雖然悲傷無處不在，但被擁抱的感受也多次出現(xiàn)。被擁抱的時(shí)候，每個(gè)觀眾都是“少年的你”，這是非常可貴的體驗(yàn)。
久久難以平靜，久久難以平靜。當(dāng)我只想以重復(fù)感嘆開始這篇評(píng)論，壓力也就陡然增強(qiáng)。
《少年的你》是一部容易讓人激動(dòng)的電影。有人會(huì)在故事的不同煽情節(jié)點(diǎn)抽泣，有人會(huì)心跳劇烈呼吸不暢。
我比較裝，卻也不得不裝，否則就無助得很。我在扶手上撐著下巴，用這個(gè)姿勢抵住沉重回憶襲來的不適。
也就是說，基于校園霸凌這個(gè)現(xiàn)實(shí)因素，但凡遭遇過或目睹過較為嚴(yán)重的校園霸凌的成人觀眾，是會(huì)難以自制地給電影極高好評(píng)的。
而冷靜評(píng)述的話，《少年的你》還是有很多遺憾。在我記得住的關(guān)于校園霸凌的電影中，比《少年的你》更殘酷的有很多，比如韓國的《馬粥街殘酷史》。這個(gè)殘酷不是指影片中欺凌手段的殘酷。《少年的你》中呈現(xiàn)的欺凌已經(jīng)非常接近事實(shí)，真實(shí)得讓人反胃。我指的是“生活的殘酷”，在絕大多數(shù)“被逼至絕境憤然反擊導(dǎo)致霸凌者死傷”的案例中，受欺者和霸凌者都沒有那么容易走出陰影。但這種評(píng)述，對(duì)《少年的你》沒有實(shí)際意義。因?yàn)楸娝苤脑颍幕{(diào)只能如此。
拋去硬傷，這仍舊是好作品。兩個(gè)多小時(shí)，雖然悲傷無處不在，但被擁抱的感受也多次出現(xiàn)。被擁抱的時(shí)候，每個(gè)觀眾都是“少年的你”，這是非?？少F的體驗(yàn)。
正如電影中被欺凌者陳念自白所說，很多人成年后就會(huì)忘了少年時(shí)被欺凌的痛苦。事實(shí)是，在集體無意識(shí)影響下，少年時(shí)代的愛與恨好像是不值得在畢業(yè)后“帶走”的。家長、老師會(huì)告訴你，那是幼稚的、自然而然的一個(gè)階段，誰都經(jīng)歷過。受害者與加害者，只要不像《少年的你》中那么極端，說不定還能在10年后的同學(xué)會(huì)上，一醉泯恩仇。
每一個(gè)受傷過的少年，都在尋求被理解的擁抱。少年是寂寞的，他們要熬過的不只是學(xué)業(yè)的高壓，還有人心之間的角力帶來的困惑、痛苦。
不論是目睹還是親歷，很多人在畢業(yè)多年之后，仍舊不明白：當(dāng)年他（她）為什么那么狠地要折磨他（她）呢？當(dāng)年的我，又為什么不說話、不援助、不反抗，甚至還要參與嘲笑、欺凌呢？《少年的你》在描述男女主角內(nèi)心世界的大筆墨之外，用不多的篇幅呈現(xiàn)了一個(gè)班級(jí)、一個(gè)校園的高中生，在霸凌發(fā)生時(shí)的心情、表情。這群笑起來很燦爛的少年學(xué)子們，嘲笑、尖叫、圍觀時(shí)也可以如此丑惡。
影片的氛圍營造極為精確，這讓所有自以為“遺忘了從前”的觀眾，迅速進(jìn)入少年的回憶，喜怒哀樂噴涌而出。
不去臉譜化任何人，沒有正面、反面人物，這是《少年的你》最得我心的所在。那些同學(xué)們很真實(shí)，而霸凌帶頭者魏萊以及那兩個(gè)女跟班，也非常真實(shí)。一個(gè)外表靚麗、家庭優(yōu)渥的女生，竟然可以成為對(duì)被霸凌者自殺于面前都無所謂的狠人。她自然令人痛恨。而魏萊之所以不是一個(gè)“反派角色”，是因?yàn)殡娪皞?cè)寫了她惡行的原因。她在面對(duì)警察時(shí)可以一直冷笑、演戲，直到聽到媽媽的手機(jī)，才歇斯底里。促使她向陳念下跪道歉的原因，也是為了“不讓爸爸再不理我”。魏萊缺乏同理心，可以說沒有人性?？蛇@好像不全是她的錯(cuò)。
