1993年2月第一周的星期一，《紀(jì)錄片編輯室》在上海電視臺播出了第一期節(jié)目。這是中國第一個紀(jì)錄片欄目，也是上海紀(jì)錄片發(fā)展史的開端。
自創(chuàng)辦以來，《紀(jì)錄片編輯室》始終關(guān)注著時代浪潮中老百姓的情感與命運。7月28日起，已經(jīng)26歲的《紀(jì)錄片編輯室》將登陸新聞綜合頻道，繼續(xù)講述上海的百姓故事。
平民視角，讓紀(jì)錄片更有煙火氣
《德興坊》《十字街頭》《大動遷》《一個叫做家的地方》《婆婆媽媽》《房東蔣先生》《馬戲?qū)W?！贰对煸频纳健返?，這些廣受贊譽的《紀(jì)錄片編輯室》經(jīng)典老片，紀(jì)錄了上海這些年來的民間百態(tài)。這是一個見證歷史和留存歷史的地方。上海所經(jīng)歷的發(fā)展變遷、進步繁榮，似乎都可以在這里找到答案。它承載著城市一路走來的足跡，也指引著未來前行的路徑。
這個欄目有它一直以來不曾改變的地方，這也是它長盛不衰、動人至深的秘密——即平民視角和跟蹤紀(jì)實手法。平民視角，讓紀(jì)錄片更有煙火氣，推動一群普通百姓從幕后走到臺前，他們衣著樸素、其貌不揚，但他們的人生故事很有代表性，能夠引發(fā)個體的共鳴、時代的共振。比如，1993年的《毛毛告狀》講述了一個從異鄉(xiāng)來到上海的“外來妹”，敢于挺胸走上法庭原告席，運用法律武器為維護自身和孩子的權(quán)利尊嚴(yán)，這是社會進步在一個小人物身上的耀眼折光。也是在1993年，紀(jì)錄片《重逢的日子》中兩位昔日親人的悲歡離合，是長達46年的中國現(xiàn)代歷史在某個方面的縮影。之后的《上海灘最后的三輪車》如實報道了變革中的中國所經(jīng)歷的時代變遷，熒屏上主人翁的命運，也是熒屏前電視觀眾的共同命運。這些紀(jì)錄片之所以經(jīng)典，是因為它們踩準(zhǔn)了上海的城市脈搏，從小人物的一個點出發(fā)，反映出大時代的一個面。
跟蹤紀(jì)實的拍攝手法，賦予紀(jì)錄片以一種時間的力量。繼1993年《毛毛告狀》引發(fā)萬人空巷的關(guān)注和熱議后，2003年和2013年，節(jié)目組再次走訪毛毛一家，昔日襁褓中的嬰兒已成花季少女，在好心人的幫助下遠赴美國深造。而諶孟珍也由一個質(zhì)樸的外來妹，變成了扎根上海、能流利使用上海話交流的“新上海人”。鏡頭的重逢和交織，是片子最感人至深的落點所在。與普通電視劇不同，這種用跟蹤紀(jì)實的手法而實現(xiàn)的“穿越”更真實，也更震撼。
個體的共鳴也是時代的共振
開播至今，《紀(jì)錄片編輯室》紀(jì)錄下無數(shù)大時代下小人物的悲喜故事和市井傳奇。新時代的風(fēng)貌為《紀(jì)錄片編輯室》帶來了新故事、新敘事，它始終與時代的腳步一致，紀(jì)錄當(dāng)下。
7月24日，《紀(jì)錄片編輯室》召開以“傳承、創(chuàng)新”為主題的研討會，欄目歷任制片人、導(dǎo)演、攝像齊聚一堂，就《紀(jì)錄片編輯室》欄目的歷史傳承和未來創(chuàng)新展開討論，并對上海紀(jì)錄片內(nèi)容形態(tài)發(fā)展方向提出更多新的思考。
《紀(jì)錄片編輯室》從無到有并延續(xù)至今，傾注了許多人的心血。對于紀(jì)錄片的興起，欄目第一任制片人汪求實認(rèn)為：“拍攝技術(shù)裝備的進步是一大動因，但更重要的是，我們遇到了一個值得紀(jì)錄的大時代?！彼约o(jì)錄片《大動遷》為例，“如果沒有浦東的開發(fā)開放，就不可能拍出《大動遷》這樣的力作?！睂Υ耍瑲v任《紀(jì)錄片編輯室》制片人余永錦表示同感：“我們當(dāng)時有一個口號：紀(jì)錄大時代，追蹤大時代中小人物的故事，這是我們的特色。”紀(jì)錄片《德興坊》導(dǎo)演江寧表示：“紀(jì)錄片故事化，這是我們一直追求的。只要真正沉入生活，肯定能找到好的故事和選題。”
時代腳步的不斷前行以及城市日新月異的發(fā)展，也催生了《紀(jì)錄片編輯室》創(chuàng)作團隊新的思考、新的記錄。與會者認(rèn)為，每個時代都有值得記錄和思考的東西，“創(chuàng)作手法可以多元，紀(jì)錄片非虛構(gòu)的創(chuàng)作理念卻不能改變。我們要做的就是持續(xù)地對作品進行研究探討，立足上海、走向全國、放眼世界”。
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