《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》成果座談會現(xiàn)場
2月22日，由中國京劇藝術(shù)基金會主辦的《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》成果座談會在全國政協(xié)文史館舉行。出席座談會的杜近芳、遲金聲、劉長瑜、葉少蘭、謝銳青、于魁智、張建國、王蓉蓉、胡文閣、朱強等京劇名家對這一工程給予充分肯定，并盛贊中國京劇藝術(shù)基金會為弘揚民族文化、振興京劇藝術(shù)做了一件實實在在的大好事。
《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》于2011年啟動，歷經(jīng)6年，在北京、上海、天津、武漢、南京、寧夏、浙江、遼寧、河北等地搶救性地錄制了149位老藝術(shù)家的口述藝術(shù)經(jīng)驗專題片，并結(jié)集出版了叢書《談戲說藝——百位名家口述京劇傳承史》。這些老藝術(shù)家包括各行當、流派的表演藝術(shù)家和卓有成就的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)師等。6年間，先后有30多位老藝術(shù)家在錄制完成后辭世，這使得該工程留下的音像資料更加珍貴。專題片中，老藝術(shù)家們從不同角度重現(xiàn)了20世紀30年代至60年代京劇藝術(shù)的輝煌，呈現(xiàn)出一部鮮活的影像京劇史。
座談會上，中國京劇藝術(shù)基金會向全國京劇院團、藝術(shù)院校、公共圖書館的代表贈送了《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》大型音像出版物。以下為與會代表在座談會上的發(fā)言摘登。
劉長瑜（著名京劇表演藝術(shù)家，中國京劇藝術(shù)基金會原理事長、創(chuàng)會理事）：
作為中國京劇藝術(shù)基金會發(fā)起并主辦的《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》項目的策劃者、發(fā)起者和組織者，我深感欣慰。因為我們?yōu)楹霌P民族優(yōu)秀文化、傳承京劇藝術(shù)、探尋藝術(shù)規(guī)律，做了一件實實在在的事。
一部輝煌的京劇發(fā)展史，是以燦若辰星的藝術(shù)家群體的成長史為核心的，是由他們傳承、創(chuàng)演的一出出經(jīng)典劇目，以及在其中呈現(xiàn)的表演藝術(shù)組成的。然而隨著光陰流逝，老藝術(shù)家或者離世或者年事已高，藝隨人走，這對京劇的傳承發(fā)展而言，失去了很多寶貴的藝術(shù)財富，斷裂了很多藝術(shù)淵源。因此，搶救、傳承前輩藝術(shù)家們在學(xué)藝、表演、教學(xué)乃至創(chuàng)新等方方面面的寶貴經(jīng)驗，包括我們這一代人（新中國成立之后中國戲曲學(xué)校、北京戲曲學(xué)校等前三屆畢業(yè)生，梨園世家子弟），把從前輩藝術(shù)家、祖輩、名師那里聽到的、看到的、學(xué)到的、悟到的甚至熏到的藝術(shù)經(jīng)驗，點點滴滴總結(jié)下來，傳播開去，令當下的京劇傳承發(fā)展可資借鑒，刻不容緩。
這些老藝術(shù)家中包括各行當、各流派的表演藝術(shù)家，以及成就卓著的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)師，其中有諳熟臺前幕后的老戲骨、管理者；有上個世紀三四十年代著名科班戲?！案贿B成”“榮春社”“中華戲曲?？茖W(xué)?！薄吧虾騽W(xué)校”碩果僅存的傳人；有王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、蓋叫天、荀慧生、裘盛戎、奚嘯伯、李多奎、張君秋等大師的門徒弟子，有和大師們同臺演出的老演員。年齡最大的老藝術(shù)家已年逾九旬。在這期間，有老藝術(shù)家在錄制完成之后與世長辭，為我們留下最后的寶貴影像資料。
