摘要：酷愛丹青出紫云，巧遇渤海王振中。恩師耕耘勤指點，黔鄉(xiāng)傳道譜材情。水墨丹青層層染，朱砂遍遍萬山紅!名門基因直系傳，山河立傳是豪情。外師造化得心源，代代傳承代代新!趙玉祥，紫云人，現(xiàn)為山水畫大家李寶林、王振中先生的入室弟子，中國人民大學畫院畫家、九三學社中央書畫院畫家、貴州省文史研究館特約研究員、貴州省…
酷愛丹青出紫云，巧遇渤海王振中。
恩師耕耘勤指點，黔鄉(xiāng)傳道譜材情。
水墨丹青層層染，朱砂遍遍萬山紅!
名門基因直系傳，山河立傳是豪情。
外師造化得心源，代代傳承代代新!
趙玉祥，紫云人，現(xiàn)為山水畫大家李寶林、王振中先生的入室弟子，中國人民大學畫院畫家、九三學社中央書畫院畫家、貴州省文史研究館特約研究員、貴州省中國畫學會副會長、貴州省青年美術家協(xié)會副主席、貴州畫院特聘畫家、通翰齋合作畫家。從90年代中期貴州省最高藝術學府中國畫專業(yè)畢業(yè)后，于體制外這一特殊的路徑，二十余年如一日，絲毫不放棄對藝術的追求，堅定于中國山水畫創(chuàng)作之中，一路走來、風塵仆仆、從未停歇。他用畫筆，用實際行動，用自己獨特的思考、體會，用新的意境，表現(xiàn)了他對貴州山水的理解。
苗嶺金秋 尺寸：180x145cm
齊白石老先生說過：“太似謂之媚俗，不似謂之欺世”這句話道出了繪畫藝術的真諦。
齊白石老先生還說：“學我者生，似我者死”追隨和學習老師是對的，超越老師是困難的，但是長時間的和老師的面貌相似，作品就失去了生命力，那就不叫藝術了。
李可染，王振中，王振中，趙玉祥；李可染，李寶林，李寶林，趙玉祥。王振中先生和李寶林先生的老師是可染先生，趙玉祥是王振中和李寶林的弟子。良好的藝術傳承和優(yōu)秀基因，加上自己二十多年的努力，才取得了這樣的藝術成果。
金秋時節(jié) 尺寸：68x100cm
趙玉祥的山水畫往苦里畫，往深處鉆，出類拔萃，超越了臨摹寫生，達到了創(chuàng)作的高度。
趙玉祥的山水畫是傳統(tǒng)的，入世的、也是積極向上的，給人一種正面的愉悅的情緒。他秉承了可染先生“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”皴擦點染，濃淡干濕，虛實相間，匠心獨運，沒有這些精雕細琢，作品必然是隔靴搔癢，味同嚼蠟，無病呻吟，反復抄襲，引不起觀眾興趣，得不到觀眾的共鳴，同時也得不到美的暢游。
河山如畫圖 尺寸：186x240cm
作為李可染先生的再傳直系弟子，趙玉祥嚴格遵循可染先生關于對待傳統(tǒng)的態(tài)度。一個畫家的地位，來自于他對傳統(tǒng)的領悟和樹立自己獨特的風格，更在于他作品風格的多元化。趙玉祥除了萬山紅遍風格之外，眾所周知的是他的《月光》、《除夕之夜》、《古鎮(zhèn)》等藍色系列。萬山紅遍是熱烈蓬勃的暖色調(diào)，藍色系列是冷色調(diào)，說的簡單一點，后者是法國印象主義大畫家德加的藍色調(diào)。但是《除夕之夜》系列的冷色調(diào)表現(xiàn)的夜景并不是陰暗冰冷的，而是陰沉夜色中有蒼茫的深厚，夜色的雪景中民居透漏出點點微光，這是對貴州鄉(xiāng)間世世代代純樸生活的細致描繪和歌頌。
除夕之夜 尺寸：180x200cm
中國山水畫史上有沒有畫家表現(xiàn)夜景？有的。但是用那么大面積藍色調(diào)表現(xiàn)夜景，即便在當代，都是少有的。
《藍色系列》色彩簡潔，弱化不重要的枝節(jié)性東西，有西方印象主義的感覺，又有傳統(tǒng)厚重的筆墨表現(xiàn)山川，巨大的震撼力下，能讓觀眾有身臨其境的感覺。可以這么說，無論是《萬山紅遍》系列，還是《藍色系列》，都有很強的視覺沖擊力，讓人過目不忘，在作品前流連忘返。
站在理論高處欣賞和解讀趙玉祥的山水畫，我們雖不能把他的藝術和全國著名國畫大家相提并論，但從他的藝術創(chuàng)作軌跡上，可以看到一種寶貴的精神，這就是:勤奮、堅持、堅定、思考、頓悟、勇于創(chuàng)新! 不因循守舊！
趙玉祥尊重傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中來，他不反傳統(tǒng)，又不拘泥于傳統(tǒng)，爭取超越傳統(tǒng)。
溪水如鏡 尺寸：68x46cm
趙玉祥深耕筆墨二十多年，學藝上傳承創(chuàng)新樹立了自己獨特而成熟的藝術風格又雅俗共賞，我們可以預見趙玉祥的山水作品已初具收藏與增值的巨大潛力。通翰齋作為國內(nèi)知名畫廊，本著弘揚中華優(yōu)秀文化為己任向廣大書畫收藏者推介趙玉祥的山水畫作品，并努力為更多優(yōu)秀的書畫創(chuàng)作者提供推廣交流平臺。
