摘要：這些年來，國內(nèi)喜劇有了逐漸穩(wěn)定并逐步壯大的“粉絲群”，陳佩斯認(rèn)為這很讓人欣慰。“
陳佩斯又帶著作品來上海了。
上海保利大劇院五周年慶演出季重磅大戲——陳佩斯、楊立新等主演的喜劇作品《戲臺(tái)》 于11月13日、14日上演。早在一年前，院方就與陳佩斯及其制作團(tuán)隊(duì)——北京大道文化溝通，終于將《戲臺(tái)》、《陽臺(tái)》、《托兒》及《老宅》四部陳氏喜劇作品一并引入，讓長三角觀眾們能在家門口欣賞到。除《戲臺(tái)》外，其余3部也將在近期陸續(xù)亮相。
11月12日下午，上海保利大劇院邀請(qǐng)陳佩斯、楊立新和上海大學(xué)副教授單林來到嘉定，在西云樓杜公館里舉辦了一場文化沙龍?；顒?dòng)結(jié)束后，陳佩斯接受了記者的專訪，分享了自己對(duì)于喜劇創(chuàng)作、喜劇人才培養(yǎng)、喜劇市場等話題的最新感悟。
談創(chuàng)作：“觀眾笑錯(cuò)了地方，創(chuàng)作者就該反省”
“技術(shù)”，是陳佩斯談及喜劇創(chuàng)作時(shí)提及頻率最高的一個(gè)詞。
2001年，陳佩斯的第一部話劇《托兒》正式推出，開創(chuàng)了舞臺(tái)劇領(lǐng)域民營公司市場化運(yùn)作的先河。近20年過去，國內(nèi)話劇市場從無到有、逐漸興盛，陳佩斯是“拓荒者”。
陳佩斯說，從1984年的春晚小品《吃面條》開始，他就在不斷摸索舞臺(tái)化的喜劇創(chuàng)作模式?！耙郧笆请娪盎南矂。€有些現(xiàn)成規(guī)律。一開始，國內(nèi)舞臺(tái)化的喜劇沒有任何規(guī)律可依、可循，只能通過不斷創(chuàng)作、總結(jié)，提煉規(guī)律性的東西，指導(dǎo)下一次喜劇實(shí)踐?！?/div>
此前，陳佩斯就自創(chuàng)過“差勢說”等喜劇理論。所謂“差勢說”，指的是角色和觀眾之間、角色和角色之間的“差勢”，是導(dǎo)致喜劇讓人發(fā)笑的原因。
在“差勢說”之前，陳佩斯就知道，人的窘境可以讓他人發(fā)笑。無論是小人物的窘境，還是大人物因“差勢”而產(chǎn)生的窘境，都有喜劇效果。在舞臺(tái)表演中，這種喜劇效果需要通過動(dòng)作、語言恰到好處地展現(xiàn)出來，“觀眾就能在你期待的那個(gè)點(diǎn)上發(fā)出笑聲。”
陳佩斯告訴記者，窘境的一大來源是誤會(huì)，這是古老的“喜劇大法”。“隨著探索的深入，我發(fā)現(xiàn)了‘錯(cuò)位喜劇’。身份的錯(cuò)位、裝扮的錯(cuò)位等，都是喜劇。在小品《警察與小偷》中，小偷穿上了警察的衣服，卻依然說著小偷的語言，這種‘錯(cuò)位’就有喜劇效果。”
在陳佩斯看來，無論是差勢、窘境、誤會(huì)還是錯(cuò)位，這些都是喜劇的技術(shù)。火候到了、拿捏準(zhǔn)了，觀眾就笑了。
《戲臺(tái)》就綜合運(yùn)用了這些技術(shù)。這部至今已巡演了50多個(gè)城市、近260場的喜劇架空了年代，講的是軍閥混戰(zhàn)背景下京劇戲班后臺(tái)半天內(nèi)發(fā)生的故事：戲班子遭遇了一系列演出事故，一個(gè)包子鋪的伙計(jì)卻被“趕鴨子上架”，成了上臺(tái)給大帥唱《霸王別姬》的“楚霸王”，整個(gè)戲班人員的生死系于這名伙計(jì)一人。
在陳佩斯看來，喜劇創(chuàng)作就像在“走鋼絲”一般，需要精確解剖每個(gè)場景、關(guān)鍵人物的每個(gè)動(dòng)作和每句臺(tái)詞，讓整個(gè)劇向著喜劇效果最大化的方向走?！坝邢矂〉纳?，又有悲劇的內(nèi)涵，一部劇的味道才能醇厚。我們不能直接把喜劇中讓人難過的部分強(qiáng)制交給觀眾，而是穿透它、沖破它，把這種部分也變成讓人容易開懷大笑的故事。這是一個(gè)巨大、精致的工程，有很多技巧在里面?！彼f。
而對(duì)于觀眾而言，一切創(chuàng)作技術(shù)都是“黑箱”，檢驗(yàn)一部喜劇的重要標(biāo)準(zhǔn)是“好不好笑”。“對(duì)藝術(shù)家而言，喜劇意味著嚴(yán)苛精致的技術(shù)；但對(duì)觀眾而言，喜劇是簡單明了的東西。如果觀眾沒有在我們?cè)O(shè)計(jì)好的地方發(fā)笑、笑錯(cuò)了地方，那創(chuàng)作者就該反省?！?/div>
談人才：“做喜劇，先從練跑步開始”
早在1991年，陳佩斯就在海南成立“海南喜劇影視有限公司”，兩年后改名為“大道影業(yè)有限公司”，這是中國最早一家集影視、制作、發(fā)行于一體的民營股份制公司。其后，陳佩斯一直關(guān)注著喜劇人才的培養(yǎng)問題。