縱觀這100多部訪談專題片，給我們突出的感受有以下幾點。其一，當年的好角，無一不是以唱念做打的精湛、高超、細膩贏得觀眾的。幾乎所有的老藝術(shù)家在分析流派特點時，回憶與前輩大師同臺演出的感受，都是從大師在戲中每一個唱腔、每一個細節(jié)處理、每一個技巧運用談起的。其二，老藝術(shù)家們從不同角度勾勒出當年流派的紅火和受追捧的盛況。從他們的講述中，我們知道所謂流派絕不是現(xiàn)在存留的幾出戲能代表的。各個表演流派的形成與特色，來自大量劇目的積累，反之，一個流派的式微，也是劇目傳承缺失之必然。其三，在談戲說藝中，老藝術(shù)家們不可避免地都談到自己學(xué)藝成長的經(jīng)歷，我們從中窺見老一代京劇藝術(shù)家成長的共性規(guī)律：一是為生存，一是要尊嚴。那時學(xué)藝演戲是他們生命的一部分，戲比天大。要想成為好角，要想在舞臺上站住，吃上唱戲這碗飯，就必須經(jīng)歷嚴苛的基礎(chǔ)訓(xùn)練，還要經(jīng)過拜師學(xué)藝、有序傳承等一系列的過程。而生存與競爭是他們走完這一過程的原動力。在舞臺競爭中，自己的表演能夠叫好叫座，受同行、觀眾的尊重，就要技壓群芳，就得有創(chuàng)新劇目，就要摒棄門戶之見，學(xué)得多、會得多，才能與名家同臺，才能挑班唱戲。其四，我們專門安排錄制參加過上個世紀60年代中期以來京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出的藝術(shù)家的訪談。這批藝術(shù)家是一個具有深厚京劇傳統(tǒng)根基的群體，在現(xiàn)代戲的演出中，經(jīng)歷了一個主動創(chuàng)新、反復(fù)磨礪、挑戰(zhàn)自我的過程，從中積累了運用京劇傳統(tǒng)表現(xiàn)手段和規(guī)律、演出現(xiàn)代戲的成功經(jīng)驗。其五，在談戲說藝中，老藝術(shù)家們在回憶當年的恩師、師兄弟、師姐妹、合作者，回憶受到的教誨時，對看到的好戲、好角，哪怕是一個令人嘆服的細節(jié)處理，都是那么的印象深刻，有著發(fā)自內(nèi)心的崇拜和尊重。這讓我們感受到當年京劇大師、前輩與后學(xué)之間是怎樣的尊師重道，代代相襲，以及藝術(shù)傳承的有規(guī)有矩。這就是京劇的道德傳統(tǒng)，是當下最應(yīng)該傳承的寶貴精神財富，是我們京劇界的正能量。
葉少蘭（著名京劇表演藝術(shù)家、全國政協(xié)京昆室副主任）：
由中國京劇藝術(shù)基金會發(fā)起主辦的《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》項目，歷時6年，集149位老藝術(shù)家談戲說藝的寶貴影像資料，時長250個小時，包括表演、音樂、編導(dǎo)、教學(xué)等內(nèi)容，前所未有。我認為，“談戲說藝”工程宏偉，意義深遠，成效顯著，利在千秋。這也是一個文化保護與創(chuàng)新的產(chǎn)物。
“文革”十年浩劫，京劇傳統(tǒng)藝術(shù)被清理出戲劇舞臺，造成了京劇人才、劇目、技術(shù)、教師的流失斷檔，規(guī)律喪失了，標準無存了，專業(yè)無本了，權(quán)威無根了，各自為政了，國粹無魂了。是音配像工程偉大的創(chuàng)舉，挽救了京劇優(yōu)秀傳統(tǒng)資料，救京劇失落于水火，為京劇的繼承發(fā)展、挖掘保護、教學(xué)研究，開辟了新的天地。京劇藝術(shù)基金會又面對人才培養(yǎng)、基礎(chǔ)教學(xué)、教師延續(xù)、規(guī)律傳承予以特別的關(guān)注。面對單憑錄音錄像學(xué)戲，不懂不明劇目藝術(shù)、技術(shù)真諦，劇目有形無質(zhì)的現(xiàn)象，基金會發(fā)起了“談戲說藝”的傳承保護工程，本人也參與了這一工作。這是一個抓住根本的大事件。
