1929年召開的古田會(huì)議，在中國共產(chǎn)黨的發(fā)展史上具有極為重要的意義，它確立了“思想建黨”和“政治建軍”的重要原則，對(duì)中國革命勝利產(chǎn)生了巨大影響，使工農(nóng)紅軍成為有靈魂的巨人。作為慶祝新中國成立70周年的重點(diǎn)獻(xiàn)禮影片，由福建電影制片廠和八一電影制片廠出品的《古田軍號(hào)》是一部氣勢磅礴、震撼人心的史詩巨片，取材于古田會(huì)議前后的一段歷史，用跨越90年時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)、以真誠的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，從一個(gè)紅軍小號(hào)手孫子的視角，講述了1929年紅四軍到達(dá)閩西后鮮為人知的那段崢嶸歲月，真實(shí)鮮活地再現(xiàn)了年輕的革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)著年輕的軍隊(duì)，在絕境中歷經(jīng)艱難曲折，開辟出革命成功之路的偉大歷程。
革命歷史題材影片發(fā)展至今，如果仍停留在一般性地“再現(xiàn)革命歷史”“揭示與弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)精神”，顯然是不夠的。能否從革命史實(shí)與革命先烈的真實(shí)人生中發(fā)掘出與時(shí)俱進(jìn)的精神亮點(diǎn)，是此類影片能否煥發(fā)光彩的關(guān)鍵?！豆盘镘娞?hào)》并沒有回避90年前那段崢嶸歲月里的真實(shí)矛盾，影片中的毛澤東、朱德、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人為了共同的信仰，為探索革命真理而產(chǎn)生了沖突與矛盾，并在經(jīng)過激烈的沖突后形成了思想認(rèn)識(shí)上的高度統(tǒng)一和緊密團(tuán)結(jié)。在內(nèi)憂外患、生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，年輕的革命領(lǐng)袖們以寬廣的胸懷和崇高的品質(zhì)堅(jiān)持理想信念，在槍林彈雨中探索方向，在人民和軍隊(duì)中尋找答案，在激烈的“碰撞”中擦出了真理的火花。
為了拍攝好《古田軍號(hào)》，導(dǎo)演陳力帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次重溫革命歷史、潛心藝術(shù)創(chuàng)作，深入挖掘與影片有關(guān)的創(chuàng)作素材，反復(fù)到毛澤東、朱德、陳毅當(dāng)年工作、生活過的數(shù)十個(gè)場景現(xiàn)場感悟，陸續(xù)采訪了諸多相關(guān)人士，從這些人的講述中提煉出打動(dòng)人的、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，并不斷修改完善導(dǎo)演臺(tái)本，使影片內(nèi)容更加豐富、主題更加突出、故事更加生動(dòng)、情節(jié)更加感人，致力于打造一部有筋骨、有溫度、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹餍呻娪熬贰?/div>
“拍攝這部影片的初衷是為了與當(dāng)代的青年人保持同樣的語境，給他們更多的帶入感，從而更好地傳承紅色基因?！闭劶坝捌膭?chuàng)作初衷，陳力如是說。陳力曾執(zhí)導(dǎo)過《周恩來的四個(gè)晝夜》《血戰(zhàn)湘江》等多部謳歌人民、謳歌時(shí)代的優(yōu)秀電影，但她始終牽掛著古田會(huì)議那段極具魅力、極能展現(xiàn)偉人情懷的歷史。陳力介紹，自己早在2011年就開始抓劇本創(chuàng)作并作建組準(zhǔn)備，經(jīng)過長時(shí)間的籌備，影片最終于2018年開機(jī)、2019年拍攝完成。
陳力在藝術(shù)創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，利用歷史和現(xiàn)實(shí)穿插的精巧手法，通過新穎的結(jié)構(gòu)和大氣磅礴的敘事，讓沉睡的歷史煥發(fā)出時(shí)代光芒，實(shí)現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。“在新時(shí)代如何表現(xiàn)重大革命歷史題材？我們一直在力求創(chuàng)新和突破，力求讓宏大敘事與個(gè)性表達(dá)實(shí)現(xiàn)完美融合?！标惲Ρ硎?。
在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)深刻情感和宏大主題
