“（重）塑世界：法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作二十年”正在上海明珠美術(shù)館展出，該展以全景化的方式呈現(xiàn)當(dāng)今世界數(shù)字藝術(shù)媒體的表現(xiàn)形式。展出的20組作品來(lái)自歐洲重要的當(dāng)代視聽藝術(shù)創(chuàng)作中心——法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心，該中心也是歐洲重要的高等藝術(shù)研究院之一。該中心數(shù)字研究部負(fù)責(zé)人埃里克·普利讓接受“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）專訪時(shí)表示，不會(huì)選擇“純技術(shù)型藝術(shù)家”，技術(shù)是為藝術(shù)家提供養(yǎng)分，從而支撐著藝術(shù)語(yǔ)言、觀念、哲學(xué)和看世界的方法。
在時(shí)下的當(dāng)代藝術(shù)展覽中，新媒體數(shù)字展示技術(shù)正在成為當(dāng)仁不讓的主角。除了人們通常可以想到的影像合成、電影后期、3D掃描技術(shù)，還有十分前沿的動(dòng)作捕捉與互動(dòng)、納米攝影、納米雕刻、紅外成像等等。
正在上海明珠美術(shù)館展出的“（重）塑世界：法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作二十年”（展期至3月3日）就是一場(chǎng)關(guān)注圖像、聲音與通信技術(shù)的當(dāng)代新媒體展覽。命名為“（重）塑世界”，意味著將世界數(shù)字化、以新的方式展現(xiàn)它，同時(shí)印證了展覽的核心：（重新）為世界建模。
《萬(wàn)象》，Hugo Deverchère，藍(lán)曬照片、影響裝置，2017
《他-120609》，Christian Rizzo，視頻，2009
展覽的合作方法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心（Le Fresnoy）是歐洲最重要的當(dāng)代視聽藝術(shù)創(chuàng)作中心和高等藝術(shù)研究院之一，1997年在法國(guó)北部城市圖爾寬創(chuàng)建。法國(guó)前任文化部部長(zhǎng)、前任蓬皮杜博物館館長(zhǎng)多米尼克·博索將機(jī)構(gòu)角色定義為“視聽高科技的梅迪奇”和“電子的包豪斯”。
展覽期間，法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心數(shù)字研究部負(fù)責(zé)人埃里克·普利讓（Eric Prigent）接受了“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）的專訪，他談到了新媒體藝術(shù)如何從小眾藝術(shù)節(jié)走向了大眾，介紹了前沿的數(shù)字藝術(shù)手段以及數(shù)字領(lǐng)域豐富的作品類型。對(duì)于新媒體藝術(shù)家的培養(yǎng)，普利讓表示，不會(huì)選擇“純技術(shù)型藝術(shù)家”，而是在所有藝術(shù)學(xué)科中挑選有特點(diǎn)的藝術(shù)家；技術(shù)是為藝術(shù)家提供創(chuàng)作養(yǎng)分，從而支撐著藝術(shù)語(yǔ)言、觀念、哲學(xué)和看世界的方法。
埃里克·普利讓（Eric Prigent）
新媒體藝術(shù)：從小眾藝術(shù)節(jié)走向博物館
澎湃新聞：這是一場(chǎng)新媒體數(shù)字藝術(shù)展，新媒體展覽已經(jīng)構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)非常重要的部分。新媒體藝術(shù)為什么成為一種趨向？它在歐美（或法國(guó)）的發(fā)展經(jīng)過(guò)哪些階段？
埃里克·普利讓：“（重）塑世界”是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽，而不僅僅是數(shù)字藝術(shù)，盡管它特別強(qiáng)調(diào)這一方面。這個(gè)展覽展給我們介紹二十位藝術(shù)家的當(dāng)代創(chuàng)作，他們使用所處時(shí)代的技術(shù)，并對(duì)此提問(wèn)。