中國的京劇不是單一的技術(shù)表演，它是一個綜合性很強的藝術(shù)，是用高超的表演技術(shù)，有選擇地為劇情、為人物載歌載舞講故事，虛擬夸張，講究手眼身法步、四功五法，程式化、規(guī)范化，又有情有理、合乎生活邏輯。京劇之所以被稱為國粹，就在于藝術(shù)處處講究?！罢剳蛘f藝”可以讓你了解京劇為什么是國粹，“談戲說藝”就是要說明京劇的真諦，使演員、樂手、編導(dǎo)知其然還要知其所以然?！罢剳蛘f藝”是經(jīng)驗的傳承，是教學(xué)的高級階段，是實質(zhì)上的口傳心授。
在搶救和保護國粹京劇時，我們必須要和時間賽跑，機不可失，時不再來。6年里，錄制“談戲說藝”的149位藝術(shù)家已有32位過世。如果沒有搶救，這些藝術(shù)家的經(jīng)驗、知識也就帶走了。因此，“談戲說藝”不是紀念品、收藏品、展覽品，而是要成為現(xiàn)實中戲曲教育的應(yīng)用教材、專業(yè)必修課。專業(yè)劇院團有必要有計劃地組織學(xué)習(xí)。要學(xué)習(xí)、要進修才有進步提高，才能建設(shè)好我們的院團。青年演員要補上這一課，不是愿意不愿意，而是必須這樣做，才能做一個名副其實、德藝雙馨、人民喜愛的藝術(shù)家。
尚長榮（著名京劇表演藝術(shù)家、中國京劇藝術(shù)基金會創(chuàng)會理事）：
過去200多年中，京劇既經(jīng)歷過舉世矚目的發(fā)展巔峰，也遭遇過許多低谷、困惑甚至絕境；既見證過歷史的榮耀與轉(zhuǎn)折，也直面過市場化浪潮下的邊緣和尷尬。但作為傳統(tǒng)文化的一條支脈，作為民族藝術(shù)的集大成者，京劇人從未放棄！
我們清楚地知道，我們不是考古工作者，我們所從事的藝術(shù)也不是甲骨文、兵馬俑，更不是馬王堆，它是活著的、流動的、發(fā)展著的藝術(shù)，它從來都是吸收時代最先進的文化和營養(yǎng)，也從來都是敢于爭先、敢于敞開懷抱與各個藝術(shù)門類交流切磋的。京劇之所以能發(fā)展壯大到今天的規(guī)模，全在于它緊跟時代、貼近民眾、對于其他一切藝術(shù)形式吸收與借鑒的特質(zhì)。
對當下京劇的發(fā)展我們應(yīng)有清醒的認識：繼承不是原封不動的固守，傳統(tǒng)需尊崇但不必故步自封，更無須將自己裹挾在僵硬的思維和體制下；創(chuàng)新也不是無根無序的胡鬧，打開思路是好事，但一切皆需以夯實基礎(chǔ)、尊重藝術(shù)本體和藝術(shù)發(fā)展規(guī)律為根本。沒有傳統(tǒng)的創(chuàng)新以及沒有創(chuàng)新的傳統(tǒng)都會離京劇的本原、藝術(shù)的本質(zhì)越來越遠。四功五法是基礎(chǔ)，骨子老戲是“家底”，博采眾長、開闊眼界亦很有必要。底子還沒打好，就急著“分門別類”“認祖歸宗”，未免僵化；剛學(xué)幾出老戲，就急著“創(chuàng)新”“塑造”，頻繁地改編西方作品搞“實驗小劇場”“對外交流”，這類急功近利之舉也會將京劇推進“異化”的深淵。
政治、經(jīng)濟的發(fā)展離不開文化軟實力的推動，民族藝術(shù)的傳承更需要優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的助力。只有真正了解、熱愛并弘揚本民族的傳統(tǒng)文化，才能有足夠的自信、底氣和勇氣與西方對話，這也是文化發(fā)展和建設(shè)的主心骨。面對其他異軍突起的藝術(shù)形式，京劇自身更應(yīng)有及時的文化自省和積極的文化自覺，京劇人也應(yīng)肩負起歷史的職責(zé)和時代的重任，以文化實力重塑文化自信，這對我們每一位京劇人都提出了更高的要求，也對京劇的發(fā)展提出了更大的挑戰(zhàn)。
