農(nóng)民一直是他繪畫(huà)的主題，比如《陽(yáng)關(guān)三疊》中的打工農(nóng)民，《天下黃河》中的黃河船夫，還有普通鄉(xiāng)村集市的農(nóng)民，他畫(huà)的都是我們這個(gè)時(shí)代最有代表性的普通人的生活狀態(tài)。
初雪鄉(xiāng)關(guān)（油畫(huà)·局部）王宏劍
初雪鄉(xiāng)關(guān)（油畫(huà)·局部）王宏劍
初雪鄉(xiāng)關(guān)（油畫(huà)） 360cm×220cm 2019年 王宏劍
【創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)】
“這幅作品，我畫(huà)了五年。”
《初雪鄉(xiāng)關(guān)》安靜地“占據(jù)”著清華美院油畫(huà)工作室的一面墻，王宏劍教授拿著畫(huà)筆仔細(xì)做著收尾工作。
不“高效”成為我們想了解的第一個(gè)問(wèn)題?！拔疫x材的時(shí)間很長(zhǎng)，構(gòu)思的時(shí)間很長(zhǎng)，細(xì)節(jié)打磨的時(shí)間很長(zhǎng)，我不能一心二用，只能心無(wú)旁騖創(chuàng)作一件作品?！蓖鹾陝τ靡贿B串話總結(jié)自己的創(chuàng)作習(xí)慣和態(tài)度。
《初雪鄉(xiāng)關(guān)》的主人公仍是他擅長(zhǎng)刻畫(huà)的農(nóng)民形象，2006年，王宏劍帶領(lǐng)學(xué)生去遼寧營(yíng)口寫(xiě)生，途中他發(fā)現(xiàn)了騾馬集市，古老的運(yùn)輸方式越來(lái)越被現(xiàn)代機(jī)械替代的當(dāng)下，這種場(chǎng)景在現(xiàn)代社會(huì)已十分罕見(jiàn)。創(chuàng)作靈感那時(shí)在他的內(nèi)心萌芽。
突發(fā)的靈感有時(shí)會(huì)隨時(shí)間的流逝而蕩然無(wú)存，只有歷經(jīng)數(shù)年仍無(wú)法忘懷，王宏劍才會(huì)有創(chuàng)作的激情與欲望。獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)的《奠基者》，第八屆全國(guó)美展最高獎(jiǎng)“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”的《冬之祭》，第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)的《陽(yáng)關(guān)三疊》，這幾幅場(chǎng)面宏大的作品都是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的沉淀和構(gòu)思才得以完成?！伴L(zhǎng)的原因在于，如果有不確定性、完成不了的部分，我是不會(huì)開(kāi)始動(dòng)手的，一旦動(dòng)手我就會(huì)預(yù)料到結(jié)局，不會(huì)出現(xiàn)大的變化?！蓖鹾陝φf(shuō)，帶著自信與篤定、嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。
“我作品的主人公多數(shù)是農(nóng)民，因?yàn)槲襾?lái)自他們中間。中國(guó)傳統(tǒng)的道德觀念和生活方式仍頑強(qiáng)地固守在他們身上，他們的變化引起中國(guó)的變化?！庇羞^(guò)知青經(jīng)歷的王宏劍當(dāng)過(guò)農(nóng)民，固執(zhí)地將目光一直投注在農(nóng)民身上，一畫(huà)就是幾十年，這件描繪騾馬集市的作品仍是農(nóng)村題材。
騾馬集市即是牲口交易集市，以前是農(nóng)村集市主要的交易市場(chǎng)。牛羊驢騾的低吟嘶叫聲，買(mǎi)方、賣(mài)方的討價(jià)還價(jià)吆喝聲，交織在一起，好不熱鬧，在一片喧囂聲中傳遞著人們的喜怒哀樂(lè)，播撒著人們的希望和期盼……這是王宏劍印象中的充滿生機(jī)與活力的市場(chǎng)，是兒時(shí)常見(jiàn)的生活場(chǎng)景。騾馬精神，體現(xiàn)著任勞任怨、堅(jiān)韌不拔、生生不息，這也是中華民族的優(yōu)秀品格，是王宏劍創(chuàng)作要表現(xiàn)的初衷。
畫(huà)面是多人物場(chǎng)景，節(jié)奏和疏密非?？简?yàn)畫(huà)家的功力。畫(huà)中一共有16個(gè)人物，以男性為主，其中有2名女性，一個(gè)正面，一個(gè)背影。指著畫(huà)面右側(cè)拿鞭子的人，王宏劍告訴我們，這是后來(lái)加上的，畫(huà)到最后突然覺(jué)得，畫(huà)面上的數(shù)字結(jié)構(gòu)不夠平衡，這兒還需要一個(gè)結(jié)構(gòu)。他喜歡以數(shù)列的方式來(lái)排列畫(huà)面，人物組合以三為基數(shù)，三點(diǎn)三線三面，使其相互重疊、穿插、交織，這樣形成的效果穩(wěn)定且有序。王宏劍的父親是數(shù)學(xué)教授，小時(shí)候的耳濡目染，讓他習(xí)慣用數(shù)學(xué)思維去考慮問(wèn)題，他的藝術(shù)作品中有突出的冷靜和理性。用他的話說(shuō)，土坷垃放在哪兒也有疏密關(guān)系和數(shù)字關(guān)系，和音樂(lè)的節(jié)奏一樣。
