邱莫言
改編自林青霞、張曼玉等主演的同名電影，史依弘主演，沙漠客棧老板娘形象塑造挑戰(zhàn)大
京劇《新龍門客棧》，邱莫言金鑲玉一人演
由信浮沉編劇，胡雪樺導(dǎo)演，梅派京劇名家史依弘領(lǐng)銜主演，根據(jù)同名電影改編的新編京劇《新龍門客?！酚诮衩鲀扇赵趪?guó)家大劇院上演。上世紀(jì)90年代初，徐克導(dǎo)演的武俠電影《新龍門客?！穮R聚林青霞、張曼玉、梁家輝等眾多港臺(tái)巨星，成為銀幕經(jīng)典。此次京劇版最大的亮點(diǎn)是，兩位經(jīng)典女主形象在舞臺(tái)上由史依弘一人完成，金鑲玉江湖氣十足，性格潑辣，貪財(cái)好色；邱莫言沉穩(wěn)內(nèi)斂，知書達(dá)理，舞臺(tái)挑戰(zhàn)不小，尤其該作品還融入不少電影手法，新京報(bào)專訪史依弘進(jìn)行揭秘。
不想在舞臺(tái)上復(fù)制電影
此次在重新創(chuàng)作之前，史依弘坦言，自己再次重溫了一遍電影，之后就再也沒有看過。她覺得，自己并不想克隆張曼玉和林青霞，雖然她們給觀眾留下了極度深刻的印象，但從角色上來(lái)講電影是電影，京劇是京劇，其實(shí)互相都成不了彼此。
史依弘覺得，張曼玉所飾演的金鑲玉，她的個(gè)性，人物的妖媚，在電影里面已展現(xiàn)得淋漓盡致，可是在戲曲舞臺(tái)上究竟怎樣去表現(xiàn)，到底該用步法、坐姿、語(yǔ)言還是眼神，史依弘覺得只有把這些全部糅合到一體，才能成為一個(gè)豐富多彩的金鑲玉，讓大家相信這就是沙漠客棧里的老板娘。她認(rèn)為，“要從電影改成京劇本子是有難度的，京劇呈現(xiàn)方式不一樣，第一必須理順人物關(guān)系。第二，怎么把唱念做打有機(jī)融合？不要讓人看到人物首先想到張曼玉、梁家輝，而應(yīng)該覺得這就是我心目中的金鑲玉、周淮安！我們不能在舞臺(tái)上復(fù)制電影，電影的手法絢爛，有特別的速度和技巧，但我們也有自己的優(yōu)勢(shì)。”
三年七次易稿，史依弘和編劇信浮沉反復(fù)研究，從金邱“兩人不見面”的暗場(chǎng)處理，到為了戲劇沖突“必須見面”的跳出跳入，一個(gè)極富挑戰(zhàn)性的決定便是史依弘一人演兩角。
舞臺(tái)分飾兩角巧用替身
看過原著的人都知道，金鑲玉是熾烈的性子，飛蛾撲火一樣地喜歡著周淮安，即便知道他和邱莫言是患難之交，也依然堅(jiān)決地想要這個(gè)男人。“電影里是兩個(gè)女人的較量，她們都在窺探對(duì)方，但戲曲舞臺(tái)如何讓她們同臺(tái)，一開始還真是困擾我的大問題，還好這個(gè)問題在第一輪演出時(shí)我們解決了，在兩個(gè)角色轉(zhuǎn)換的時(shí)候，我們用了替身，保證她們?cè)谖枧_(tái)上是見面的，以至于很多觀眾都沒有看出來(lái)?！?/div>
與電影如出一轍，京劇《新龍門客?！穬擅鹘且灿幸恍┱鏇_突的戲份，既然兩個(gè)人物要當(dāng)面沖突，史依弘覺得，這個(gè)沖突一定是激烈的，要把兩個(gè)人的矛盾外化出來(lái)。電影中有段重頭戲出現(xiàn)在兩人初次見面之時(shí)，一段充滿了戲謔的浴室戲引出了金鑲玉和周淮安的見面。在京劇《新龍門客?！分?，這段情節(jié)被安排在洞房之前，此時(shí)兩人的矛盾已經(jīng)只差一層窗戶紙，火藥味顯然更濃。史依弘坦言，與電影的處理方式不同，戲曲里這折戲的關(guān)鍵要表現(xiàn)兩個(gè)人的“較勁”。為了看看邱莫言到底比自己強(qiáng)在哪里，金揭了邱的面紗：“果然是個(gè)美人兒！”為了諷刺金鑲玉橫刀奪愛，邱解了金的衣服，舞蹈身段和念白雖然含蓄，卻在骨子里透著狠勁兒。
難在梅派唱腔俗不起來(lái)
電影里張曼玉版金鑲玉是銀幕經(jīng)典形象，敢愛敢恨的性格，從開場(chǎng)到結(jié)尾都糙話連篇，這對(duì)史依弘而言是個(gè)挑戰(zhàn)，要讓自己言必稱“老娘”，坐在凳子上把腳蹺到桌子上抽煙袋，這些俗氣卻有趣的細(xì)節(jié)只能一遍一遍練習(xí)。盡管在戲曲舞臺(tái)上這類表達(dá)大量減少，但角色底色在，史依弘在金鑲玉的這個(gè)人物里不停地尋找感覺，想靠攏她，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)，做不到“俗”，原因出在唱腔上：“多年來(lái)，我早已被老師訓(xùn)練成一個(gè)具有梅派高貴唱腔的戲曲演員，在臺(tái)上唱腔一出來(lái)，氣質(zhì)也隨之而來(lái)。”
首輪演出結(jié)束后，就有人聽著不過癮，建議史依弘應(yīng)該再給金鑲玉加點(diǎn)唱段。她覺得，金鑲玉人物特點(diǎn)并不適合唱。她是既漂亮，又八面玲瓏，懂察言觀色的女人，“表達(dá)心里流淌的情緒多用唱，邱莫言就應(yīng)往內(nèi)心戲走，她非常顧全大局，更像傳統(tǒng)戲里忍辱負(fù)重的女性角色。費(fèi)玉明老師便為邱莫言設(shè)計(jì)了一大段程派唱腔，戲里周淮安要成親的前夜，她不知道會(huì)發(fā)生什么，因傷心而唱，這成了《新龍門客?！防镒罹实牟糠?。”
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