遲金聲（馬連良親傳弟子、著名京劇導(dǎo)演）：
作為一個京劇工作者，我感謝中國京劇藝術(shù)基金會，這項工作做得非常及時。2012年，“談戲說藝”攝制組到我家來采訪，我是按兩個部分說的，一是我學(xué)習(xí)馬派藝術(shù)的體會，二是我導(dǎo)演工作的體會。前兩天我把自己的錄像光盤看了一遍，好像是還有沒說完的話。這就跟寫文章似的，寫完這篇文章你已發(fā)表了，感覺還能補充一些內(nèi)容。希望以后有機會再錄一些。什么事都得搶時間，有一些老藝術(shù)家已經(jīng)不在了，但把這個錄像搶出來還是好的。
關(guān)于京劇藝術(shù)傳承保護工作，我看還要搞具體的傳承，那就是京劇傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目可以再挖掘?，F(xiàn)在刨去《大·探·二》就是《龍鳳呈祥》《四郎探母》《紅鬃烈馬》，京劇劇目太少了。這些年院團也排了不少戲，都沒落住，就不像是當年北京京劇團的馬、譚、張、裘這四位大藝術(shù)家搞的《趙氏孤兒》，這是一出非常好的劇目，現(xiàn)在已經(jīng)普及了。我現(xiàn)在主要想挖掘兩出失傳的老戲，一出是《廣泰莊》，一出是《磬河戰(zhàn)》。這兩出戲都是馬連良老師演過的?！俄嗪討?zhàn)》這出戲我和李洪春先生學(xué)過。一劇之本很重要，我現(xiàn)在正整理這兩出戲的劇本。還有，對于挖掘劇目必須得有目的性，有傳承對象，這也很重要。我這兩出戲的傳承對象是現(xiàn)在優(yōu)秀的馬派傳人朱強。有目的性、有對象地傳承，挖掘失傳劇目，讓它立起來、能演出，這樣能讓京劇的傳承更有成效。
王蓉蓉（京劇張派領(lǐng)軍人物、北京京劇院一團團長）：
聽了各位老藝術(shù)家、專家的發(fā)言，使我對《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》的成果和意義，有了更加深刻的認識。主要有兩點，一是回顧自己學(xué)戲、演戲的成長經(jīng)歷，不論是當年在中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)、在研究生班學(xué)習(xí)，還是在北京京劇院工作的30多年；不論是繼承演出張派劇目，還是創(chuàng)作演出京劇新劇目，都離不開前輩藝術(shù)家、老師的傾心傳授和悉心教誨。他們不僅傳授給我表演技藝、經(jīng)驗、方法，特別寶貴的是，我從他們身上學(xué)到作為一個京劇演員應(yīng)該樹立怎樣的藝術(shù)觀、價值觀，而正確的藝術(shù)觀、價值觀，對于在當下浮躁的、急于求成的環(huán)境下京劇演員的自信、堅守、成才，是多么的重要。我認為，京劇藝術(shù)的傳承，就是這樣內(nèi)化于心外化于行，是從一點一滴、方方面面學(xué)起、做起的，從這個角度說，我們這一代人是幸運的。當然我們還有學(xué)得不夠的地方，“談戲說藝”訪談專題片采訪的很多前輩藝術(shù)家，都和我同臺演出過，在這個過程中，我受益匪淺。這些老藝術(shù)家的訪談資料留下的寶貴經(jīng)驗，對我們包括下一代京劇演員，是很好的教材，它確實是利在當代、功在千秋的工程。二是我聽了劉長瑜老師的發(fā)言，很受感動。劉老師作為全國著名京劇表演藝術(shù)家、全國人大代表，能夠為京劇的傳承與保護事業(yè)，策劃實施這樣的項目，奉獻自己這么多精力，我作為全國人大代表、中國京劇藝術(shù)基金會新一屆理事，要向劉老師學(xué)習(xí)，不僅要堅守京劇舞臺，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的演出，還要把基金會弘揚民族文化、從根基上傳承京劇藝術(shù)的重任，義不容辭地接過來，特別是把“京劇藝術(shù)傳承與保護工程”這個項目繼續(xù)開展下去，爭取做出新貢獻。
