“這不僅僅是一塊簡(jiǎn)單的布料，它是中國農(nóng)耕文化的體現(xiàn)，反映的是對(duì)普通勞動(dòng)者的尊重和敬畏。”
為慶祝新中國成立70周年，“城市的白之布里行間”在松江美術(shù)館展出，集中展示了一批從松江多地收集的老棉布，如方格棉布、土布旗袍，還有用棉布做成的茶包、書封套、隨身背包、行李箱等文創(chuàng)產(chǎn)品，不完全統(tǒng)計(jì)有上百種之多。種類繁多的棉布紋樣，飽含歲月痕跡，無聲講述著松江的那段歷史。
棉布，一度奠定松江府歷史地位
歷史上，松江有兩樣?xùn)|西名滿天下，一是吃的四鰓鱸魚，另一個(gè)就是穿的松江布。“買不盡松江布，收不盡魏塘紗”，元朝時(shí)期松江一帶是全國的棉紡織業(yè)中心，有著“松郡棉布，衣被天下”的美譽(yù)，歷經(jīng)數(shù)百年而不衰。
這與民間織師黃道婆有很大的關(guān)系。之前老百姓多用麻布做衣料，手感粗硬，舒適度不足。黃道婆從海南帶回先進(jìn)的棉紡織技術(shù)，棉花種植在松江普及，幾乎家家紡紗，戶戶織布，造就了松江“綾、布二物，衣被天下，雖蘇杭不及也”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，至清咸豐十年（1860），全國銷售布匹4500萬匹，其中3000萬匹產(chǎn)自于松江府，約占全國的三分之二。不僅僅是在國內(nèi)，通過海上絲路，松江棉布用一經(jīng)一緯構(gòu)建起了東西方之間交流的橋梁，雨果發(fā)表的長(zhǎng)篇小說《悲慘世界》，就描寫了中國紫花布在法國民間流行的情景，倫敦博物館館藏的用松江紫花布縫制的19世紀(jì)英國紳士所穿褲子實(shí)物也是很好的佐證。
然而，隨著工業(yè)時(shí)代的來臨，家庭作坊式的手工操作逐漸被機(jī)器代替，棉紡織業(yè)從農(nóng)村走向城鎮(zhèn)，手工的紡紗織布越來越少見?！白尷厦薏贾匦律l(fā)活力，松江九曲創(chuàng)意工坊女主人楊潘紅輾轉(zhuǎn)泗涇、葉榭、新浜、石湖蕩等地，收集了一批棉布，并嘗試用棉布的紋理開發(fā)一些文創(chuàng)衍生品，如手機(jī)殼、書包、書封套等，重構(gòu)松江“去土化新”的理念，讓松江棉布重回時(shí)尚的潮流。
阡陌紋路背后是天理與人文
和而不同、美美與共，是此次棉布展給觀眾的直接感受，雖然是看似簡(jiǎn)單的縱橫交織，呈現(xiàn)出的紋樣和色彩卻有很大的不同。標(biāo)布、三棱布、斜紋布、紫花布、飛花布、柳條布、格子布、藥斑布等，經(jīng)緯之間的絲絮變化無不體現(xiàn)出松江百姓的智慧，其品種之多讓人嘆為觀止。
松江文化館館長(zhǎng)陸春彪對(duì)松江棉布多有研究，在他看來，棉布承載的是農(nóng)耕文明與傳統(tǒng)生活的原始記憶，是人與自然和諧相生的生動(dòng)寫照。“棉布從經(jīng)緯布局來看，大多以3、4、5、6、8、9為基數(shù)，這里面蘊(yùn)含著很多生活的智慧和道理，天地人為‘3’，一年‘4’季、‘5’谷豐登、‘6’畜興旺、四面‘8’方、‘9’五至尊’，我們講‘做事要心里有數(shù)’，這個(gè)‘?dāng)?shù)’就是上面的這些數(shù)字，不是計(jì)算，而是合乎規(guī)律、不能忘本?！薄?/div>
“文化自信就是對(duì)生活狀態(tài)的自信”，陸春彪解釋，棉布做成衣服之后，會(huì)染上圖案作為點(diǎn)綴，文人雅士多用梅蘭竹菊，老百姓就會(huì)選一些野花野草，如馬蘭頭、枸杞等，這反映的就是一種生活狀態(tài)，取材于生活，體現(xiàn)的是普通勞動(dòng)者對(duì)自然的敬畏與尊重。
滬上著名文化學(xué)者陳鵬舉認(rèn)為，松江棉布除了蘊(yùn)含的鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)味、鄉(xiāng)韻是機(jī)器無法取代的，它那份原生態(tài)的質(zhì)樸和美感，也為其他藝術(shù)形式提供了參考。在織造者的眼中，一匹棉布就是一件藝術(shù)品、一幅山水圖。
在展覽的現(xiàn)場(chǎng)，還準(zhǔn)備了一些小冊(cè)子，觀眾可根據(jù)展品的編號(hào)，寫下所知道的松江棉布名稱或其他信息。楊潘紅介紹，“本次展覽的圖片與實(shí)物僅僅是松江棉布的一部分，事實(shí)上究竟有多少的樣式和名稱，我們無從得知，我們希望與大家一起完善松江棉布的資料庫，讓老棉布重新回歸大眾視野?！?/div>
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