)軍人物。這個創(chuàng)作組的主要任務(wù)就是創(chuàng)作大合唱《一代新人》，通過下基層采訪先進人物、體驗生活等，創(chuàng)作了一年多時間，作品在上海音樂廳成功上演。
也就是在外借到上海樂團一段時間后，由于創(chuàng)作作品較多，在1978年被正式調(diào)入上海樂團，成為上海詞壇屈指可數(shù)的幾位專業(yè)創(chuàng)作人員之一。王森說：“被正式調(diào)入上海樂團后，我的創(chuàng)作夢想如愿以償，我的創(chuàng)作激情如魚得水，真得是夢里都會笑醒。我太高興了，創(chuàng)作的勁頭也更加高漲了?！?/div>
調(diào)入上海樂團后，創(chuàng)作的第一首作品就是為“文革”后上海電影制片廠拍攝的第一部戰(zhàn)斗片《難忘的戰(zhàn)斗》寫電影插曲，作曲家徐景新對歌詞的創(chuàng)作提出了很高的要求：“歌詞的段數(shù)不限，但每段歌詞只能是6句，歌詞短小才能為作曲家留有寬廣的音樂創(chuàng)作空間?！卑凑兆髑倚炀靶碌囊?，王森最終創(chuàng)作出了只有兩段體、共78個字的《迎著風雨去戰(zhàn)斗》的電影插曲，隨著電影的播放，這首電影插曲也很快地在大街小巷里傳唱開來。這一次的電影插曲創(chuàng)作給了王森很大的啟發(fā)，使他更加懂得了如何將詩歌和民歌的創(chuàng)作手法結(jié)合起來寫歌詞。此后，在短短的幾年中，他先后為電影《見面禮》（黃準曲）、《白蓮花》（蕭珩曲）、《海之戀》（王云階曲）、《雪孩子》（金復(fù)載曲）、《燕歸來》（寄明曲）、《好事多磨》（劉雁西曲）等影片寫了近30首電影主題歌或電影插曲。
成為專業(yè)作家后，王森深入各地的采風機會多了，南疆北國去了好多地方，創(chuàng)作題材也更加廣泛，除了電影主題歌或電影插曲外，他還創(chuàng)作了許多歌頌祖國美好山河、風土人情和兒童生活歌詞，深受作曲家們的歡迎。他創(chuàng)作的《隊禮歌》（王玉田曲）也曾獲全國比賽一等獎，并刊登在《紅旗》雜志上，這可是不多見的。還有《讓我們再當小學生》（孫承驊曲）、《分離》（侯小聲曲）、《迷路的小花鴨》（汪玲曲）等，都是十分流行的歌曲。
詩詞創(chuàng)作要注重“真、新、短、精”
對時下一些刊物所發(fā)表的不少詩詞作品，王森感到有點“看不懂”，是自己年老落伍思維僵化了？還是創(chuàng)作形態(tài)突飛猛進了？總之他難得其解。王森說：“一位雜志編輯曾與他聊起過，有一些詩詞作品，‘朦朧’得連編輯也理解不了到底要訴說的是什么主題?！蓖跎J為：文藝創(chuàng)作的主旨在于宣傳和教育，給人以正能量的接受。如果失去了這一點，就與文藝創(chuàng)作的主旨背道而馳了。所以，在王森60多年的創(chuàng)作生涯中，他堅持在自己的詩詞作品創(chuàng)作中，注重“真、新、短、精”四條創(chuàng)作理念：
一是感情要真。沒有真實感情，只是無病呻吟，這樣的作品是感動不了讀者的。以《兩地曲》為例：那是他和作曲家陸在易一起到云南采風，去了一個多月，在回滬途中與陸在易分手獨自到昆明轉(zhuǎn)車，離家多日的他此時想念起了妻子，心情有點難受。不大寫情歌的他，也想寫一首情歌來表達自己此時此刻的情感，他想起了曾經(jīng)讀過的魯迅先生《兩地書》，就提筆寫出了《兩地曲》一詞?；販?，這首詞作所流露出的真情實感，打動了作曲家朱良鎮(zhèn)，被譜寫成一首藝術(shù)歌曲，很快受到聽眾的喜愛，并被好多大學作為音樂教材作品，更是有眾多歌手選為參加各類聲樂比賽的參賽曲目，時止今日，《兩地曲》還是東南亞地區(qū)非常得寵、盛為傳唱的歌曲之一。
二是立意要新。要盡量做到作品的主題和內(nèi)容不落俗套，要給讀者新鮮感。如《密林森處的歌聲》一詞，是王森在1979年10月與作曲家劉敦南一起去贛南山區(qū)，其主要任務(wù)是創(chuàng)作歌頌李四光的作品。他同地質(zhì)隊員們一起跋山涉水、一起風餐露宿，親身體驗到地質(zhì)勘察隊的那種艱苦生活，后又專門采訪李四光的女兒，寫出了這首立意新穎的歌詞，經(jīng)作曲家劉敦南譜曲后，震撼了多少聽眾的心靈啊。
三是篇幅要短。在王森創(chuàng)作的歌詞作品中，大多數(shù)都是兩段體，每段歌詞最多8行，而每行歌詞基本上在10個字以內(nèi)。王森感到：無論是詩或詞，不能寫得太冗長，冗長就會使讀者或作曲家對作品感到泛味。
四是語言要精。精準的語言才能精確地反映作品內(nèi)容，體現(xiàn)出作品的主題。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，改革開放奔向小康生活，文明和諧實現(xiàn)中國夢想，這樣的主題，確實很難用簡短的歌詞來表達。而王森卻用簡練的新民歌體裁把它反映了出來：“改革走進歲月里，小康走進生活里，和諧走進社區(qū)里，黨心走進民心里?！边@首《黨心走進民心里》的新民歌，經(jīng)作曲家馮世全譜曲后，發(fā)表在2011年《歌曲》第7期上，被音樂圈內(nèi)稱為是《聽話要聽黨的話》的姐妹歌。
六十多年的勤耕細作，王森的作品已得到了社會的公認，先后入選《啊，黃浦江》、《紅旗歌謠》、《上海民歌選》、《上海五十年文學創(chuàng)作叢書?詩歌卷》、《1949-1979上海兒童文學選?第二卷》、《中國歌謠集成?上海卷》、《建國三十年聲樂作品選第四分冊祖國頌》等，2012年5月，王森還獨自出版了《王森歌詞選》。
2012年11月，上海市工人文化宮和上海音樂家協(xié)會，逢王森80大壽之際，在上海市工人文化宮聯(lián)合為他舉辦了《聽話要聽黨的話——王森歌詞作品研討會》，上海音樂界的眾多名家徐景新、黃準、朱良鎮(zhèn)、陳錫元、郭強輝、張世明、薜錫祥、陳念祖、胡天麟等均到場祝賀。
王森不僅作品優(yōu)，人品也優(yōu)，被上海民間文藝家協(xié)會授予“德藝雙馨文藝工作者”光榮稱號。
責任編輯：黎指寒 沈彤
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