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戲劇
作者：趙惠芬（河北省藝術(shù)研究所）
楊開(kāi)慧無(wú)論在中國(guó)的歷史上還是國(guó)人的心中，都是一個(gè)獨(dú)特的存在，她的人生經(jīng)歷對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)有著言說(shuō)不盡的意味和魅力。由劉興會(huì)編劇、彭蕙蘅主演、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院演出的河北梆子實(shí)驗(yàn)劇《犧牲》，獨(dú)辟蹊徑，塑造了一個(gè)在獄中的思想者的楊開(kāi)慧形象。無(wú)論在文本創(chuàng)作還是舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《犧牲》所體現(xiàn)出的藝術(shù)追求都可以算得上是一臺(tái)彰顯鮮明學(xué)院風(fēng)格的劇目，一部具有很強(qiáng)探索性和可研究性的劇目。
河北梆子實(shí)驗(yàn)劇《犧牲》劇照。光明圖片
與以往同類(lèi)題材的作品注重故事性和傳奇性不同，《犧牲》體現(xiàn)出很強(qiáng)的觀念性和思辨性。舞臺(tái)上只有楊開(kāi)慧、李瓊和老獄警三個(gè)人物，一個(gè)固定的空間——楊開(kāi)慧的牢房，簡(jiǎn)潔得有點(diǎn)空曠，然而卻有很強(qiáng)的戲劇張力。編導(dǎo)并不注重故事的敘說(shuō)，他們的目的不在于編織一個(gè)連貫完整的故事，不在于故事的扣人心弦，而更注重人物內(nèi)心的探查，注重對(duì)面臨生死抉擇時(shí)人物情感波瀾的描摹。劇作通過(guò)楊開(kāi)慧與審判者李瓊、老獄警的對(duì)話交鋒，如剝洋蔥般，層層深入到人物的內(nèi)心，揭示出楊開(kāi)慧內(nèi)心逐步走向成熟走向堅(jiān)定，最后走上刑場(chǎng)的過(guò)程，并展開(kāi)對(duì)理想、信仰的討論和思考。雖不煽情卻有深情，雖然直接卻不生硬，因?yàn)檫@與人物的經(jīng)歷和環(huán)境緊密相關(guān)，反而使人覺(jué)得真實(shí)而深入，有一種直擊人心的痛感和力量，生發(fā)出反觀自身的自省意識(shí)。特別是在當(dāng)代消費(fèi)主義、物質(zhì)至上泛濫彌漫，有一些人內(nèi)心迷茫，如困在籠中的囚徒，迷失了方向。面對(duì)先烈們的選擇，令人不禁會(huì)思考靈魂該如何安放，腳步將邁向何方。
該劇在表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格上都鮮明地體現(xiàn)出節(jié)制中的爆發(fā)，束縛中的自由。無(wú)論是簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)，還是在表演風(fēng)格的把握上，都體現(xiàn)出這種“有節(jié)制”的藝術(shù)追求。比起那種毫無(wú)節(jié)制地堆砌的舞臺(tái)制作，《犧牲》顯示出可貴的藝術(shù)品質(zhì)，處處體現(xiàn)出導(dǎo)演的匠心。戲劇空間的打開(kāi)比較巧妙，牢房的三面高墻，就是舞臺(tái)二度空間的幕布，一張擺放在牢門(mén)邊的桌子，具有了明確的象征意義。甚至在表演上，三個(gè)演員幾乎都沒(méi)有大的調(diào)度或形體表現(xiàn)，卻具有感人的力量。彭蕙蘅對(duì)楊開(kāi)慧的塑造體現(xiàn)出一種“有意識(shí)的自覺(jué)”，以甜美、純凈的聲音襯托牢房的陰森、恐怖，表達(dá)人物的淡定與堅(jiān)毅，以沒(méi)有一點(diǎn)多余動(dòng)作或炫技性的形體表現(xiàn)人物心如磐石的堅(jiān)定和力量。劉海軍飾演的李瓊，性格鮮明，透著陰險(xiǎn)的聲音，甚至一個(gè)轉(zhuǎn)身，都有著性格和心理的意義。雷保春飾演的老獄警看上去是個(gè)色彩人物，卻讓雷保春演出了更多的情感來(lái)。
當(dāng)然，作為一部實(shí)驗(yàn)戲劇，《犧牲》有著可圈可點(diǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)，也留有一些遺憾和不足。比如有些情節(jié)跳躍過(guò)大，人物行為的心理依據(jù)稍顯不足，舞臺(tái)的節(jié)奏還不夠精準(zhǔn)等等。常言說(shuō)，十年磨一劍，相信經(jīng)過(guò)不斷打磨，《犧牲》會(huì)成為一臺(tái)真正的標(biāo)志性作品。
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