當(dāng)讀完小航的《一米之外》詩集里的每一首詩之后，便對她的身份、職業(yè)和個性有所了解，從而也感知到她對生活充滿積極向上的態(tài)度。換言之，她不用被貼上標(biāo)簽，從字里行間可以讀出她的生命力。如果我們在“一米之外”的距離賞讀她，那么能給自己定義內(nèi)心的也只有她自己。
我把她的這本詩集帶到海上風(fēng)詩社，我問詩友們，如果這本詩集擦去作者的名字，隱去扉頁上作者的簡介，掩去兩位德高望重名人的序，你們是否可以從詩集里讀到其職業(yè)與身份，乃至作者人生的理念與生活的態(tài)度嗎？我這個問題引起了詩友們濃厚的興趣。
當(dāng)然，海上風(fēng)詩社里有位和她一樣身份的詩友。這位詩友說，語言是心靈的一面鏡子，心在文字中行走，一定會追溯到生命的軌跡?！斗ǖ恼Z言》《他的國》是她的代表作，在檢察文聯(lián)的各種詩詞歌詠大會上是必不可少的。雖說是一首詩，其實它是一張宣講法律與譜法的名片。“一把尺/厘清是非曲直/定義善與惡”“法的語言/是一肩的責(zé)任/擔(dān)起天下太平”（《法的語言》）“就怏怏躲在西洋圈里/不知生命祖國與愛情”（《他的國》）法的語言是正義的砝碼，因為堅持法律的理性，懂得守護天理人情，所以才能用堅定鏗鏘之聲音召喚那些內(nèi)心煎熬的逃犯趕快回家。
當(dāng)詩友們告訴我，他們讀完《他的國》之后有一種壓抑之感，而我讀《孩子》這首僅四行的詩，心里更有一種說不出的難受。“我不知道能夠承受多少黑/只想關(guān)閉所有的星星/喚一輪太陽/照亮你的夜”，這四行詩也同時放置在這本詩集的封面上。封面是金黃的底色，底色上有一棵寫意的樹，樹杈上披掛幾朵白云。這三樣?xùn)|西組合在一起給人一種陽光、希望與和平的視覺沖擊。
文匯出版社的編輯一定有自己的理由這樣排版，其實我讀完這首詩后，也覺得這樣的排版是符合作者一顆善念的心。開始的時候我會把這首詩與她另一首寫青少年早戀犯罪案的《早櫻之戀》有關(guān)聯(lián)，不過有一天她告訴我一件事后我才明白她為什么會寫下這首詩？原來她與她的先生從國外旅游回家之后，發(fā)現(xiàn)一只流浪貓竟然死在窗臺下一只空碗邊上。她說一定是她關(guān)閉門窗之前這只流浪貓就進屋覓食，因為她已經(jīng)習(xí)慣在屋子或在院子放一碗貓食。她指責(zé)自己真不該把門窗關(guān)上，她后悔自己出門旅游前為什么不多放幾個貓食碗？她說她能想象得出那只流浪貓承受多少黑夜之煎熬……
不得不承認，來自生活第一線的創(chuàng)作永遠具有讓人共鳴的力量。她一直說自己很理性，當(dāng)然也必須要認可她理性的一面，因為職業(yè)角色需要她保持客觀和理性，即便在工作之余寫詩，也習(xí)慣用理性的思維盡可能描繪感性的色彩。這是壓抑后的釋放，是釋放后找到的出口點。每天都面對各種難纏的善惡紛爭，翻閱成千上萬的卷宗，你一定能想象出在陰暗中清掃各種垃圾的清潔工需要承受怎樣的壓力嗎？一首《夾竹桃的坦白》的詩，像是獨語，又像是對話，只想與被人們稱為“環(huán)保衛(wèi)士”的夾竹桃產(chǎn)生心靈上的感應(yīng)?！安辉诤跛卸?不憤怒/也不辯護/為了天下的清白/忍耐”，可以看到她是用理性回懟不被理解的壓力，而對于她來說，轉(zhuǎn)換心情，吸納陽光和雨露，保持燦爛的正念和純凈的靈魂彌足珍貴。
我想，她轉(zhuǎn)換心情過程所遇到的陽光和雨露，應(yīng)該就是她感性里的一抹色彩。詩友說，《一米之外》這本詩集，是越過塵世的兩極，能使讀者感受到作者一顆對佛虔誠恭敬之心。
無論讀到《累了》中的“還有佛前的燈光”，還是讀到《湖》中的“不能朝拜于佛桌之前”和《百合》中的“佛說/有性是百合/無性也是百合”等詩句，都會有一種牽掛，佛前的燃燈人祛除的是黑暗，同時也為迷途者點燃一盞心燈，讓迷途者擁抱陽光。而她《泰國之旅》里的一句“在人間法庭/了斷是非凡塵”，又亮出了她做人做事的底線。
其實，筆落凡塵之際，她就想做一個有溫度的人。要不然，為她寫序的著名詩人陸萍女士怎么會說“讀完之后請珍藏”這句話呢？還有那些喜歡她的詩友怎么會說表象上法言是理性的，詩語是感性的，然而其內(nèi)在法言與詩語的共性都是人類社會的真善美呢？
如果說距離之美是一種意味深長的限制之美，那么一米之外的光影是恰到好處的美。
