有評(píng)論家認(rèn)為，從舞劇《永不消逝的電波》到雜技劇《戰(zhàn)上?！返慕舆B成功，正是近年來上海文藝院團(tuán)堅(jiān)持根據(jù)不同藝術(shù)樣式的創(chuàng)作規(guī)律和院團(tuán)自身優(yōu)勢(shì)，以“一團(tuán)一策”改革為抓手，有針對(duì)性尋求突破創(chuàng)新的結(jié)果
作為第21屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)開幕演出，由上海雜技團(tuán)、上海市馬戲?qū)W校聯(lián)合創(chuàng)排的紅色主題雜技劇《戰(zhàn)上?！吩谛薷拇蚰ズ笕律涎??！傲钊梭@喜的是，雜技能把英雄故事講述得如此完整、震撼人心！”開幕演出現(xiàn)場(chǎng)，記者在觀眾中不止一次聽到這樣的評(píng)論，還將其與觀看舞劇《永不消逝的電波》后的興奮、激動(dòng)聯(lián)系在一起——紅色故事的新時(shí)代講述不僅抓人眼球，更動(dòng)人心魄。許多觀眾眼眶含淚，情不自禁地感慨：“感謝英雄，贊美英雄！”
回想起來，《永不消逝的電波》是今年5月第12屆中國藝術(shù)節(jié)的開幕大戲，最終榮獲文華大獎(jiǎng)。從《永不消逝的電波》到《戰(zhàn)上?！罚舆B兩次盛會(huì)之上，上海以優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)紅色題材作品亮相，震撼了觀眾，也讓業(yè)界同行由衷贊嘆。中國藝術(shù)節(jié)是國內(nèi)規(guī)格最高、最具影響力的國家級(jí)綜合性文化藝術(shù)盛會(huì)，每三年舉辦一次，集結(jié)全國各地頂尖原創(chuàng)新作；而中國上海國際藝術(shù)節(jié)則是匯聚全球頂尖演藝資源的平臺(tái)，原創(chuàng)作品要與海外經(jīng)典先鋒面對(duì)面“過招”。
更難得的是，兩部作品推出不到一年間，不僅獲得觀眾業(yè)界的一致點(diǎn)贊，更在幾輪演出中“越演越熱”，品牌前景看好。
人們不禁要問，上海出品“紅色題材”緣何屢屢驚艷觀眾，拉動(dòng)市場(chǎng)？
從馬戲城到現(xiàn)代劇場(chǎng)——不再單純炫技，用紅色題材在舞臺(tái)筑起信仰的豐碑
“驚艷！全程精彩到底！”“有動(dòng)作有血肉有感情的好戲！”這是不少觀眾在網(wǎng)絡(luò)上給雜技劇《戰(zhàn)上?！返脑u(píng)價(jià)。
可這放在一年前，對(duì)于上海雜技團(tuán)來說，是不可想象的。盡管坐擁盛演14年的文旅金字招牌《時(shí)空之旅》，憑借《攀登—集體造型》《突破—抖杠》接連拿下世界雜技最高獎(jiǎng)“金小丑”，可對(duì)于上海雜技團(tuán)來說，高超的雜技技巧拿手，講故事卻是弱項(xiàng)。因而，探索通過一部講述完整劇情的雜技劇，從為炫技而生的馬戲城，走向?qū)C合呈現(xiàn)要求更高的現(xiàn)代劇場(chǎng)，成為劇團(tuán)上下一直以來渴望攻堅(jiān)的課題。
為慶祝新中國成立暨上海解放70周年，展現(xiàn)解放軍決戰(zhàn)攻堅(jiān)前夜的《戰(zhàn)上海》紅色題材擺在主創(chuàng)面前。紅色題材一直是每個(gè)文藝院團(tuán)想啃而難啃的“硬骨頭”?；仡^看，《永不消逝的電波》與《戰(zhàn)上海》皆取自同名經(jīng)典電影。站在經(jīng)典的肩膀上，講出屬于這個(gè)時(shí)代的新意，無疑又添一重難度。如果無法潛心創(chuàng)作、深入精神內(nèi)核，難免流入“刻意煽情、流于表面、一味說教”的窠臼，讓觀眾陷入審美疲勞。
要想感動(dòng)觀眾，先得感動(dòng)自己。這條最基本最樸實(shí)不過的創(chuàng)作要訣，被雜技人虔誠踐行。創(chuàng)排《戰(zhàn)上?！返慕?jīng)歷，讓青年演員對(duì)那些在硝煙歲月中勇于犧牲、甘于奉獻(xiàn)的英雄更添一分尊重與向往。排演階段，飾演“連長(zhǎng)江華”的主角王懷甫就遞交了入黨申請(qǐng)書。他宣誓：“我將用我的一生來爭(zhēng)當(dāng)英雄、懷念英雄、致敬先烈，給自己的雜技生涯添光增彩。”