在日前由中國影協(xié)主辦，電影藝術(shù)雜志社和福建電影制片廠承辦的電影《古田軍號(hào)》研討會(huì)上，郭運(yùn)德、李準(zhǔn)、黃會(huì)林、張宏、康偉、饒曙光、陸亮、明振江、趙葆華、王一川、劉寶東、胡智鋒、高小立、譚政、胡建禮、燕羽、林木森等專家學(xué)者與陳立華、陳力等《古田軍號(hào)》主創(chuàng)共聚一堂，就影片的藝術(shù)特色和創(chuàng)作得失展開了深入研討。
中國文聯(lián)副主席、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席郭運(yùn)德認(rèn)為，《古田軍號(hào)》是一部極具藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)震撼力的優(yōu)秀影片，形象、生動(dòng)、全面又深刻地展示了我黨、我軍在那段艱苦歲月里的真實(shí)歷史場景?！坝捌}材的選擇具有突破性，沒有回避當(dāng)時(shí)的具體矛盾，以小切口展現(xiàn)重大歷史事件。導(dǎo)演在藝術(shù)手段的運(yùn)用上具有創(chuàng)新性，敘事過程中的每一次時(shí)空穿插都入情入境，每一個(gè)場景都同人物、故事和性格的碰撞與發(fā)展密切相關(guān)，很多細(xì)節(jié)的設(shè)置和運(yùn)用都令人驚嘆，全片沒有與主題表達(dá)無關(guān)的無意義鏡頭，令觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感?！惫\(yùn)德評(píng)價(jià)道。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒認(rèn)為，陳力導(dǎo)演深諳藝術(shù)辯證法，在《古田軍號(hào)》中對(duì)四種對(duì)立性的表達(dá)近乎完美。他總結(jié)，其一是“大”與“小”的對(duì)立：“影片從頭到尾沒有喊過一句口號(hào)，主題表達(dá)完全靠細(xì)節(jié)支撐，從小軍號(hào)、板凳龍到林裁縫做領(lǐng)章，在一點(diǎn)一滴中展現(xiàn)了深刻的情感和宏大的主題?！逼涠恰扒椤迸c“理”的對(duì)立：“影片的理性依靠濃烈的情感去襯托和表達(dá)，藝術(shù)感染力格外強(qiáng)烈，通過領(lǐng)袖間的探討與爭論展現(xiàn)了偉人情懷，彰顯出濃郁的戰(zhàn)友情?！逼淙恰罢妗迸c“假”的對(duì)立：“影片中的主要場景都是真實(shí)的，但同時(shí)導(dǎo)演又充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，加入了房間隔板等假定性設(shè)計(jì)，讓真實(shí)的歷史在假定性場景中產(chǎn)生戲劇性和爆發(fā)力。”其四是“悲”與“喜”的對(duì)立：“影片中每個(gè)悲壯、悲慘甚至悲涼的場景后，往往都會(huì)銜接一段帶有勝利意味和鼓舞力量的喜感場景，營造出一種奇妙的反差感和對(duì)比感?！?/div>
《古田軍號(hào)》對(duì)時(shí)間和空間的處理方式，讓中國藝術(shù)報(bào)社總編輯康偉印象深刻?！盁o論影片開篇從當(dāng)下的舞龍場景轉(zhuǎn)換到古田會(huì)議時(shí)期的板凳龍場景，還是影片結(jié)尾從當(dāng)年古田會(huì)議時(shí)的情景切換到新時(shí)代人民解放軍的形象，抑或歷史中的小號(hào)手爺爺和現(xiàn)實(shí)中講述故事的孫子之間的空間跨越，都處理得很有意蘊(yùn)?！笨祩フJ(rèn)為，《古田軍號(hào)》的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)也頗具詩意?！坝捌谐霈F(xiàn)的軍號(hào)、隔板、毛筆、地圖、領(lǐng)章等細(xì)節(jié)與物件，都具有詩意的象征意味。”
在電影藝術(shù)執(zhí)行主編譚政看來，陳力在《古田軍號(hào)》里展示了節(jié)制的導(dǎo)演藝術(shù)的魅力?！敖Y(jié)合影片的時(shí)代背景，陳力導(dǎo)演本可以像《血戰(zhàn)湘江》那樣，在片中設(shè)計(jì)大量宏大而慘烈的戰(zhàn)爭場面。但為了更加深刻地凸顯主題，她選擇了更加克制、更加舉重若輕的處理方式，讓戰(zhàn)爭場面作為烘托氣氛的背景而存在，可謂十分高明。”
北京師范大學(xué)資深教授黃會(huì)林認(rèn)為，《古田軍號(hào)》主要彰顯了三個(gè)主題，可以總結(jié)為“所來”“所在”和“所去”?！坝捌囆g(shù)化而十分深刻地告訴觀眾：我們的新中國是怎么來的、今天的中國應(yīng)該如何面對(duì)問題，以及中國的未來將發(fā)展向何方?！秉S會(huì)林表示，如今的青年一代十分需要紅色基因的浸潤與感染，“年輕觀眾不是不喜歡紅色題材電影，只要電影創(chuàng)作者能以足夠真誠的情感創(chuàng)作出足夠優(yōu)秀的作品，就完全可以讓年輕觀眾順利地接受這種紅色基因?！?/div>
責(zé)任編輯：沈彤 楊博
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