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　　藝術(shù)品具有文化和金融雙重價值，與金融和地產(chǎn)并稱現(xiàn)今世界公認(rèn)的三大投資領(lǐng)域。然而，藝術(shù)品不同于一般商品，藝術(shù)品旺盛的市場需求背后，卻有著諸多現(xiàn)實(shí)困境，捧著金飯碗討飯，成了收藏家既尷尬又無奈的現(xiàn)實(shí)，這讓改變藝術(shù)品的行業(yè)生態(tài)，成為一個現(xiàn)實(shí)而緊迫的問題。長久以來，藝術(shù)品面臨著流通和變現(xiàn)兩大難題：其本身的非標(biāo)準(zhǔn)化特質(zhì)，不僅困擾著普通收藏家，金融機(jī)構(gòu)同樣極難參與——沒有能力辨別真假、沒能力評估價值，更沒有地方保管，以及藝術(shù)品始終沒有解決的確權(quán)問題，這些問題既是藝術(shù)品流通的瓶頸，也是藝術(shù)品變現(xiàn)的難關(guān)。

　　

　　雍和文化藝術(shù)中心藏品展廳

　　

　　1月20日，雍和文化藝術(shù)中心在國子監(jiān)街乙28號揭牌成立，成為國內(nèi)首家藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境專業(yè)平臺，藝術(shù)品信用體系、保管體系、交易體系和交換體系，是此次雍和文化藝術(shù)中心著力打造推出的四大核心亮點(diǎn)體系。為此，雍和文化藝術(shù)中心與中國藝術(shù)品基金會、中國文物保護(hù)基金會及多家金融機(jī)構(gòu)等就藝術(shù)品金融化進(jìn)行了深入研討和合作，此番以藝術(shù)品市場生態(tài)搭建者身份亮相，集藝術(shù)品集采、征集、征信、金融化、保管、展示、交易、拍賣、融資服務(wù)為一體，渴望成為藝術(shù)品市場中的破局者。

　　打破“收藏家捧著金飯碗討飯”窘境

　　

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國藝術(shù)品市場及其收藏愛好者參與人群已經(jīng)達(dá)到近1億人，英國巴克萊銀行曾分析指出，“中國藝術(shù)品市場潛在的需求是6萬多億元，而目前的規(guī)模只有幾千億元?！饼嫶髤⑴c人群和市場的背后，國內(nèi)市場近年來對藝術(shù)品金融的需求逐漸抬頭，但法律確權(quán)、征信體系、保管力量等藝術(shù)品市場的支撐環(huán)節(jié)，卻陷于嚴(yán)重不足。為此，雍和文化藝術(shù)中心搭建了一套全面的藝術(shù)品征信體系，針對藝術(shù)品市場的各個痛點(diǎn)提供解決方案。

　　

　　雍和文化藝術(shù)中心館藏展品，布面油畫《落英繽紛》，（朝）金秀英，創(chuàng)作于2018年。

　　

　　作為國內(nèi)首家藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境專業(yè)平臺，以及集成化藝術(shù)品綜合平臺，雍和文化藝術(shù)中心建筑面積約8萬平方米，采用上館下庫，展藏融合的模式，融眾多體系為一體，實(shí)施館中館、庫中庫、臺中臺計(jì)劃，為金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)品金融化業(yè)務(wù)提供征信、保管、展示、拍賣等系統(tǒng)化服務(wù)。其中，館中館為博物館中的博物館，庫中庫為金融機(jī)構(gòu)和專業(yè)機(jī)構(gòu)提供專業(yè)保管設(shè)施，臺中臺讓博物館成為運(yùn)營平臺，提升博物館運(yùn)營能力。

　　雍和文化藝術(shù)中心藏品展廳

　　

　　在揭牌當(dāng)天上午舉行的主題演講中，中國文物保護(hù)基金會社會文物保護(hù)專項(xiàng)基金管委會執(zhí)行主任薛國芳，就藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境現(xiàn)狀進(jìn)行了介紹。他用“痛心疾首”四個字概況了藝術(shù)品市場亂象下的種種問題：文物、藝術(shù)品的海量流失，藝術(shù)品價值評估的問題重重，藝術(shù)品市場中的巨大泡沫以及環(huán)境制約，導(dǎo)致“收藏家捧著金飯碗討飯”，這種惡性循環(huán)，造成藝術(shù)品的真正價值很難得到體現(xiàn)。

　　

　　“藝術(shù)品保管，是藝術(shù)品交易與流通領(lǐng)域中不可或缺的環(huán)節(jié)?！毖家宰约涸诮K興化進(jìn)行文物普查時的經(jīng)歷為例，講述了因受保管條件限制，許多珍貴文物都無法得到妥善保管，甚至因此損毀的無奈現(xiàn)實(shí)?！爱?dāng)?shù)匾恍├习傩占依锬贸鰜淼亩际青嵃鍢蛄粝碌恼孥E，但由于保管不當(dāng)，都霉變了。興化縣城還有一位人物，是明朝內(nèi)閣首輔大臣李春芳，他的后人見我們?nèi)テ詹?，很高興地從柜子里拿出文徵明的一幅畫，它是絹本的，結(jié)果由于沒有保管好，在打開的過程中，就像餅干的碎屑一樣全部碎掉……”