新媒體藝術(shù)并不是一種趨勢(shì)，因?yàn)閿?shù)字藝術(shù)已經(jīng)有了足夠長(zhǎng)的歷史，但是近幾年內(nèi)得益于一些知名的藝術(shù)節(jié)（例如Ars Electronica，Transmediale，Elektra，Sonar等），使得他們走出了小眾，走向大眾，成為特別強(qiáng)有力的推廣方式，以此得到了更加“機(jī)構(gòu)性”的認(rèn)可，并在當(dāng)下的博物館、畫廊、收藏機(jī)構(gòu)、藝術(shù)中心等被更廣泛地傳播。另一方面，年輕的一代完全生活在數(shù)字社會(huì)中，與之緊密關(guān)聯(lián)，毫無(wú)疑問(wèn)地更會(huì)接受此類作品，與此同時(shí)，我們也需要把藝術(shù)教育工作繼續(xù)下去。因此這次展覽的重要性和相關(guān)性都是不言而喻的。
《神旨解構(gòu)》，F(xiàn)abien Zocco，生成式裝置/機(jī)器人雕塑，2016
《“帝國(guó)”系列之底特律》，Aurélien Vernhes-Lermusiaux，沉浸式互動(dòng)裝置，2015
澎湃新聞：這次展品差異性和作品時(shí)間跨度都比較大。入口處一件中國(guó)藝術(shù)家的《音樂(lè)編織》有文化上的親近感，又有全新的互動(dòng)性；另一件利用中國(guó)民族和民間樂(lè)器的《和鳴》融入很強(qiáng)的參與感。但是，外國(guó)藝術(shù)家的作品并不太強(qiáng)調(diào)“互動(dòng)”，而是傾向于抽象思維和視覺(jué)想象的再造。您有類似的觀察么？
埃里克·普利讓：是的，我們希望展示能夠?qū)⒓夹g(shù)用于藝術(shù)目的的各種各樣的作品。伍韶勁的作品非常美麗而富有詩(shī)意，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，陳俊愷的也是。我們是結(jié)合實(shí)際情況來(lái)挑選展示作品的，當(dāng)然，我們也可以展示外國(guó)藝術(shù)家的互動(dòng)作品，我們制作了很多，但做展覽總有不同側(cè)重的。我們很高興展示了一些非常有才華的中國(guó)藝術(shù)家在法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心的創(chuàng)作(陳俊愷、伍韶勁、劉真辰、黃鎮(zhèn)乾等等)。
《音樂(lè)編織》，伍韶勁，互動(dòng)裝置，2005
《音樂(lè)編織》，伍韶勁，互動(dòng)裝置，2005
《和鳴》，陳俊愷，行為表演和互動(dòng)裝置，2018
澎湃新聞：如果繪畫有派別的不同，新媒體藝術(shù)有類型上的區(qū)分嗎？
埃里克·普利讓：我們當(dāng)初的希望是，和明珠美術(shù)館團(tuán)隊(duì)一起策劃，展示法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心一種數(shù)字創(chuàng)作的“全景”（引用自我們年度展覽的名稱Panorama）。所以，正如我在這次展覽前言中寫的那樣：“（本次展覽的）其中一些作品混合了傳統(tǒng)技術(shù)（16mm電影膠片與傳統(tǒng)攝影）與數(shù)字技術(shù)，在一些作品中加入了影像合成、電影后期制作特效、圖像合成，以及攝影測(cè)量術(shù)，還有3D掃描，此外也有些作品使用了前沿的技術(shù)，諸如動(dòng)作捕捉與互動(dòng)，或使用能夠每秒鐘捕捉2000張圖像的攝影機(jī)器，甚至使用納米攝影、納米雕刻、紅外成像、數(shù)據(jù)可視化、算法創(chuàng)作、生成式技術(shù)和機(jī)器學(xué)習(xí)手段。另一些作品源于與科學(xué)的接觸，以及和科學(xué)家的奇妙邂逅（抽象的數(shù)學(xué)對(duì)象實(shí)現(xiàn)特征可視化，科學(xué)數(shù)據(jù)與圖像的再利用，運(yùn)動(dòng)的程序化建模等）?！?/div>
數(shù)字（digital）是“無(wú)處不在”的，在所有藝術(shù)學(xué)科中，數(shù)字藝術(shù)的一部分來(lái)自于對(duì)技術(shù)本身的發(fā)展與延伸，使電影藝術(shù)與攝影藝術(shù)由此誕生。但也正是技術(shù)發(fā)展使一些藝術(shù)家在數(shù)字化的所有領(lǐng)域創(chuàng)作了作品：數(shù)據(jù)庫(kù)、界面設(shè)計(jì)、環(huán)境和交互、人工智能、代碼和算法、互聯(lián)網(wǎng)和社交網(wǎng)絡(luò)、音頻/音樂(lè)/電子語(yǔ)音制作、交互式視頻或聲音互動(dòng)、高效的模型制作（可將數(shù)字文檔轉(zhuǎn)化為雕塑）、虛擬和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和沉浸式環(huán)境、游戲研究和開發(fā)、機(jī)器人技術(shù)、運(yùn)動(dòng)技術(shù)（運(yùn)動(dòng)、手勢(shì)、觸摸）、無(wú)線技術(shù)和定位技術(shù)、動(dòng)畫和數(shù)字視頻、尖端數(shù)字成像……現(xiàn)在為藝術(shù)家提供了巨大的創(chuàng)作可能性......