乍一眼望去，畫(huà)的基調(diào)灰灰的，看上去并不“美”?？墒窃僮屑?xì)端詳，這灰是多層次的，豐富的，中國(guó)傳統(tǒng)水墨的墨分五色，居然在這張油畫(huà)中體現(xiàn)了。畫(huà)面里有“知白守黑”，有“知黑守白”，還有中國(guó)治印講究的“計(jì)黑當(dāng)白”“計(jì)白當(dāng)黑”。在畫(huà)面中還有“灰”，知黑白守灰，這是王宏劍的觀念。黑與白的辯證，守與放的辯證，矛盾與運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成了畫(huà)面的張力。
“‘色’守得不能再少了，這是我畫(huà)面的特征?！蓖鹾陝φf(shuō)。色彩處理的玄妙在于，簡(jiǎn)中見(jiàn)繁。中國(guó)書(shū)法作品的魅力還在于，作品上蓋的那方印章，墨色中那一點(diǎn)紅，四四方方，閃閃發(fā)光。長(zhǎng)年習(xí)練書(shū)法，王宏劍的作品中可以明顯看到創(chuàng)作有書(shū)法元素的影響?！抖馈分心欠郊t布，就好像書(shū)法作品中的那方印，整個(gè)畫(huà)面都是一種顏色，紅布就特別耀眼。
中國(guó)畫(huà)講究布白，油畫(huà)的布白有另外一種形式，天空可以布白，墻可以布白，水可以布白，大地可以布白。如何“無(wú)”，如何“不畫(huà)”，如何用“畫(huà)”的方式來(lái)展現(xiàn)“不畫(huà)”的感覺(jué)，這比形式上的“豐滿”更加困難。王宏劍指著作品告訴我們：“這幅畫(huà)里的天空、白雪，雖然畫(huà)了，但有不畫(huà)的感覺(jué)。為什么？這個(gè)空間是一個(gè)抽象的空間，不像一個(gè)人那么實(shí)在，你可以‘視而不見(jiàn)’，你可以不必去研究它，眼睛就集中在這一群騾馬身上?！兜赖陆?jīng)》中有一句話說(shuō)‘反者，道之動(dòng)’，萬(wàn)物的運(yùn)行法則永遠(yuǎn)是兩個(gè)完全相反的因素相互并置、相互作用，才產(chǎn)生這個(gè)世界。畫(huà)也是這樣，它永遠(yuǎn)是兩種完全相反的因素并置在畫(huà)面上，才會(huì)產(chǎn)生美感，產(chǎn)生思考和感動(dòng)?！?/div>
王宏劍是空間營(yíng)造的高手?！拔耶?huà)的每一幅畫(huà)，都不是我眼睛看到的世界，多視角觀察，是好幾個(gè)空間并置、疊加，現(xiàn)實(shí)中是沒(méi)有的，眼睛看到的世界，到繪畫(huà)中時(shí)，必須按照藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)重新組合、加工，這也是攝影記錄與繪畫(huà)再現(xiàn)的不同?！蓖鹾陝φf(shuō)。在畫(huà)面上，他給觀眾留的“通道”似乎很少，聯(lián)想的空間似乎很小?！翱匆环?huà)，觀眾會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，布局越簡(jiǎn)單，聯(lián)想范圍越狹窄。畫(huà)家的控制力越強(qiáng)，觀眾的掙扎力就越強(qiáng)，人在掙扎和被控制的過(guò)程中就會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，這種聯(lián)想的程度就被加強(qiáng)。雖然對(duì)觀眾是一種控制，但它加強(qiáng)了更高層次的一種聯(lián)想，這種聯(lián)想就是時(shí)空?！蓖鹾陝φf(shuō)。
中國(guó)繪畫(huà)造就了一種“虛假空間”，形成了繪畫(huà)的三維空間，它是靠聯(lián)想形成。比如在白紙上畫(huà)一張船，空白處是水；畫(huà)一只鳥(niǎo)，空白處是天空；在白紙周?chē)?huà)山脈，空白處就是白云。而油畫(huà)不是這樣，云就是云、水就是水、山就是山，它通過(guò)眼睛建立了一個(gè)第三維的空間，但另一個(gè)空間就是時(shí)間空間，就是靠你看過(guò)三維空間之后產(chǎn)生的思考、感悟，那就是四維空間。王宏劍這樣闡釋自己的空間概念。
農(nóng)民一直是他繪畫(huà)的主題，比如《陽(yáng)關(guān)三疊》中的打工農(nóng)民，《天下黃河》中的黃河船夫，還有普通鄉(xiāng)村集市的農(nóng)民，他畫(huà)的都是我們這個(gè)時(shí)代最有代表性的普通人的生活狀態(tài)。為什么不朝著“大家都喜歡、漂亮一點(diǎn)”的方向來(lái)畫(huà)？他解釋?zhuān)聊苡鋹偠?，但真?shí)更能打動(dòng)人，真實(shí)能震撼心靈，震撼心靈比悅?cè)硕恳咭粚?。外在美和?nèi)在美兩者，內(nèi)在美更長(zhǎng)久，他畫(huà)的人物可能都“不好看”，但觀眾看后常會(huì)很感動(dòng)。
王宏劍很少涉及抽象繪畫(huà)。他說(shuō)，有限的生命里能做好一件事就很好，用100%的時(shí)間和心力專(zhuān)注一件事，一定會(huì)做得更好。人的一生就像一幅畫(huà)，你必須學(xué)會(huì)整體，必須學(xué)會(huì)放棄，把最重要的東西留下來(lái)，才會(huì)使它有更大的空間、更大的承載力，所以他沒(méi)想過(guò)轉(zhuǎn)型。
“做得好比做得多重要，因?yàn)闅v史留下來(lái)的永遠(yuǎn)是最好的，而不是最多的?！蓖鹾陝φf(shuō)。
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