2012年，陳佩斯開辦“大道文化喜劇創(chuàng)演訓(xùn)練營”，培養(yǎng)喜劇人才，每年招收十來名學(xué)生，其中部分學(xué)員成了大道文化的簽約演員。目前，這個(gè)訓(xùn)練營一共培養(yǎng)了百余名學(xué)員，絕大多數(shù)都在中國的喜劇圈里打拼，其中有9人是大道文化的簽約演員，還有近20名演員長期和大道文化合作。
陳佩斯說，喜劇人才的培養(yǎng)急不得?！白鱿矂?，一兩個(gè)月就能了解個(gè)大概，但真的要學(xué)好用好，四五年可能也還剛剛?cè)腴T，起碼需要數(shù)百場的演出實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能比較游刃有余?！?/div>
陳佩斯告訴記者，目前國內(nèi)有很多喜劇人才，喜劇發(fā)展的環(huán)境越來越好，演員發(fā)展的渠道也越來越寬，因此年輕的“喜劇人”非常幸運(yùn)。“但即便環(huán)境好、渠道多，也不能忽視自身基本功的培養(yǎng)，基本功必須打扎實(shí)?！?/div>
陳佩斯說，有些有志于從事喜劇事業(yè)的年輕人體質(zhì)較弱，體能不適合舞臺(tái)表演，無法大聲用“丹田氣”說話。有些人覺得，反正有耳麥等現(xiàn)代科學(xué)工具的幫助，這些事“無所謂”，其實(shí)并非如此：“合格的喜劇演員必須有把聲場灌滿整個(gè)劇場的功力，如果在一個(gè)大劇場里，你的聲音非常弱，兩者不協(xié)調(diào)、不符合，哪怕有耳麥也會(huì)影響演出效果?！?/div>
為了解決這個(gè)問題，陳佩斯讓自己的學(xué)員們從最基礎(chǔ)的體能訓(xùn)練做起——跑步。訓(xùn)練營中，學(xué)員們每天跑10公里，約摸一個(gè)月后才能達(dá)到上舞臺(tái)表演的體能要求，學(xué)員們表演全部不能戴耳麥。除此之外，訓(xùn)練營還請(qǐng)了形體老師給學(xué)員們施加大強(qiáng)度的舞蹈和形體訓(xùn)練?！坝袝r(shí)候?qū)W員練得都吐了，但這都是必須經(jīng)歷的過程。打好了基本功的基礎(chǔ)，以后的路才能走順?！?/div>
談?dòng)^眾：“喜劇不能被關(guān)進(jìn)‘金絲籠’”
此前，有不少喜劇演員都表達(dá)過類似的觀點(diǎn)：當(dāng)下的消費(fèi)社會(huì)里，喜劇人“裝瘋賣傻”扮丑、講講網(wǎng)絡(luò)段子，也能讓一部分觀眾發(fā)笑。難道喜劇應(yīng)該是這樣的嗎？
“當(dāng)然不是。”陳佩斯說，“但喜劇不能分高檔還是低檔，對(duì)不同的喜劇不能做價(jià)值評(píng)判，不過可以做技術(shù)評(píng)判，技術(shù)層面是可以分出高低的。我們想做的，就是‘高技術(shù)含量’的喜劇?！?/div>
喜劇是舞臺(tái)上下共同完成的創(chuàng)作，沒有觀眾的笑聲，喜劇也就沒有了意義。陳佩斯告訴記者，對(duì)觀眾而言，其實(shí)很容易就能評(píng)判出一部喜劇的技術(shù)是“高”還是“低”，也能一眼就看出一部喜劇到底是“好”的還是“壞”的?！暗?，并不是技術(shù)‘高’的喜劇，對(duì)所有觀眾而言就都是‘好’的，技術(shù)‘低’的就是‘不好’的。也有的觀眾就是圖個(gè)樂呵，笑過就忘，也覺得挺好，這樣的觀眾還不少。大家各取所需，這很正常，但劇場需要把不同技術(shù)層面的劇進(jìn)行分類，找準(zhǔn)各自的觀眾群，如果一個(gè)劇場什么劇都演，那就不對(duì)了?！?/div>
這些年來，國內(nèi)喜劇有了逐漸穩(wěn)定并逐步壯大的“粉絲群”，陳佩斯認(rèn)為這很讓人欣慰。“事實(shí)上，包括喜劇在內(nèi)的廣義戲劇，都不能僅僅停留在知識(shí)界、文化界群體中，必須是市井的、給老百姓看的，戲劇文化本身就是市井文化的一部分?！?/div>
陳佩斯說，元明時(shí)期，因?yàn)樯鐣?huì)結(jié)構(gòu)的變化，中國的戲劇逐漸變成了文人和有錢人的“專屬物”?！熬拖癖魂P(guān)進(jìn)了金絲籠。雖然戲劇的文學(xué)水平高了，但離開了市場，就像魚兒離開了水，戲劇變成了一些人‘孤芳自賞’的東西，就開始整體走向衰退。這給了我們很重要的啟示：怎么發(fā)展戲?。堪l(fā)展什么戲?。筷P(guān)鍵是要回到市井，回到老百姓的日常生活中去?！?/div>
陳佩斯告訴記者，從事了幾十年喜劇事業(yè)，雖然辛苦，卻并不痛苦：“還是很高興，精神上是快樂的。當(dāng)我的喜劇實(shí)踐活動(dòng)取得成功的時(shí)候，我很有成就感，這種成就感讓我快樂?！?/div>
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