澎湃新聞：由于新媒體藝術(shù)對(duì)“技術(shù)”的倚重，對(duì)于創(chuàng)作手段或作品的快速迭代，藝術(shù)家們是否表現(xiàn)過(guò)焦慮？
埃里克·普利讓：藝術(shù)家們意識(shí)到技術(shù)的快速淘汰。在法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心，我們的技術(shù)團(tuán)隊(duì)也考慮到了這一方面，對(duì)未來(lái)在其他展示環(huán)境中的適應(yīng)性持續(xù)關(guān)注。
《葉馬亞》，Sa?d，VR沉浸式裝置，2018
《似曾聽聞｜自動(dòng)歌劇機(jī)》，Lukas Trunigerg，裝置
新媒體藝術(shù)教育：不選“純技術(shù)型藝術(shù)家”
澎湃新聞：新媒體藝術(shù)家與傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)家培養(yǎng)有何不同？看起來(lái)，展覽中的藝術(shù)家都是計(jì)算機(jī)專家，他們需要繪畫、雕塑等通識(shí)類藝術(shù)課程的基礎(chǔ)嗎？
埃里克·普利讓：我不知道帶有“新媒體”標(biāo)簽的藝術(shù)家和“傳統(tǒng)”藝術(shù)家之間是否存在真正的差異。這完全取決于你對(duì)“傳統(tǒng)”一詞的假設(shè)！參加這次展覽的一些藝術(shù)家確實(shí)與他們探索、使用、研究和轉(zhuǎn)換的技術(shù)密切相關(guān)。其中一些藝術(shù)家更像是“技術(shù)人員”，并且掌握了很好的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言。其他人更少或根本沒(méi)有，他們?cè)诜▏?guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心制作和實(shí)施作品，并獲得技術(shù)合作。在這兩種情況下，最重要的是項(xiàng)目的藝術(shù)層面，技術(shù)是為藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中提供養(yǎng)分，從而有力支撐著藝術(shù)語(yǔ)言、觀念、哲學(xué)和看世界的方法。
在參加我們中心選拔之前，一些學(xué)生已經(jīng)擁有碩士學(xué)位或七年相關(guān)的從業(yè)證名。在我們之前的這段學(xué)習(xí)期間，有些人有畫家、雕塑家、攝像師、攝影師、電影制作人或造型藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)。他們中心提出申請(qǐng)，是因?yàn)樗麄兿Ｍ麛U(kuò)大他們的作品（思考，制作），走向更加專業(yè)的階梯，并且利用藝術(shù)中心的設(shè)備以及技術(shù)支持。
我們不會(huì)在選拔中選擇“純技術(shù)型藝術(shù)家”，而是在所有藝術(shù)學(xué)科中選招不同特點(diǎn)的藝術(shù)家，他們懷揣著一種開放探索的精神，并對(duì)當(dāng)下的某一些技術(shù)產(chǎn)生興趣。藝術(shù)中心為他們提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，在每一年的學(xué)習(xí)階段去創(chuàng)作一個(gè)作品，并對(duì)運(yùn)用的技術(shù)提出問(wèn)題，或許是傳統(tǒng)技術(shù)，或許是數(shù)字技術(shù)。正是由于這個(gè)原因，中心還在藝術(shù)與科學(xué)（研究小組，展覽，藝術(shù)項(xiàng)目的制作等）之間形成了一種反思。
澎湃新聞：法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心源于法國(guó)文化部決心建立一個(gè)藝術(shù)、視聽和數(shù)字創(chuàng)作的現(xiàn)代中心的設(shè)想，據(jù)說(shuō)你們的運(yùn)作機(jī)制也比較特殊，為“進(jìn)修”的藝術(shù)家提供全額獎(jiǎng)學(xué)金。請(qǐng)介紹一下，你們每年的招收人數(shù)以及近年來(lái)中國(guó)留學(xué)生的情況。
埃里克·普利讓：法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心由法國(guó)文化部和上法國(guó)北部地區(qū)創(chuàng)建，我們所在的圖爾寬市參與其中。它的教學(xué)功能，建筑和設(shè)備都是獨(dú)一無(wú)二的。法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心不能提供“生活或生活補(bǔ)助”，但始終不渝地給予藝術(shù)家創(chuàng)作的預(yù)算。我們有時(shí)會(huì)獲得一些外部的技術(shù)支持或財(cái)政資助（私人基金會(huì)，研究中心和實(shí)驗(yàn)室，聯(lián)合制作方等）會(huì)將其作品的制作預(yù)算進(jìn)行擴(kuò)充。經(jīng)過(guò)每年的選拔，已經(jīng)有45到50個(gè)國(guó)籍的藝術(shù)家來(lái)到我們這里。當(dāng)然，我們非常關(guān)注中國(guó)年輕藝術(shù)家的候選人資格。在最新的一屆學(xué)生中，就有兩位來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家。也許未來(lái)會(huì)在上海創(chuàng)建法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)中心。我上次在中國(guó)的時(shí)候，與很多人討論過(guò)這個(gè)話題。
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