張永和（著名戲曲劇作家、評論家）：
中國京劇藝術(shù)基金會舉辦的《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》，我感覺這是一件功在當代、利在千秋的好事。道理有三：一是京劇傳統(tǒng)劇目，昔日經(jīng)常演出的，有三四百出甚至更多，卓有成就的老京劇藝術(shù)家，哪位不會上百出戲？這些劇目往往沒有劇本，要想恢復(fù)一出傳統(tǒng)劇目、失傳老戲，往往需要求教于他們，劇本就在他們身上，起碼線索在他們身上，常常是人走藝亡，甚至連線索也斷了。二是許多技藝、許多絕活，甚至某些流派的唱腔，也保存在他們身上，記錄下來，保存下來，猶如存在“云端”“網(wǎng)盤”中，惠及后人。三、與其他搶救工程不同的是，基金會還錄制了一些編導(dǎo)如王雁、呂瑞明、遲金聲、鄒憶青等人的口述歷史。他們都是從事京劇編導(dǎo)幾十年并卓有成就的大家，對京劇創(chuàng)作有許多寶貴經(jīng)驗。這些經(jīng)驗歸納起來也是三點：首先，心中裝著觀眾，時刻想到觀眾喜歡看什么樣的戲、什么樣的內(nèi)容是觀眾迫切想得到的。實踐證明，觀眾要的是向上向善的內(nèi)容，傳中華民族文脈、講中國故事、與時俱進的內(nèi)容，全面復(fù)興中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、社會主義核心價值觀的內(nèi)容，也就是習(xí)總書記說的“要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”。其二，胸中要裝著演員，要和演員交朋友，要結(jié)合演員的特點為演員寫戲，要把這些演員身上的絕活挖出來，安排在戲中。其三，要寫自己熟悉的生活、熟悉的人物，熟能生巧，才能下筆萬言。
胡文閣（梅派傳承人、梅葆玖親傳弟子）：
2015年8月，我的師傅梅葆玖先生在應(yīng)邀去英國講學(xué)前夕，帶著我們準備講座內(nèi)容，百忙之中參加了中國京劇藝術(shù)基金會“談戲說藝”訪談專題片的錄制。師傅提出要我和他一起錄制一段《貴妃醉酒》的表演示范。那是北京最熱的日子，在排練場，師傅一遍一遍耐心為我做示范，通過矯正我的表演，講解梅派藝術(shù)的表演特點、《貴妃醉酒》的表演要領(lǐng)。雖然我長期跟隨在師傅身邊，這次也只是示范一個片段，對我卻是難得的實授機會，令我終生難忘。就在這部片子后期編輯中，師傅卻猝然長逝了。在《談戲說藝》這部訪談專題片中，師傅留下了最后的授課影像資料?？粗鴰煾禐槲沂痉兜纳碛啊⒃L談時的音容笑貌，仿佛師傅還在身邊，更加感念師傅對我的培育之恩。
我非常感謝中國京劇藝術(shù)基金會為我們搶救性錄制了這么一大批寶貴的老藝術(shù)家影像資料，留下他們一生學(xué)習(xí)、感悟、實踐的藝術(shù)經(jīng)驗。這些前輩老藝術(shù)家，有的是我們的老師，曾為我們傳藝授課，有的曾提攜我們，與我們合作演出，有的我們只是在臺下仰望過他們的風(fēng)采?，F(xiàn)在回想，和他們在一起學(xué)藝、演出，哪怕是聽他們聊戲，都是我們的幸福。隨著時間的推移，前輩藝術(shù)家談戲說藝的點點滴滴，都會成為我們寶貴的藝術(shù)財富，成為我們不斷學(xué)習(xí)的動力，成為我們?yōu)榫﹦∷囆g(shù)傳承發(fā)展一份沉甸甸的責(zé)任。