　　

　　因保管造成的藝術(shù)品損毀，并非個例。而更為嚴(yán)重的問題在于，中國藝術(shù)品的生態(tài)環(huán)境極為嚴(yán)峻，“我們應(yīng)該清醒認(rèn)識到，中國藝術(shù)品的定價權(quán)，并非掌握在中國人自己手里，而是受許多西方拍賣機(jī)構(gòu)控制。”薛國芳認(rèn)為，無序的中國藝術(shù)品市場，使得西方拍賣機(jī)構(gòu)占據(jù)主導(dǎo)，“獲取中國藝術(shù)品定價權(quán)，并左右中國的藝術(shù)品價格取向，扭曲中國的藝術(shù)品價值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。”此種情況之下，建立健全文物藝術(shù)品交易的機(jī)制和體制，就顯得尤為重要。薛國芳認(rèn)為，剛剛揭牌的雍和文化藝術(shù)中心的落成，可以給出大家一份較為全面的答卷。

　　

　　“文化+科技+金融”三位一體推出信托

　　

　　從國家文化戰(zhàn)略角度，吸引文物回流、推動藝術(shù)品市場繁榮、激發(fā)文化動力等，是時代賦予的考驗(yàn)和機(jī)遇。2016年，科技部、文化部、國家文物局下發(fā)的《國家“十三五”文化遺產(chǎn)保護(hù)與公共文化服務(wù)科技創(chuàng)新規(guī)劃》，鼓勵建立藝術(shù)品征信體系和藝術(shù)品交易評價體系。2018年，北京市銀監(jiān)局和文資委聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)首都文化金融發(fā)展的意見》，鼓勵建設(shè)文化企業(yè)信用評級體系，鼓勵藝術(shù)品金融化和證券化發(fā)展，明確提出建立藝術(shù)品征信體系。所謂藝術(shù)品金融化，指的是研究如何將藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)納入個人和機(jī)構(gòu)的理財范圍，以及使藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融工具，將藝術(shù)品市場金融化等。

　　

　　為金融機(jī)構(gòu)提供征信、保管以及拍賣和市場資源的組織工作，整合藝術(shù)品市場的各項(xiàng)要素，打造成體系成建制的藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境。將信托的制度優(yōu)勢和藝術(shù)品資產(chǎn)核心價值相結(jié)合，研發(fā)出風(fēng)險可控，既符合收藏市場需求，又符合金融市場規(guī)律的藝術(shù)品金融化產(chǎn)品，是雍和文化藝術(shù)中心對藝術(shù)品金融化之路的探索。目前，雍和文化藝術(shù)中心，已與國投泰康信托聯(lián)合推出了傳世珍品系列信托產(chǎn)品，為藝術(shù)品市場提供多一種選擇。

　　

　　雍和文化藝術(shù)中心館藏展品，摩利支天，創(chuàng)作年代為明永樂年間。

　　

　　據(jù)介紹，項(xiàng)目啟動后，雍和文化藝術(shù)中心將以“文化+科技+金融”的三位一體方式，推出藝術(shù)品系列信托產(chǎn)品，在鑒定專家、文化高科技企業(yè)、收藏家、投資者、拍賣顧問、藏品保管機(jī)構(gòu)等行業(yè)參與者之間構(gòu)建合法契約關(guān)系，搭建藝術(shù)領(lǐng)域的資源、信息和科技共享平臺，從而實(shí)現(xiàn)由藝術(shù)品專業(yè)鑒定及估值機(jī)構(gòu)承擔(dān)藝術(shù)品鑒定、估值、溯源工作，由市場自行考驗(yàn)藝術(shù)品真正的價值所在，由金融機(jī)構(gòu)提供各方達(dá)成契約關(guān)系的合法平臺，從利差思維轉(zhuǎn)化為流轉(zhuǎn)思維，還原藝術(shù)品的真正價值，杜絕盲目炒作，推動藝術(shù)品金融化的創(chuàng)新發(fā)展，更好地為藝術(shù)品市場各個參與主體提供專業(yè)的金融服務(wù)。

　　

　　做藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境的建立者和服務(wù)商

　　