對(duì)另一個(gè)女跟班的描繪就更加直接，當(dāng)她的家長因?yàn)榘粤枋录砬罄蠋焺e讓女兒退學(xué)卻無果時(shí)，這個(gè)氣急敗壞的粗俗的父親，一腳就把女兒踹飛了。
世界上是有無緣無故的惡的，那是病理性的心理狀態(tài)，畢竟是少數(shù)。而大多數(shù)少年霸凌者，掉入暴力漩渦都事出有因。父母、家庭，就是背后的原因。
反過來，陳念這個(gè)被霸凌者，小北這個(gè)保護(hù)她的小混混，同樣是家庭殘缺的少年。
還有什么，比“父母缺失”更讓少年寂寞的呢？推而廣之，這又何止是少年的寂寞。
我甚至覺得，那個(gè)只顧教學(xué)不顧學(xué)生心理健康的板寸頭班主任，黃覺飾演的老警察，和鄭易警官一直唱反調(diào)的年輕女警，他們都是寂寞的少年漸變而成的。他們一定有關(guān)于“校園霸凌”的創(chuàng)傷，并且，他們一定有與陳念、小北一樣的來自“父母缺失”的寂寞。不然，鄭易警官不會(huì)如此執(zhí)著要為了陳念好，而一步步將她逼到崩潰。其他的幾個(gè)角色，都不會(huì)有如此明顯的心里不健康的表現(xiàn)。所有人物都真實(shí)可信，在這樣的氛圍中，陳念和小北才能在每一次痛哭、憤怒、溫柔時(shí)，讓觀眾跟著陷入大喜大悲中。
周冬雨、易烊千璽的表現(xiàn)，算是他們二人各自演技的里程碑。周冬雨已經(jīng)在《七月與安生》中證明了自己，這一次，她讓我震驚。一個(gè)孤苦少女的心境，哪里如此容易掌握呢。雖然周冬雨有一張凍齡的臉，但這種我眼即我心的表現(xiàn)力，也是十足下苦功的。
我沒看完《長安十二時(shí)辰》，不清楚易烊千璽的演技已然如何。不過小北站在街頭，無論揍人還是被揍，都有種喪家之犬的狠與脆弱，確實(shí)是貼合人物的。唯一疑惑的是，我記憶中哪怕長得好看的混混，也沒有小北這種隱在骨子里的落魄公子的氣質(zhì)。閱讀了幾篇關(guān)于易烊千璽的訪談，得知他唯有在演小北日常生活的戲份時(shí)沒有把握，原因是他沒有相關(guān)的生活體驗(yàn)，也就理解了他。這個(gè)少年明星呈現(xiàn)在氣質(zhì)中的心事重重，畢竟不是生活艱苦造成的，而是名利世界迫使他樹立的心防高墻。也許這部戲極快地讓他貼近了草根底層的表面世界，能夠成為他進(jìn)一步成熟的推助力。
其實(shí)只要看一場戲，就可以為兩位演員評(píng)分了。片尾倒數(shù)第三場戲，陳念和小北隔著看守所的玻璃對(duì)面而坐。都已心力憔悴的二人、這世界上只相信對(duì)方的二人，四目相對(duì)，層層疊疊的情緒如漣漪一樣不斷由臉上出現(xiàn)。時(shí)而微笑、時(shí)而悲傷、時(shí)而感嘆、時(shí)而無奈，沒有一句臺(tái)詞，卻讓我心酸鼻酸。
這就是少年的樣子啊。比長輩們所能想象的要成熟、復(fù)雜的多，又比他們自己所理解的要可愛、可敬的多。
所以啊，如果你哭得很傷心，你也還是少年。
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