肖維平（首都圖書館黨委書記）：
非常榮幸地接受了《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》大型音像出版物（第三輯）對圖書館的捐贈。這是圖書館第三次接受中國京劇藝術(shù)基金會的捐贈。2013年中國京劇藝術(shù)基金會向全國公共圖書館捐贈了這套大型出版物的第一輯，2014年捐贈了第二輯。
這套老藝術(shù)家談戲說藝口述歷史專題片，薈萃了100多位老藝術(shù)家的從藝心得和寶貴藝術(shù)經(jīng)驗，對京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，是不可多得的音像資料，對于進一步豐富首都圖書館的特色館藏具有十分重要的意義。我們一定把這套珍貴的文獻資料收藏好、利用好、宣傳推廣好，為廣大市民借閱資料服務(wù)好。同時，各大圖書館館藏的古代戲曲文獻資料非常豐富。如我們館珍藏的清代車王府戲曲，就是保存了京劇從亂彈、皮黃發(fā)生、發(fā)展到最后形成時期的大量演出腳本，是中國舊劇的結(jié)晶。在京劇傳統(tǒng)劇目的傳承與再開發(fā)利用上，我們圖書館界希望和中國京劇藝術(shù)基金會加強合作交流，為京劇藝術(shù)的繁榮與發(fā)展做出應(yīng)有的努力。
王玉珍（中國京劇藝術(shù)基金會理事長兼秘書長）：
我代表中國京劇藝術(shù)基金會，向前來參加《京劇藝術(shù)傳承與保護工程——老藝術(shù)家談戲說藝》成果座談會的京劇藝術(shù)家、學(xué)者、領(lǐng)導(dǎo)和所有為該項目做出貢獻的同志表示衷心的感謝。6年來，在劉長瑜、馬博敏、林瑞康等前屆基金會領(lǐng)導(dǎo)的策劃、組織下，在這個工程中實施了“老藝術(shù)家談戲說藝”“京劇專業(yè)院校中青年教師高級進修班”兩個項目，為基金會今后的工作打下了堅實基礎(chǔ)。在這里，我代表本屆基金會理事會向她們表示感謝，對取得這樣的豐碩成果表示祝賀。
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神?！本﹦∈侵腥A民族優(yōu)秀文化集大成之綜合藝術(shù)門類，是中華民族文脈重要的組成部分。中國京劇藝術(shù)基金會要按照習(xí)近平總書記的要求，在前幾年取得成果的基礎(chǔ)上，把“京劇藝術(shù)傳承與保護工程”繼續(xù)開展下去。為此，中國京劇藝術(shù)基金會成立了“京劇藝術(shù)傳承與保護工程”項目組，由我、馬博敏副理事長擔(dān)任組長，王蓉蓉理事、張建國理事、張帆理事?lián)胃苯M長。我們不僅要繼續(xù)把“老藝術(shù)家談戲說藝”“京劇專業(yè)院校中青年教師高級進修班”兩項重要內(nèi)容做下去，還要把這項工程的內(nèi)容延伸到“傳戲授藝”，重點是挖掘、搶救、整理傳統(tǒng)劇目。2016年我們已經(jīng)開始著手實施，全國各京劇院團、藝術(shù)院校、老藝術(shù)家以及傳承人，對挖掘、搶救、整理傳統(tǒng)劇目都有很高的積極性，紛紛帶著傳承劇目來基金會申報，經(jīng)過基金會組織的專家評審，首批有11個不同類型的劇目入選，并在基金會立項。根據(jù)我們了解，還有很多劇院團和演員個人有想法要參與這項工作，今年3月和9月，我們還要組織第二批、第三批項目的申報、評審和簽約。
通過此次座談會，我深深體會到，深入實施“京劇藝術(shù)傳承與保護工程”，時不我待，責(zé)任重大。我們這一屆基金會理事會要抓住黨和政府大力倡導(dǎo)弘揚民族藝術(shù)的大好機遇，只爭朝夕、砥礪前行，努力創(chuàng)造新的輝煌。
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