　　“什么叫藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境？有行業(yè)自律機(jī)制、和諧且可持續(xù)發(fā)展的制度設(shè)計(jì)。”作為平臺的運(yùn)營者，雍和藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人韓軾巖表示，藝術(shù)品資產(chǎn)的非標(biāo)準(zhǔn)化特質(zhì)，讓金融機(jī)構(gòu)很難參與其中，“金融機(jī)構(gòu)沒有能力辨別真?zhèn)危瑳]有能力評估價值，也沒有地方保管，確權(quán)更是難題?！睘榱苏业竭@些問題的癥結(jié)，解決這一行業(yè)問題，雍和文化藝術(shù)中心設(shè)立了藝術(shù)品征信中心，下設(shè)四個專業(yè)委員會，旨在解決藝術(shù)品鑒定難、評估難、確權(quán)難、溯源難等問題。雍和文化藝術(shù)中心聯(lián)合征信機(jī)構(gòu)、專家與法律工作者共同制定藝術(shù)品征信所需的制度設(shè)計(jì)，將鑒定、評估、溯源和確權(quán)結(jié)合在一起，形成較為科學(xué)的信用體系，旨在打破藝術(shù)品信用缺失，制約藝術(shù)品流通的瓶頸。

　　

　　雍和文化藝術(shù)中心館藏展品，布面油畫《春香傳》，（朝）林丹必，創(chuàng)作于2012年。

　　

　　解決了藝術(shù)品的流通性，其所承載的歷史和文化價值才能得以傳播。而藝術(shù)品流通的基礎(chǔ)，正是藝術(shù)品征信體系。為了建立這一體系，雍和文化藝術(shù)中心花了六年多時間。

　　

　　“什么叫行業(yè)難題？難在眾說紛紜，沒有標(biāo)準(zhǔn)，沒有依據(jù)，沒有先河，也沒有準(zhǔn)繩。”韓軾巖說，為了保證鑒定結(jié)果真實(shí)科學(xué)，證據(jù)有據(jù)可依，行為嚴(yán)謹(jǐn)合法，雍和文化藝術(shù)中心與中建文物鑒定北京有限公司、中國北京文物藝術(shù)品司法鑒定中心合作，采用先進(jìn)的檢測技術(shù)，為每件藝術(shù)品體檢，再以行業(yè)專家仔細(xì)判讀解析，得出鑒定結(jié)果。

　　

　　雍和文化藝術(shù)中心藏品展廳

　　

　　溯源，在藝術(shù)品征信體系中極為重要，“藝術(shù)品是美的創(chuàng)造，代表了一個歷史時期的最高生產(chǎn)力，透過每件藝術(shù)品解析歷史，是決定藝術(shù)品價值的根本。”韓軾巖進(jìn)一步闡述，藝術(shù)品價值的體現(xiàn)，需要金融手段和金融工具，而金融機(jī)構(gòu)關(guān)注的是量化標(biāo)準(zhǔn)，“數(shù)據(jù)必須有依據(jù)，必須具有權(quán)威性、科學(xué)性和真實(shí)性?！彼囆g(shù)品的門類眾多，指標(biāo)不同，制作工藝不同，材料成分不同，形成量化評估的科目和方法沒有一致性，因此在量化評估體系建設(shè)中，數(shù)據(jù)的積累尤為重要，“目前底層數(shù)據(jù)搭建已經(jīng)滿足初步使用，數(shù)據(jù)的完善，還要社會力量的廣泛參與?！表n軾巖補(bǔ)充說，每個收藏門類都有多達(dá)幾十項(xiàng)的評估指標(biāo)。

　　

　　為了解決藝術(shù)品確權(quán)難題，韓軾巖表示，雍和文化藝術(shù)中心會同眾多法律工作者和司法機(jī)關(guān)，就藝術(shù)品確權(quán)問題進(jìn)行廣泛的研究，參照多個案例經(jīng)共同努力研究和商討，終于走出了實(shí)證的一步?！靶庞皿w系的建設(shè)為藝術(shù)品金融化和盤活文物資源提供了必要條件，接著就要解決保管問題?！表n軾巖介紹，雍和文化藝術(shù)中心為此規(guī)劃建設(shè)了兩萬平方米的場地，建設(shè)了雍和藝術(shù)寶庫，智能恒溫恒濕，防蛀防水防震，擁有防盜防爆24小時環(huán)境監(jiān)測和生物控制系統(tǒng)，虹膜、指紋臉部識別等先進(jìn)技術(shù)，同時，保險機(jī)構(gòu)對寶庫的物理設(shè)施提供保險專業(yè)化服務(wù)，保證高度隱私、絕對安全的保管環(huán)境，滿足藝術(shù)品金融化保管的需要。

　　

　　達(dá)到國際標(biāo)準(zhǔn)UL（美國保險商實(shí)驗(yàn)室）的安保和消防標(biāo)準(zhǔn)，依照博物館、銀行雙重標(biāo)準(zhǔn)打造的雍和藝術(shù)寶庫。

　　

　　“我們要做藝術(shù)品生態(tài)環(huán)境的建立者和服務(wù)商。”韓軾巖說，“尋找不同的良伴，把要素市場整合起來，把每個環(huán)節(jié)都交給專業(yè)的人士去運(yùn)作，為其提供獨(dú)立、公正的平臺服務(wù)，這是雍和文化藝術(shù)中心的定位?！?/div>