發(fā)自本心對(duì)于革命信仰的認(rèn)同，令其將濃烈情感灌注于超高難度的雜技技巧。劇中王懷甫與搭檔合作的雙人綢吊，是他在《時(shí)空之旅·時(shí)空戀人》中最熟悉不過的表演，可透過技巧所展現(xiàn)出對(duì)和平生活、美好明天的向往卻更為厚重，引發(fā)觀眾一浪高過一浪的掌聲。盡管沒有一句臺(tái)詞，甚至沒有太多前情提要，王懷甫自己卻在心里為人物寫就了一段“人物小傳”——江華是在上海讀過書的大學(xué)生連長(zhǎng)，雖然愛干凈，可在解放上海的艱巨任務(wù)面前，匍匐于泥濘戰(zhàn)壕也在所不惜。
正如評(píng)論家方家駿所說，雜技技巧所展現(xiàn)的向上力量，在《戰(zhàn)上?！分信c革命的崇高信仰，有著共通之處，而《戰(zhàn)上?！穼烧哂袡C(jī)融為一體。這種肢體表演所傳遞出的情緒也感染著觀眾，在為技巧而歡呼、為信仰而震撼的雙重情感推動(dòng)下，觀演全程都處于興奮狀態(tài)，即便走出劇場(chǎng)，這種情緒還久久不散。
各美其美，美美與共——圍繞“時(shí)代審美”，綜合使用多種藝術(shù)元素
接連出現(xiàn)兩部?jī)?yōu)秀作品，難免引來觀眾的比較。令人欣喜的是，人們經(jīng)過比較而得出的結(jié)論并非孰高孰低，而是“各美其美、美美與共”?！队啦幌诺碾姴ā酚镁o湊緊張的電影感刷新人們對(duì)國內(nèi)原創(chuàng)舞臺(tái)作品、尤其是肢體敘事的現(xiàn)代舞的認(rèn)知；《戰(zhàn)上?！吩谡故靖叱记傻耐瑫r(shí)，集納魔術(shù)、滑稽元素情節(jié)，讓觀眾在面對(duì)壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，感受到張弛有度的觀賞性。這正是開放、創(chuàng)新、包容的城市品格滋養(yǎng)下，海派舞蹈、海派雜技結(jié)合自身藝術(shù)特點(diǎn)廣采博取、敢于創(chuàng)新的生動(dòng)體現(xiàn)。
在《戰(zhàn)上海》中，或許可以找到盛演14年的《時(shí)空之旅》的影子，也可以看到若干上海雜技團(tuán)奪得世界金獎(jiǎng)的拿手絕活?？梢钥隙ǖ氖?，《戰(zhàn)上?！匪宫F(xiàn)出的時(shí)代感，與對(duì)多種藝術(shù)手段、元素的綜合使用，無疑在前作之上更進(jìn)一步。方家駿說：“隨著海內(nèi)外一流作品在上海集中上演，觀眾的審美水平越來越高，尤其越來越注重舞臺(tái)作品的綜合呈現(xiàn)。要想獲得好評(píng)，音舞美服化道缺一不可?！笨梢钥吹?，《戰(zhàn)上?！凡还苁茄莩鲂蚰灰欢慰氨取奥阊?D”效果的多媒體影像，還是劇中主題歌、背景音樂的鋪陳渲染，抑或借鑒電影鏡頭、滑稽戲表演手段對(duì)雜技舞臺(tái)呈現(xiàn)加以戲劇化創(chuàng)新，都有緊貼當(dāng)下舞臺(tái)最新趨勢(shì)、滿足時(shí)代審美的種種努力。
劇中，一系列頗有諜戰(zhàn)色彩的情節(jié)，尤其讓人印象深刻。在《智取密件》一節(jié)，地下黨員與特務(wù)在一根長(zhǎng)竿上爬至頂端，前者倏忽飛身而下，精準(zhǔn)停在后者面孔前不足一寸之處。爬竿技巧充分外化雙方暗中較量的劍拔弩張氛圍，引得觀眾席陣陣驚呼。舞臺(tái)轉(zhuǎn)至白蘭攜帶情報(bào)走入弄堂里巷，被一位上海阿婆救下。憑借一根長(zhǎng)竹竿，阿婆“一夫當(dāng)關(guān)”與特務(wù)展開較量。竹竿橫掃圍成一圈的特務(wù)時(shí)，演員以各種高難度雜技技巧躲避竹竿，甚至采用“慢動(dòng)作”展現(xiàn)電影高速鏡頭效果，這個(gè)橋段也讓臺(tái)下觀眾掌聲連連。正是這些看似“閑筆”的穿插調(diào)節(jié)，調(diào)動(dòng)著觀眾情緒的起承轉(zhuǎn)合，進(jìn)而讓觀眾在決戰(zhàn)場(chǎng)面中，為江華等解放軍戰(zhàn)士英勇犧牲的壯烈情景所震撼。
到了故事結(jié)尾，“這座城市從來沒有忘記他們！他們?cè)谖覀兊膽涯钪杏忠淮螝w來！”這樣的語句，配合一只和平鴿，在雜技演員堆疊起的“豐碑”上振翅欲飛。原本供于娛樂的尋常魔術(shù)技巧成為全劇“點(diǎn)睛之筆”，現(xiàn)場(chǎng)氛圍也被推至高潮。
正如評(píng)論界所說，從《永不消逝的電波》到《戰(zhàn)上?！返慕舆B成功，正是上海文藝院團(tuán)根據(jù)不同藝術(shù)樣式的創(chuàng)作規(guī)律和院團(tuán)自身優(yōu)勢(shì)，通過“一團(tuán)一策”有針對(duì)性尋求突破創(chuàng)新的結(jié)果。
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