張煒從1988年開始到2010年歷時22年創(chuàng)作的一部450萬字、10卷本的超級長篇小說《你在高原》，獲得第八屆茅盾文學(xué)獎?！吧鐣畹陌倏迫珪薄拔膶W(xué)的馬拉松”“時代的偉大記憶”“老太太的裹腳布”……面對讀者對《你在高原》褒獎或是爭議，張煒都是淡然面對。他說，“作家寫出的作品，首先是要通過自己心靈的檢驗(yàn)，這一點(diǎn)做到了，其他的不用特別在意?！?/div>
記者：《你在高原》10卷《家族》《橡樹路》《?？驼勫蕖贰堵寡邸贰栋⒀拧贰段业奶飯@》《人的雜志》《曙光與暮色》《荒原紀(jì)事》《無邊的游蕩》，以寧、曲兩家故事作為主線，講述了“高原”人們的生存方式，并在其中穿插了主人公寧伽祖輩和父輩的悲劇人生。洋洋450萬字這么長的篇幅，不擔(dān)心讀者會看不完嗎？
張煒：這部大書不是為眼前準(zhǔn)備的，也不是為了迎合讀者。我覺得作家寫出的作品，首先要通過自己心靈的檢驗(yàn)，只要自己這里過關(guān)了，其他的方面不要考慮太多。盡量不要受外界評價、讀者多少、聲音大小的影響。文學(xué)是心靈之業(yè)，要服從心靈的召喚。迎合讀者，作家一定會走下坡路的。對讀者的服務(wù)，是一個時間概念。經(jīng)得住時間檢驗(yàn)的作品，才是對讀者最好的服務(wù)。
張煒：我的小說出版之后，不會再修改了。任何作品都不會十全十美。有時候，殘缺恰恰是它的成就之一，有時候是需要?dú)埲钡摹?/div>
關(guān)于大自然的寫作應(yīng)該是深入的、有生命痛感的文學(xué)表達(dá)
記者：《你在高原》中，你曾滿懷深情地描摹自己腳下的膠東半島，從小生活的山林，奔跑在海邊老林子里的鹿、獾、飛鳥，人們口中傳說的狐貍精、魚精等等。關(guān)于文學(xué)與自然的關(guān)系，你覺得文學(xué)作品中高明的自然描寫應(yīng)該是什么水準(zhǔn)？
張煒：我既專注于對自然的表達(dá)，同時也對此保持著警惕、警覺。在作家的寫作中，再也沒有比歌頌自然、呼吁保護(hù)自然，再合乎常理，再正確無誤的了。但正因?yàn)槿绱?，這種歌頌和呼吁也容易流于表面化，大量所謂的“自然生態(tài)文學(xué)”，成了某種統(tǒng)一口徑的社會化表達(dá)，而不屬于深入的、個人的、有生命痛感的文學(xué)表達(dá)。文學(xué)與公文和新聞報道的語調(diào)以及視角，更有認(rèn)知，都是不同的。
自然文學(xué)的創(chuàng)作必須回到個人的生命體驗(yàn)中，要避免概念化和表面化，要粉碎大詞，也不必過分提倡這種題材的類型化寫作。要在日常生活的描敘中體現(xiàn)人對自然的情感、關(guān)懷與敬畏。
記者：你這一輩當(dāng)代作家寫作會寫到比較多的大自然和地域風(fēng)土人情。而隨著城市化的加快，年輕的寫作者大多出生在城市或城鎮(zhèn)，對大自然和地域風(fēng)土人情的感情和積淀相對會少很多。你覺得，以后的作品還會有這么多對大自然和地域的描寫嗎？
張煒：只要大自然存在，就會有人去寫。不管出生在哪里，最大的生命背景還是大自然。不能把個別寫作者的狀況放大了，認(rèn)為現(xiàn)代作者都不寫大自然了。城市里也有客觀和自然。況且，城市的寫作者只是一部分，各個角落都有文學(xué)寫作者。
記者：你覺得地域文化在寫作中占多少重要性？
張煒：寫作一定會有地域色彩，但不必過分夸大它。地域的不一定是世界的，民族的也不一定是世界的。要看地域或者民族的東西，有多少是符合全人類的生存價值。若價值觀不對，地域特色再鮮明，也融入不了世界文學(xué)的板塊。
有了創(chuàng)作沖動再去寫才是正常的
記者：秦始皇派徐福率領(lǐng)童男童女?dāng)?shù)千人，入海求仙，最后無音信，成為千古疑案。關(guān)于徐福的故事在膠東半島廣為流傳，《你在高原》的其中一卷《?？驼勫蕖罚韪鞯貭帄Z徐福文化，展示了社會各階層的面目。聽說你本人就參與了對徐福的研究，有什么成果？
張煒：我主編過一部《徐福詞典》，幾年前在中華書局出版了，現(xiàn)在很快要出新的修訂版。這部辭典編的時候花了7年，修訂又花了兩年。我們做得還算認(rèn)真。
記者：在《?？驼勫蕖分?，你寫了學(xué)術(shù)界一對唯利是圖的夫妻為了拿到《徐福詞典》的項(xiàng)目，極盡荒唐的嘴臉。而實(shí)際上這部詞典是你主編的，會不會擔(dān)心讀者誤解你？
張煒：只要不是誤解別人，誤解我倒也不怕。我既然寫到了這種荒唐，就會竭力去避免這種荒唐。我時刻警示自己，要堅(jiān)守學(xué)術(shù)原則，絕不能像小說中的這位“主編”一樣，一拍腦袋就“得一詞條?！?/div>
記者：近兩年，你還寫了兒童文學(xué)《海邊兔子有所思》，最新的長篇小說《艾約堡秘史》寫到了社會上的暴富階層。下一步有什么寫作計(jì)劃？
張煒：暫時還沒有計(jì)劃，這一年來還沒有寫一個字。我不是專門寫兒童文學(xué)的，有人講我轉(zhuǎn)型寫兒童文學(xué)了，這也不對。我1974年的中篇小說《獅子崖》就屬于“兒童文學(xué)”。我想，兒童文學(xué)是作家經(jīng)常要寫到的，只要適合兒童閱讀，就是“兒童文學(xué)”了。而且我也不是一個專門的“小說家”。我覺得什么形式適合表達(dá)，就可以選擇什么形式，這樣更自然一些。我也不認(rèn)為作家每天都要刻苦地寫作，什么時候有了寫作的沖動，再去寫，這樣也更自然一些。
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